摘要：就在大家以为这部剧或将又是一部爆款时，该剧的口碑却让人瞬间清醒。从观众反馈来看，这部剧的口碑两极分化非常严重，甚至差评居多。

央视民国商战大戏《灼灼韶华》正在黄金档热播，不知道大家是否在追这部剧呢？

这部戏并没经过太多宣传，以近乎空降的形式在央视播出，以至于很多人不知道有这样一部剧。

本以为《灼灼韶华》是《归队》之后，央视临时拉出来填档的，没想到，这部戏却是一部黑马。

开播首日，收视率破2.8，到了第三天收视率就已经破了3！收视涨势喜人，颇有几分《生万物》的意味。

就在大家以为这部剧或将又是一部爆款时，该剧的口碑却让人瞬间清醒。从观众反馈来看，这部剧的口碑两极分化非常严重，甚至差评居多。

大部分观众认为这部剧剧情老套，很多细节经不起推敲，选角和演技更是存在大问题。

正如观众朋友所言，这部剧的缺点确实很明显，就拿大家吐槽最多的选角来说，做的就非常失败。

目前，这部剧已经播出8集，讨论度和热度最高的演员不是女主热依扎，也不是老戏骨丁勇岱，而是李勤勤。

李勤勤之所以获得如此高的关注度，并不是因为她的演技有多好，相反而是她塑造的恶婆婆太出戏！

作为内地“恶婆婆”专业户之一，李勤勤已经不是第一次出演这类角色，此前在影视剧中的表现不能说惊艳吧，还算中规中矩，起码不出戏。

而到了这部戏中，李勤勤的表现实在不敢让人恭维。她饰演的陈母是一个大户人家的主母，既封建又抠门，还有点坏心眼子。

李勤勤这个角色一出场就在搞事情，藏糖陷害大儿媳妇不说，大儿媳生孩子后还各种克扣，把钱看得比命都重要。

为了刻画出角色的封建和坏心眼子，李勤勤在表演上也做了设计。比如，外八字步，走路时东倒西歪，只为还原那个年代下裹脚老太太的形态。

但是，为了刻画人物的尖酸刻薄，李勤勤在表演上过于浮夸！

她全程咋咋呼呼、挤眉弄眼，就连说台词的语气也非常急促，这种外放式的表演确实是凸显了角色的“恶”，但太浮于表面，也让观众觉得角色聒噪。

和热依扎的多段对手戏中，李勤勤多次表情失控、五官乱飞，如呵斥儿媳时瞪眼咧嘴的表演被指用力过猛，削弱了人物深度。

不少观众认为李勤勤这种“市井刁民式”演绎打破了大户主母的沉稳预期，显得油腻且浮夸。

李勤勤更适合演小市民而非大户主母，对比《小巷人家》中迟蓬饰演的恶婆婆（含蓄中透阴狠），其外放风格显得突兀。

无独有偶，《灼灼韶华》第二个失败的角色就是柴碧云饰演的二妞。

她原是单纯善良的农村女孩，因轻信渣男被诱骗至北京后卖入青楼，被迫沦落风月场。

该说不说，柴碧云演技确实值得称赞。从初期为爱私奔的恋爱脑少女，到被渣男贩卖至青楼后的麻木隐忍，再到觉醒后亲手割掉渣男舌头的复仇戏码，柴碧云通过眼神从清澈到阴鸷的变化，演绎了女性在绝境中的蜕变。

