摘要：曾几何时，我也是抗战题材影视剧的忠实观众。《悬崖》《我的团长我的团》《长沙保卫战》《历史的天空》《旗袍》等电视剧，《血战台儿庄》《风声》《东风雨》《刀尖》等电影，都给我留下深刻印象。然而，近年来我却逐渐对这些作品失去了兴趣，主要原因在于许多抗战剧严重脱离历史实

曾几何时，我也是抗战题材影视剧的忠实观众。《悬崖》《我的团长我的团》《长沙保卫战》《历史的天空》《旗袍》等电视剧，《血战台儿庄》《风声》《东风雨》《刀尖》等电影，都给我留下深刻印象。然而，近年来我却逐渐对这些作品失去了兴趣，主要原因在于许多抗战剧严重脱离历史实际，过度神化抗日军民的形象，实在看不下去了。

如今一些剧集中，一个特工可以单枪匹马歼灭整支日军小队，几个女子就能让日军大队人仰马翻，少数民兵就能让日军晕头转向最终被全歼。这种表现方式，仿佛日军不是来侵略而是来受虐的，将一段充满血与泪的苦难历史，变成了娱乐至死的温床。这种创作倾向不仅歪曲历史真相，也对观众产生了误导。

或许是因为我习惯于多角度思考，随着对"抗日神剧"讨论的增多，我反而开始对这些作品的创作者产生了一些理解。我家收藏了21部关于抗日战争的书籍，包括全面记录抗战历程的纪实文学、描写局部战役的战史、展现共产党敌后战场和国民党正面战场的著作，以及一些相关题材的小说。这些史料客观再现了当年抗战的全景图：场面极其惨烈，中国军人以血肉之躯对抗敌人的钢铁洪流，虽然英勇顽强、以命相搏，但终究难以完全抵挡装备精良的敌人，经历了一段艰难而曲折的抵抗历程。

在为中国军人的牺牲精神深深感动的同时，也不免感到沉重和压抑。如果完全按照历史真实来拍摄，看惯了"神剧"的观众可能难以接受。对编剧和导演而言，关键在于如何在尊重历史事实的基础上进行艺术创作，既不能完全照搬现实，也不该一味追求娱乐效果，而应该找到平衡点，通过艺术手法展现中国军民的抗战意志和决心，呈现局部胜利和最终胜利的来之不易。

在我看过的抗战剧中，《我的团长我的团》是唯一一部让我观看两遍的作品。初看时，我认为这才是真正的抗日剧，既展现了中国军人的抗战精神，又体现了人性的复杂性。但第二次观看时，我发现这部剧的结尾还是落入了某种俗套——刻意强化对国民党上层的批判。

剧中设置了两个代表性人物：唐基和虞啸卿。唐基是那个腐朽、官僚、一切以派系和私利为重的"国民党系统"的具象化体现，这样的人设在历史上确实存在，无可厚非。而虞啸卿最初出场时光彩夺目：热血、爱国、充满理想，几乎是龙文章在正规军中的镜像。但最终，他在唐基的影响和系统压力下逐步妥协、退缩，甚至背叛了自己的誓言。这种处理方式暗示着国军军官进入高层后就会变得虚伪、冷血，不顾士兵死活。

历史地看，国民党军队中确实存在派系林立、贪生怕死、克扣军饷、中饱私囊，腐败冷血的高级军官。但同时也不乏英勇无畏、爱兵如子、与部下同甘共苦的优秀将领。该剧为了强化批判主题，让虞啸卿做出不符合前期人设的极端冷血行为，毫无心理波动地让整个团送死，使得这个角色瞬间"崩坏"，从一个有血有肉的复杂人物变成了简单的政治符号。这种处理方式，不仅让观众前期的情感投入落空，也在一定程度上削弱了作品的历史深度和艺术价值。

优秀的抗战剧应该在尊重历史事实的基础上，通过艺术手法展现那段历史的复杂性和多样性，其主题思想应该像盐溶于水一样，通过情节和人物的自然发展，让观众自己品味出来，而不是直接硬塞给观众。让观众在感受抗战精神的同时，也能对历史有更深入、更全面的思考。

来源：金陵散人