摘要：相对于网飞的高质量网剧，Disney+在韩国收获的评价却是“Disney+没什么可看的”。

全球流媒体巨头在韩国的竞争，有点激烈。

网飞在韩国的订阅量排第一，而对手Disney+却是垫底。

相对于网飞的高质量网剧，Disney+在韩国收获的评价却是“Disney+没什么可看的”。

眼见之前林秀晶的《下流大盗》没有帮助提高用户数量，Disney+这次打算加大对韩剧的投入。

全智贤的新剧《暴风圈》就是在这个背景下筹拍的。

《暴风圈》是Disney+出品，总成本达700亿韩元（约合人民币3.6亿元），是迪士尼投资最高的一部韩剧。

Disney+想凭这部剧在韩国打出影响力。

这部剧，汇聚了韩国娱乐圈颇具实力的主创阵容，编剧和导演都是韩国顶级的。

男女主是姜栋元和全智贤，姜栋元多年来都是拍电影。

这次拍电视剧，他和全智贤每集都能拿到数亿韩元的片酬。

因为是间谍爱情剧，自然涉及到不同国家的政府官员，所以也有不少美国演员出演。

韩国最知名的美籍韩裔演员代表约翰·赵在里面奉献了精彩的表演，

美剧的许多熟脸演员也在Disney+这部大制作韩剧里。

这部电影讲述的是一位热门的韩国总统候选人被暗杀后，他的大使妻子如何揭开一场危及到朝鲜半岛稳定的阴谋。

剧里，韩国被认为起了最大的作用，主角们拼尽全力给地区带去和平。

跟现实的韩国官员不同，这个候选人权力很大，想发动战争就发动战争。

（然而，戏中他的安保却十分拉胯，一下子就被人暗杀掉了）

全智贤饰演的就是这位大使妻子，编剧将这个角色写得很厉害，说她能力出众，在联合国工作期间提高了韩国的国际地位。

男主姜栋元是一个雇佣兵，背景来自朝鲜，多次前往过中国。

虽然是Disney+制作的韩国电视剧，但是在第一集不到9分钟的时候，就已经提到了中国。

好像开篇不提一下中国，剧情就无法展开一样。

韩国在现实的国际谈判中，话语权并不高。

于是，《暴风圈》弥补了现实里的韩国遗憾，说全智贤饰演的角色成功让四国协议里加上了“和平”字样。

并且在里面大量阐述了韩国的立场，说韩国是和平的坚定拥护者……

又是大使在联合国发挥亮眼，

又是韩国不断表明和平的立场，

读者们看到这里，是不是很熟悉？

这些内容，借鉴了我们民间对自己国家看法。

其实就是把我们中国官员在国际上的形象，结合了我们国家坚持的和平立场，放到了剧里的韩国身上。

剧情既要参考中国，又要矮化中国。

不止1集是这样，

第2集的时候，将大连拍成了混乱的棚户区模样，

有些角色还说了十分蹩脚的中文，

描绘中国人的形象让人看了很不舒服。

换做十多年前，中国观众会很气愤。

但现在，大家都习惯了。

这种黑法，在韩剧、韩综甚至韩影，都是这样的。

现实里没有的，韩国人就会在影视剧里补足。

所以，中国网友鼓励“韩剧申遗”就是这么来的。

所谓“韩剧申遗”，是指韩国编剧演员拍出来的作品都很有骨气和智慧，

然而现实里韩国早就在美国面前站不起来了。

就是这样一部，描绘韩国官员自大心理的间谍剧，内核是爱情。

姜栋元和全智贤有成人爱情线。

这是两人第一次合作。

两位演员在亚洲的知名度很高，全智贤这几年拍网剧，在全球也积累了更多的人气。

除去黑中国的小部分内容，

这部剧其实拍得特别好。

质感很高，演员的演技特别好。

尤其是约翰·赵在美国白宫那部分，一出场就是高分美剧既视感。

不过，毕竟是韩国编剧出身，剧中Bug太明显，安保的设置漏洞百出，时而是特工，时而是关系户安保。

主角光环太明显，全智贤饰演的一个官员，在总统那边待遇极高。

整个车队停下来，突然车门打开，全智贤就坐到了韩国总统的身边。

总的来说，这部剧因为是迪士尼出品，有全智贤和姜栋元，以及一众韩国、美国资深实力派加盟，所以这部《暴风圈》被称作是今年最雄心勃勃的韩剧。

“演员必须是观众想看到的，也是工作人员想合作的！”