在青楼和女主的对峙戏中，柴碧云将二妞从绝望麻木到歇斯底里的情绪递进演绎得极具感染力。

面对好姐妹韶华的营救承诺，她以涕泪横流、声嘶力竭的哭喊，呈现被反复背叛后的心如死灰。

一句“你让我呼吸一口又把我摁下去”的控诉，道尽底层女性被命运反复碾压的窒息感，堪称“毁容式演技”的典范。

颤抖的尾音、充血的眼神和肢体失控的细节，精准传递角色从希望到幻灭的心理转变，让观众直呼“鸡皮疙瘩起来了”。

演技好归演技好！柴碧云被卖到青楼后改名为“露凝香”，她对青楼女子身份的刻画多少有点不尊重观众的审美！

按照剧情来看，周议员来到青楼后直接就找“露凝香”，显然是不止一次了。

而像这种达官显贵看上的女子，自然不是平常姿色，她应该就是这个青楼的“头牌”。

后面褚韶华要赎人时，按照闫妈妈的说法，她对“露凝香”可是没少花钱，从吃穿用度到弹琴作画，对她的投入可是非常大的。

如果“露凝香”在她这姿色平平，是不会被这么着重“培养”的。由此可以看出，“露凝香”应该就是这个青楼的头牌。

可是柴碧云在这部戏中的颜值完全担不起青楼“头牌”的身份。

柴碧云本身就很瘦，脸上没有多少肉，这个锅盖头造型一出，显得她的整张脸特别大。

动态下，柴碧云的这个造型就显得更加突兀了，颇有几分港星“八两金”的既视感。

不笑的情况下还好，一笑起来她的颧骨就特别突出，怎么看都不好看。

和对手戏演员热依扎一对比，这个角色简直被秒成渣，以这个妆造扮演青楼头牌，完全没有说服力。

柴碧云的这个造型引起了非常多的观众吐槽，纷纷表示以为这个角色是男扮女装。

柴碧云在娱乐圈虽然不是顶级大美女，但她的长相也是非常有辨识度的，在青楼这段戏份中，属实是被妆造耽误了，以至于给观众一种男扮女装的既视感和“丑感”。

有人说这是剧组为了还原那个年代下的青楼女子，可事实是，当时已经是1920年前后的民国了，大量外国元素涌入中国，青楼场所又是追求时髦地方，怎么可能留着那种刘海，也太丑了！

更何况，剧中“露凝香”所在的青楼可是北京的八大胡同，那个时代卷发在上层人士中都已经很普遍了，青楼女子难道还刻板的遵循守旧？

柴碧云这个造型太丑，归根结底还是剧组造型师的问题。咱就是说，剧组在很多细节上都不严谨，为什么非要在妆造上把这个女演员塑造的如此难看。

《灼灼韶华》中柴碧云青楼头牌的造型属实有点雷人，看着也非常出戏，这个角色的塑造有待考量。

如果说，《灼灼韶华》剧组是从还原角度出发，那这些影视剧中的民国青楼女子难道都没考究过史料？

第一位，杨九红（何赛飞饰）

何赛飞在《大宅门》中饰演的杨九红，出生于贫寒之家，早年被兄嫂卖入青楼，在济南府凭借自己的手段混上了济南名妓。

何赛飞出演《大宅门》已经38岁，但她依旧身段婀娜、眼波流转，如杨九红初次登场时，一个抬眸尽显风尘女子的妩媚与傲骨。

虽出身青楼却心高气傲，何赛飞通过眼神、肢体和台词节奏，将角色“不甘命运又困于礼教”的挣扎演绎得淋漓尽致。

第二位，小阿悄（张俪饰）

张俪饰演的小阿俏是电视剧《远大前程》中的角色，初登场的形象是黑色蕾丝旗袍叼着雪茄，既妩媚又霸气，特别是直白表白沈教头的场景很有张力。

张俪通过旗袍造型、复古妆容，将青楼话事人的形象诠释的淋漓尽致，妩媚与英气结合得天衣无缝。

过小阿俏一角，张俪成功跳脱了既往都市剧中的框架，以“眼波流转藏锋芒，旗袍摇曳定乾坤”的表演，刻画出上海滩传奇女子的多面性。

第三位，玉墨（倪妮饰）

倪妮饰演的秦淮河头牌“玉墨”，出自张艺谋的抗战电影《金陵十三钗》。这个角色张艺谋从三万人中挑选出来的，她需同时驾驭风情万种的外表与坚韧悲悯的内核。

通过三年秘密训练（南京方言、英语、评弹、形体仪态），倪妮将玉墨的媚而不俗、傲而不骄刻画得入木三分。

穿旗袍时的摇曳步态、点烟时的颓靡手势，倪妮精准复刻民国风尘女子的神韵，被赞“全身都是戏”。

以上三个角色的背景都是民国年代，可人家的妆造也不像《灼灼韶华》这样丑，难道说这些影视剧在拍摄上没有《灼灼韶华》严谨？显然说不通。

通过《灼灼韶华》已播剧集不难看出，这个剧组是想把戏拍好的，毕竟各种场景做旧也没少花钱。可是没把心思用在选角和剧情设定上，而是放在了不重要的细枝末节。

从选角到妆造，这部剧的主创真的有点不太尊重观众的看剧感受，观众吐槽也是在所难免了。

看完十集，就觉得这部戏和其他民国题材还是有差距，不知道大家看了这部剧有什么想法呢？

来源：娱乐摘记一点号