摘要：最后一集一开场就是东北的课堂，仗快打完了，孩子们终于能堂堂正正用中文念古诗，镜头一转又是深山夜色里火把连成一条河，另一头，密林上空是成排炸弹落下的火光，两幅画面叠在一起，那主题一下就立住了，语言回来了，山河回来了，人也得回来，于是才有了那句最想听到的话，我们回

《归队》终于大结局了。

最后一集一开场就是东北的课堂，仗快打完了，孩子们终于能堂堂正正用中文念古诗，镜头一转又是深山夜色里火把连成一条河，另一头，密林上空是成排炸弹落下的火光，两幅画面叠在一起，那主题一下就立住了，语言回来了，山河回来了，人也得回来，于是才有了那句最想听到的话，我们回来了。

先把这盘棋捋清楚，里面全是计中计，老山东在胜利前一刻牺牲了，可他留下了方向，汤德远就照着嘱咐“朝天开枪”做样子，骗敌人以为他从背后下了死手，顺势就“重回”了肖铁林身边，川野看懂了这层表面，却自以为握着更大的钩子，放了他一马，想顺着藤摸出个大瓜，这一步虽然有人觉得逻辑上有点怪，但结合川野“想抓整条线”的性格，这事儿他干得出来，真正的后手是什么，是小贵，那个被药物控制过的“死棋”。

真正的硬核在那个“狸猫换太子”，抓肖铁林不难，难的是怎么在敌人眼皮子底下把活口给转移出去，汤德远的做法就是在路上调包，等敌人通过小贵那条线赶来围点的时候，“被击中”的那位根本不是目标本人，这招真是一箭三雕，拖了时间、晃了敌人的眼、还保住了情报，接着就到了最险的节骨眼，川野识破之后举枪逼问，拿着小贵做人质，非要套出真正的押送位置。

也正是在这里，小贵完成了他的人物弧光，他之前被残酷折磨、被药物反复摧残，回队一路被怀疑，也自我拷问，但在关键那三秒，他伸手，抬枪，一枪击中川野要害，下一秒，他自己倒下，没有辩白，也不需要辩白，事实就摆在这里，小贵不是叛徒，他以死自证。

外线的战术配合也同样关键，山岭深处，火把忽明忽暗，那是王指导员带队来支援的信号，敌我火力一推，抗联小队先撕开个口子，再合围着撤离，另一边，真正的肖铁林被带到山上，俯瞰着大秃子岭的方向，终于交出了他掌握的防御配置，经过核对，基本都吻合，情报发出后，成群的战机就抵达了，那个隐蔽机场遭到集中轰炸，在日军撤离前重创了基地，这仗，算是赶在最后时刻打到了点子上。

落笔又回到了那棵树，八棵松下，三个人立正、鸣枪、敬礼，话很短，分量却极重，老排长没等到这一天，可他领着这队人走完了他要走的路，白山黑水在，队伍也在，“归队”完成的是一次精神上的闭环，这剧越到后面越“上劲儿”，两场谍战连环套，先用“重潜伏”把关系网撑开，再用“调包”把敌人的注意力拉歪，

最后靠“以身入局”收网，每一步都是具体动作、具体目标，地点、时间、对象、结果，都清清楚楚，难得的是它不靠喊口号推情绪，而是靠策略与选择堆出了张力，就像课堂、火把、轰炸、鸣枪，这一串对照的意象，既有调度也有韵味，既冷静也有热度。

人物这块，几个演员把“硬”和“软”拿捏得相当漂亮，胡军演的老山东，牺牲那场戏处理得真干净，坐下、布置、点火、看一眼火光，身形一沉，情绪不嚷也不炸，后劲很长，陈靖可演的小贵，前后判若两人，前期是亮晶晶的眼睛，后期是手指变形、眼神发灰，发作时的那种抖与忍，都是真疼，最后那一枪太干脆了，角色的尊严也在那一瞬回来了，

林永健的肖铁林，微表情里一直拎着那点“投机”的味道，直到山顶松口，才算从墙头滑到了地面，蒋欣的大阔枝，像一阵风，能把屋里各色人等都扇得服服气气，转身为云虎顶雷时利落又决绝，戏味儿特别足。

群像这条线，拼图也终于完整了，老山东、兰花儿、小白马、小贵，一个个站着的人倒下，留下的是路线、是规矩、是彼此的念想，云虎、福庆活到了终场，小驴子回家抱着老父亲哭，铁梁穿上军装站进队伍里，有人问云虎和大阔枝后来怎样，孩子的下落如何，剧里没讲，留白就挺好，它讲明白的是为什么这些人会走这条路，断粮、断援、断联络的困局里，人没断，“归队”不是回到某个营地，而是回到一条共同的路线上。

当然也得承认，有些安排会引发讨论，比如川野为啥要放汤德远“重潜伏”、现场的破绽为啥没被一眼拆穿，理解这事儿有两条路，一是角色动机，他要的不是一个“汤德远”，而是整条线，故意放长线钓大鱼，二是剧情功能，得让“调包”与“死间”成立，才能把戏推到极限，争议是有的，但不影响结局的闭合与情绪的落点，

所以把信息再收一遍，第一，小贵关键时刻反杀川野并牺牲，非叛徒，第二，肖铁林交出大秃子岭防御配置，空袭摧毁了隐蔽机场，第三，汤德远、云虎、福庆三人在八棵松“归队”，以礼告慰牺牲者，第四，课堂重启中文教育，象征文化与尊严的回归，剧情、人物、意象，三条线合一，完成了从“求生存”到“见胜利”的跨越，这就是《归队》的终场形状，计谋有锋，人物有骨，叙事有温度，战争的火停了，但那句“归队”，并不只说给过去，也说给后来者。

来源：在追逐光影的路上