摘要：张嘉益在《悬崖》里的周乙算是那种一见就印象深刻、经典十足的角色。2012年播出时，这部剧没走传统谍战剧那套路，而是把重点放在周乙平日里的伪装和家庭表里不一的假象上。张嘉益正处在演技最燃的阶段，几年前在《借枪》里也试过谍战题材，还拿了白玉兰最佳男主角。那会儿他不

张嘉益在《悬崖》里的周乙算是那种一见就印象深刻、经典十足的角色。2012年播出时，这部剧没走传统谍战剧那套路，而是把重点放在周乙平日里的伪装和家庭表里不一的假象上。张嘉益正处在演技最燃的阶段，几年前在《借枪》里也试过谍战题材，还拿了白玉兰最佳男主角。那会儿他不仅演周乙，还是艺术总监，建议用长镜头展现人物的内心挣扎。资料说，张嘉益的表演偏向加法，用一些细微的细节堆叠情感，比如他在办公室停顿处理文件，或者回家时刻意回避假妻子，这些都让角色显得特别真实，就像个普通人在不得已的地下工作中，满身疲惫又无奈。评论里常说，张嘉益的周乙像个城府很深的人，眼神里藏着不少故事，非常符合电视剧缓慢铺陈的节奏，让观众可以慢慢体会到角色的复杂和内心的纠葛。

相比之下，于和伟在电影《悬崖之上》里的周乙，依靠张艺谋那一套镜头语言，显得更硬朗亮眼。那会儿于和伟已经53岁，正是事业攀升的黄金期，之前在《觉醒年代》饰演陈独秀，接着在《大决战》演林彪，都让人觉得回味无穷。他的演出偏向简洁，少说多做，靠眼神和细微的表情来传递情感。比如说，电影中周乙看到同志牺牲时，那种藏在心底的颤抖，就是靠于和伟的身体动作来表现的，没有多余的台词，也没有用花哨的表情。很多影评也提到，于和伟版本更适合大银幕，气场十足，主角光环一览无遗。

关于为什么没继续让张嘉益演《悬崖之上》，网上讨论挺多的，主要是考虑到演员的状态和时间跨度。你看，张嘉益拍《悬崖》的时候，是在2011年前后，那会儿他大概40多岁，身体状况杠杠的，演起周乙来，背挺得直直的，给人稳重有气场。但等到2020年开拍《悬崖之上》的时候，中间整整过去了九年，张嘉益已经50多了，还得跟脊柱炎斗，身体的状态和站姿都受到影响。据说他这几年多演中年大叔啊、老干部那一类的角色，突然要他回归到像周乙那样的角色，观众可能会觉得不太自然。

张艺谋团队在挑选演员的时候，特别考虑了东北口音和地域感，毕竟于和伟是辽宁人，口音跟哈尔滨的背景很贴合。而张嘉益虽然演技没问题，但毕竟是陕西人，东北味儿没那么自然。选于和伟的另一个原因就是他的表演风格更符合电影的节奏，克制中带着爆发力，不像张嘉益那种需要很多铺垫的“加法”表演方式。网上有人分析，说张艺谋不选张嘉益其实挺明智的，避免出现像《亮剑》电影版那样，因为演员年龄问题，反而让人出戏。由于和伟接手之后，确实给周乙这个角色注入了新的生命力，把角色从电视剧的压抑感转变成电影中的张力，效果挺不错的。

两版周乙的不同，主要体现在表演方式和适配媒介上。张嘉益那种“加法”表演，放在电视剧里特别游刃有余，他通过一些日常的小动作，比如在处理情报时的犹豫，或面对敌人伪装时的反应，层层展现出角色的复杂性。这让周乙更像个普通人，潜伏的压力也体现在家庭和感情上。至于顾秋妍这个假妻子的设定，在电视剧里被放大，周乙的矛盾心情通过多次互动体现得更明显。张演的，让观众觉得周乙搞不过英雄光环，而是个被时代卷入、虽然累但还坚持的普通人。

于和伟的减法演绎，利用电影的时间限制，突出了关键点，他很少用表情变化，更多依靠眼神和肢体的瞬间爆发，比如在应对叛徒时的果断处理，或是在目睹牺牲时的隐忍之情。这方式让周乙看起来更专业，就像个经过严格训练的情报员，气场也更有压迫感。大家在网上说，张嘉益演的周乙更容易打动人心，可能是因为电视剧有更大的表现空间；而于和伟的版本更震撼，视觉强化了他的克制与精彩。实际上，不存在哪个更优，是风格不同：张嘉益的更接地气，于和伟的则更具冲击力。

来源：百影侦探