《赴山海》火出圈！从原著《神州奇侠》聊武侠写作，新人也能学的干货!

摘要：剧组在场景和动作设计上也格外用心，努力还原出一个真实又有沉浸感的江湖世界，尤其是根据主角萧秋水不同阶段的武功进展，设计了匹配的武打动作，让人看得很过瘾。

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《赴山海》 这部剧，改编自温瑞安的武侠小说《神州奇侠》，剧情融合了 “穿书+系统+武侠”三大元素，设定新颖、节奏带感。

剧组在场景和动作设计上也格外用心，努力还原出一个真实又有沉浸感的江湖世界，尤其是根据主角萧秋水不同阶段的武功进展，设计了匹配的武打动作，让人看得很过瘾。

故事主线围绕现代社畜肖明明（成毅饰）展开，他意外 “穿”入书中成为大侠萧秋水，由此展开双线叙事——一边是少年成长为侠的历练之路，一边是现实世界中借创作传递侠义精神。成毅这次更是一人三角，演技再度上线，代入感超强！

说起成毅，不少观众是从《琉璃》的禹司凤，《沉香如屑》的应渊、玄夜、唐周，一路追到《莲花楼》的李莲花，其演技细腻、角色多变，俨然已成近几年古装剧的口碑担当。而这次在《赴山海》中，他与古力娜扎搭档，娜扎饰演的大师姐萧雪鱼，蓝衣清冷、五官如刻，一亮相就惊艳全场！

不过今天咱们扒一扒原著《神州奇侠》。这部书是温瑞安早期的代表作，风格特别鲜明 —— 升级打怪爽文。主角一路闯关变强，看得人直呼过瘾。虽然那时候他的笔法还没现在这么老练，但已经能看出 “天才选手”的潜质。

人物塑造：拒绝纸片人

不管是主角还是配角，温瑞安都写得有血有肉。以反派剑王屈寒山举例，他追杀萧秋水时，那种压迫感能从字缝里渗出来，读者会跟着主角一起紧张，生怕下一秒就出事。从后期剧情开始，主角从热血少年慢慢转向沉郁苍凉，开始懂得 “宗师的寂寞”，格局一下子就打开了，不再局限于“报仇”“变强”这些老套路。

起名艺术：名字就是江湖通行证

温瑞安给角色和势力起名简直一绝， “萧秋水”“赵师容”一听就是侠客，“权力帮”“自在门”自带江湖BGM。新人写手一定要学： 好的名字能让读者第一眼就记住角色， 比如“唐门”一听就联想到暗器，“霹雳堂”直接让人想到火器，这种记忆点太重要了。

金庸、古龙、温瑞安：武侠江湖的三种打开方式

聊武侠大师，金庸、古龙、温瑞安是绕不开的三座山。新人写手看懂他们的区别，就能明白 “武侠不是只有一种写法” ，概括为以下三点：

金庸的江湖：门派即江湖

少林、武当、峨眉这些门派，规矩分明、传承有序，像武侠世界里的 “正规军”。你能清晰看到每个门派的武功特色、立场，世界特别规整，比如《笑傲江湖》里的五岳剑派，各有各的绝学和恩怨。

古龙的江湖：个体即江湖

陆小凤、楚留香、小李飞刀，这些人大多没正经门派，但凭着自己的本事名动天下。古龙更在意写 “人”——他们的性格、智慧，还有藏在故事里的孤独感。比如《多情剑客无情剑》里的李寻欢，一把小李飞刀，却藏着对友情、爱情的无奈。

温瑞安的江湖：世家模式

温瑞安早期受金庸、古龙影响挺深，比如《神州奇侠》里的 “权力帮”“自在门”，能看到致敬的影子。但他后来走出了自己的路——搞“世家模式”。什么是“世家模式”？就是江湖势力按“家族”分，比如蜀中唐门、温家老字号、霹雳堂雷家。这些家族有自己的独门武功（唐门的毒、霹雳堂的火器），还有家族规矩、利益纠葛，江湖一下子变得更复杂、更有层次了——不再是简单的“正派vs反派”，家族之间可能有合作、有背叛，像一张大网，把整个江湖串起来。

温瑞安的 “跨界”玩法： 武侠不止于江湖

温瑞安还特别敢 “ 跨界 ”：他把朝堂权谋写进了武侠里。比如“四大名捕”系列，江湖的事会影响朝堂，朝堂的斗争也会渗进江湖。官员利用江湖势力搞阴谋，侠客为了公道去对抗官府，这就把武侠的边界拓宽了——原来武侠不只是“江湖仇杀”，还能写“家国天下”。

另外，不得不提的是 传统武侠的 “坑” ：女性角色别当背景板

像《神州奇侠》也有个常被读者聊起的点，就是温瑞安对女性角色有点 “狠”。最典型的就是赵师容之死，到现在还有很多人觉得“意难平”。其实不光是温瑞安，那个年代的男性武侠作者，写女性角色时，多少会带着传统观念的局限——比如金庸笔下小龙女的遭遇，古龙里很多女性角色的悲剧结局，本质上都是时代观念的投射。

这些女性角色虽然敢爱敢恨、性格鲜明，但往往逃不开两个 “框”：要么是“恋爱脑”，一辈子围着男主转；要么是“依附男性”，存在的意义就是帮男主成长。这不是温瑞安一个人的问题，是当时整个传统武侠的 “通病”。

但这也给新人写手提了个醒： 好的武侠，不该让女性角色只当 “背景板”或“工具人”。真正厉害的作者，能跳出时代局限，写出立体的女性形象。 比如曹雪芹写《红楼梦》，明明是封建时代，却能让每个姑娘都有自己的光彩和悲剧——黛玉的敏感、宝钗的通透、探春的果敢，不是简单的“好”或“坏”，还借贾宝玉说“女儿是水做的骨肉”，这种对女性的共情，放在今天都不过时。

所以咱们写武侠，尤其是现在的新武侠，一定要避开 “传统坑”：女性角色可以是侠女，可以是反派，可以有自己的目标（比如想守护家族、想钻研武功、想改变江湖规则），而不是只能“爱男主”“帮男主” 这种俗套的设定，当然，现在流行无 CP风，不写感情戏也不影响剧情发展，就像起点女频《末日乐园》的大女主林三酒人设，大九百万字网文没有感情戏，而是给读者自行组CP,这种模式也超级受读者欢迎。

最后，咱们总结一下写武侠小说的 4 条创新指南 ，供新人作者借鉴， 记好这几点，你写武侠时就不容易 “撞款”.

ᨐ. 世界观别只盯 “门派”，试试“家族”“朝堂”

别一写江湖就只想到少林武当，温瑞安的 “世家模式”已经证明了：家族势力更有故事性。家族内部的矛盾（比如争夺继承权）、家族之间的恩怨（比如唐门和霹雳堂的世仇），都能写出精彩的剧情。另外加一点朝堂线，让江湖和官府产生联系（比如侠客查案查到官员头上，或者皇帝利用江湖势力巩固权力），世界观格局一下子变 “大”了。

ᨐ. 剧情可以 “老元素新组合”

《赴山海》能火，很大原因是把 “穿书”“系统”和“武侠”结合到一块 ——“升级打怪”是老套路，但加个“系统提示任务”，就让老套路有了新鲜感。新人写手也可以这么玩：比如把“悬疑”和武侠结合（主角找真相时发现更大的江湖阴谋），把 “科幻”和武侠结合（比如有特殊的机关术、兵器），只要不违和，逻辑闭环，怎么组合都行。