摘要：目前国产剧大卖的配方就是，主角/好人是价值理性的捍卫者，配角/反派则是工具理性的拥趸。

说说《赴山海》前十二集的观感。

谈不上难看，但略感乏味，它更像是一道主打武侠风味的预制菜。

要承认，大多数国产剧已经和预制菜一样，已经高度标准化了。

目前国产剧大卖的配方就是，主角/好人是价值理性的捍卫者，配角/反派则是工具理性的拥趸。

价值理性和工具理性的概念来自于社会学家马克斯·韦伯。前者可以理解为，为守信念，不计得失，后者可以解释为，为达目的，不择手段。

价值理性提供目的和意义，而工具理性提供手段和效率，两者就像社会的大脑和心脏，缺一不可。

它们并无优劣之分。

然而，在大多数国产剧中，价值理性比工具理性更高贵，遵循工具理性则成为坏人标配。

比如《莲花楼》中，李莲花坚守江湖道义，单孤刀则利用兄弟情义，终因贪婪自毁。

比如《说英雄是英雄》中，王小石一心向善走江湖，野心家大反派白愁飞则将情义当筹码。

比如《鹤唳华亭》中，恪守儒家礼法的萧定权是正义化身，信奉成王败寇失去人心的齐王，则是反派。

在《赴山海》中，萧秋水和柳随风打赌，到底江湖会以义相聚，还是以利相聚。

萧秋水是男主，正道之光，一直相信义的力量，而柳随风是权力帮的副帮主，反派角色，相信世人逐利。

说到底，《赴山海》在人性讨论的层面上，并没有达到经典剧集该有的高度。

事实上，我不反对这种善恶二元论的创作手法，正如我不喜欢预制菜，但我也会吃。

我只是觉得，用正反派之间严格遵守各自的理性，善的极善，恶的极恶，这就很糟糕了。

有些国产剧是可以做到人物形象的突破。

比如，《金枝欲孽》中，如妃有狠毒的一面，也有深情的一面，安茜善良也有野心，她们没有绝对的高尚和卑劣。

再比如，《漫长的季节》中，范伟扮演的王响，有维护工厂利益的价值理性，也会有包庇儿子犯罪的工具理性。沈墨复仇杀人，她也在反抗不公。

好的影视剧，不会把角色禁锢在单一概念中。

换而言之，可以讲正义终究会打败邪恶的故事，但在讲述过程中，呈现人在困境中如何抉择，才是高品质剧集应有的素养。

《赴山海》前12集给我的感受是，它更像是做一场有预设结论的价值宣传片。

萧秋水已经在柳随风打赌，他就是要追求侠义。而萧秋水本就是主角，这就注定接下来的剧情，无论浣花剑派付出多少代价，萧秋水死多少亲朋好友，他都不会死。

而即便制霸武林的权力帮，无论多少高手，他们都会失败。

在看完前12集后，我不太理解萧秋水求援的思路。

比如，他为什么不去找水道朱大天王？

第一集开头就说了，权力帮制霸江湖，在水道上，权力帮和朱大天王打得不可开交。这也说明朱大天王和权力帮是敌对关系，而且实力强悍。

浣花剑派向朱大天王求救，双方有互利共赢的基础。

或许，萧秋水对朱大天王有自己的判断，但是，萧秋水去其他门派求助，只有侠义之道，没有实打实的利益共享，就未免太不会来事儿了。

这就好比，老板只给你谈理想，却不给你发工资，你会心甘情愿给老板工作？

我们用生活经验看《赴山海》，都会觉得它像个武侠童话，并不适合代入现实逻辑。

按照现实逻辑来看，门派分为大中小三等，他们即便用道义来帮萧家，也会有自己的小算盘。

小门派看的是自己能不能活下去，中等门派看的是站队红利，大门派则会讲政治筹码。

《战国策》就有一则韩国向秦国求援的故事。

韩国使者靳尚用唇亡齿寒的道理让秦国帮忙。秦宣太后则说，“当年我服侍秦惠文王时，他的大腿压在我身上，我感到累。当他把整个身体压在我身上，我却不觉得重，这是因为这样做对我有好处。秦国帮韩国，需要耗费人力财力，那么，难道韩国不应该给我点好处吗？”

“妾事先王也，先王以其髀加妾之身，妾困不疲也；尽置其身妾之上，而妾重也，何也?以其少有利焉。今佐韩，兵不众，粮不多，则不足以救韩。夫救韩之危，日费千金，独不可使妾少有利焉。”

只谈侠义，不讲利益，萧秋水是个思想单纯不谙世事的青少年。

这也是我觉得《赴山海》的剧情比较低幼的主要原因。

富兰克林就说过，想要说服一个人，要谈利益，而不是谈理性。

说到底，《赴山海》就是将预先调配好的“正义终将战胜邪恶”的糖水，来给观众炮制一场高度标准的精神预制菜。

然而，我们在观看过程中，是很难看清内心的困惑，更无法映照那个时而高尚，时而算计的人性。

《赴山海》的剧本，辜负了成毅。

最讽刺的是，国产剧出现《赴山海》这种宣传价值理性好，工具理性不好的剧集，恰恰是工具理性的极致体现。

如何理解呢？

国人深受儒家思想影响，相信重义轻利的价值观，“君子喻于义，小人喻于利”已经成为国人的集体无意识。

主角必须要重义，自然也就成为价值理性的代言人。

另一方面，中国文艺作品有弘扬社会价值观的使命，这就要求主角必须有爱国敬业诚实友善的道德光环（我有理由相信，作为反派形象的权力帮和朱大天王，肯定会勾结境外势力）。

观众喜欢善恶分明正义必胜的故事，也是一种情感代偿。是的，影视剧是一个造梦的艺术。现实有些苦，吃点工业糖精也是好的。

说到底，我们看到的这些热门剧，恰恰提醒了中国影视行业的生存理性。

它是在文化传统、政策要求、市场规律和观众心理共同作用而出现的文化产品。

一个把歌颂价值理性贬低工具理性当作流量密码的行业，恰恰在践行最大的工具理性。

写这篇评论，是因为有读者看完我关于”肖明明有武侠梦家里却没武侠小说“的批评后，建议我多看几集，相信能感受到《赴山海》的精彩。

在看完第12集后，我要说：抱歉，这盘武侠预制菜，我消化不良。

来源：尘飞扬说经典