摘要：《子夜归》中的无字书让吴俊霆火了，但观众发现，他的古装造型似乎掩盖了那份现代剧里的少年感。剧中，他是猫公武祯的副手，一本记载世间秘密的古籍化形，风度翩翩却因爱黑化；剧外，人们想起他在《时光与他，恰是正好》里穿着校服的清爽模样。 妆造对演员的塑造，远比想象中更致

《子夜归》中的无字书让吴俊霆火了，但观众发现，他的古装造型似乎掩盖了那份现代剧里的少年感。 剧中，他是猫公武祯的副手，一本记载世间秘密的古籍化形，风度翩翩却因爱黑化；剧外，人们想起他在《时光与他，恰是正好》里穿着校服的清爽模样。 妆造对演员的塑造，远比想象中更致命。

无字书是《子夜归》中的男三号，本体为一本记载世间秘密的古籍，化为人形后成为猫公武祯的得力副手。 他气质儒雅、风度翩翩，自幼陪伴武祯成长，是她的守护者和最靠谱的帮手。 他会记得武祯喜欢吃糖并时常带去，会在她受欺负时挺身而出。 但这份忠诚逐渐变质，他因爱而不得逐渐黑化。

黑化后的无字书变得偏执而极端。 他想把武祯变成纯粹的妖，以求永远相守，甚至不惜采取极端手段。 他将猫妖的妖丹磨成粉企图兑入武祯的酒中，设下以武祯自由为筹码的地下赌局，撕裂妖市入口放纵百妖上街，还用猫公的尾巴毛织成嫁衣悬挂于长安高楼，威胁武祯“要么成妖，要么成亲”。 其黑化根源在于他对武祯深藏的感情无法得到回应，武祯只视他为朋友且心属梅逐雨。 最终，无字书被武祯与梅逐雨联手废去全部修为，结局是跪地拾捡破碎的妖丹。

无字书这一角色因其前后期的巨大反差而备受关注。 他前期温文如玉，后期却疯批偏执，这种复杂性被观众广泛讨论，并让饰演者吴俊霆获得了“古装白月光”的称号。 然而，亦有评论认为其在剧中的黑化“不够彻底”、“坏的太温柔”，不如剧中其他反派如裴季雅或灰长老那般带感，因其行动常因对武祯的感情而束手束脚。

吴俊霆通过其科班出身的演技，将无字书的书卷气、温文尔雅以及面对敌人时的强势都刻画得颇为到位。 他精准演绎了角色两种造型下的状态：束发时是暗藏锋芒的冷峻贵公子，白衣散发时又是温润如玉的谦谦君子。 然而，有观点指出，剧中的古装造型并未完全发挥吴俊霆的优势。

相较于《子夜归》中的古装造型，吴俊霆在现代剧《时光与他，恰是正好》中的形象更为观众所称道。 他在剧中饰演高中生季君行，简单的校服和休闲装使其少年感十足。 其清秀的长相、阳光的笑容搭配一米八的身高，塑造出挺拔清爽的学霸学长形象，这与无字书的古典儒雅形成鲜明对比。

吴俊霆的现代造型更注重突出其自身特质。 其妆发简洁自然，无需复杂修饰，主要依靠其清秀面庞、阳光笑容和挺拔身姿展现少年感。 此外，他“奶狗脸”与酥酥的低音炮原声台词形成的反差，也在现代剧中得到了充分展现。 这种“量身定做”般的妆造，使其个人魅力得以最大化呈现。

在《子夜归》中，无字书的古装造型虽力求体现其儒雅书卷气，但部分观众感觉其妆发设计未能完全突显吴俊霆的个人优势。 有评论直接指出，其长相可能更适配现代剧。 古装造型需要贴合角色时代背景与性格特征，无字书的妆造设计了束发与散发两种形态以对应其不同心境。 然而，与现代妆造相比，这些造型在突出演员本身的少年感和清新气质方面显得有所保留。

妆造通过修饰演员的肤色和五官，能够改变其整体气质。 例如，调整底颜色和明暗度可改变肤色印象，而眼妆、眉妆的刻画能显著影响眼神和面部线条的表现力。 最终目的是让演员的外形尽可能贴近角色。 对于古装剧而言，妆容设计还需考虑古代特定时期的化妆技巧和风格，并与场景、道具及其他造型元素（如服装、发型）相协调。

一个成功的妆造能帮助演员“成为”角色，增强其信服力；而不合适的妆造则可能掩盖演员自身特点，甚至引来观众对其外形与角色契合度的质疑。 妆造的成功与否，关键在于其能否深入理解角色性格、身份背景及情感状态，并通过技术手段实现设计意图。 它需要与角色的氛围和剧情发展紧密契合。

吴俊霆在《子夜归》与《时光与他，恰是正好》中的不同视觉呈现，引发了观众关于妆造对演员重要性以及其戏路适配性的讨论。 无字书靠人设和演技出圈，但现代装下的吴俊霆则更显灵动自然。 这促使人们思考：当一个演员的实力获得认可，但外形与角色妆造间存在微妙偏差时，究竟哪一方对观众的整体感知影响更大？ 是演员努力塑造的角色内涵，还是第一眼望去便已决定的视觉印象？

来源：王浩说动漫