不过，该剧的导演目的并不是打造一个全明星阵容来吸引观众，

这部剧是原创作品。

韩国方面，对于这次能将触角伸到国际谋略方向，表示很满意。

根据《综艺》对他们的采访，韩国方面将《暴风圈》定义为展示韩国叙事实力的展示平台。

后面这句话，是指什么呢？

这几年，韩剧在全球的影响力稳步提升，文化输出已经默认是他们的一大优势。

在他们身上可以看到的是，韩国不再局限于造星。

这些年，网飞、迪士尼等流媒体多了许多来自韩国原创的剧集。

重点是“原创”。

即韩国式叙事，在全球流行文化中，影响力日益扩大。

韩流在走向世界方面，比我们要快几步。

90年代，韩流兴起，

2016年，网飞（Netflix）开始进入韩国，投资制作韩剧。

直到现在，韩剧依然保持较好的势头。

不同的年龄层，有不同的韩剧陪伴。

在叙事方面，韩剧以融合元素多出名。

同样是一部类型剧，别的国家大多就是内容忠于类型。

但韩剧会融合奇幻、爱情、神话、喜剧或犯罪元素在里面。

最典型的比如《孤单又灿烂的神-鬼怪》。

《鱿鱼游戏》讲的是韩国自己的元素（但是在亚洲有争议），

《釜山行》是融合了西方的丧尸元素。

随着对外合作的加深，韩剧呈现的东西越多样。

胃口也越来越大。

以前，拍的是《冬日恋歌》《天国的阶梯》这些爱情韩剧，

现在，则是扩大到了地缘政治冲突。

在全智贤这次的新剧里，韩国在剧里面拿到了属于大国才有的调停冲突的剧本。

然而，回到现实里，阅兵过后，再看《暴风圈》，中国观众会很讶异为何全球博弈里还到处可见韩国的身影。

就现在的国际局势来说，韩国其实不算一个大国。

韩国编剧也知道，过去的“宇宙起源国”在全球的疯狂吐槽，让他们在剧里也不得不承认了自己是小国的事实。

然而，说完这句话后，编剧依然为韩国写了大国剧本。

他们身上自带的那种民族主义时刻在躁动。

在历史上，韩国拥有独立的时间，并不多。

不过，他们好像不愿多谈这些事实。

而是选择在文化方面，寻找民族的寄托。

韩剧的数量虽然在增多，但人们发现，流媒体上能找到广受好评的韩剧，却越来越少。

目前来看，先走出去的韩剧，赢得它想要的地位了吗？

其实并没有。

反倒是韩剧在剧情上，越发不切实际所引起的尴尬增多，被打上了固定的标签。

现在各国网红崛起，大家对自己国家的文化有了更深的羁绊。

韩国的文化积淀，客观来说，不是很深厚。

即便它的文化输出在全球排名前列，但是占据了一席之地后，它后面要讲什么？

因为无法做到强劲持续的文化输出，所以才会有前面说的那种各类元素融合。

可是，融合也会有看腻的那一天。

到那个阶段，韩剧又要怎么拍。

所以，从韩国身上，就看得出有这么一个选择：

文化厚，再谈文化输出，

文化不够厚还要走得快，影响力有了那也是虚占比多。

未来，文化领域，仍旧是传统文明大国的较量。

反倒是小国受影响的因素增多。

大家都知道韩流有影响力，但流媒体创作模式在韩国已经造成了负面的影响。

比如这次的姜栋元，就出来拍电视剧了。

韩剧能先一步走向世界，是依赖于流媒体大厂。

但允许了大厂的进入，也冲击了韩国本土制作体系，流媒体愿意砸钱拍片，意味着本土也要跟着砸钱。

但韩国娱乐圈哪有那么多的钱。

另一方面，很多韩国明星都跑去流媒体拍片了，本土制作难以凑齐合适的阵容，适合姜栋元拍的电影越来越少。

他也开始做出改变。

网飞等流媒体，并不只是看重韩国一个市场。

现在，他们把目光投向日本。

日本的制作成本，比韩国的要低。

如果这种情况持续下去，那么韩国内容的崛起可能会放缓。

韩娱的人即便有很强的适应能力，也很难凭一己之力扭转趋势。

来源：书酱瞄瞄