摘要：内容摘要：在新媒体时代，微短剧特有的叙事特征与美学风格运用。兼容了短视频的便捷性与影视剧的观赏性双重基因优势，正形成独树一帜的叙事风格。本文基于新媒体平台微短剧文本叙事实例，探析其核心叙事脉络。

内容摘要：在新媒体时代，微短剧特有的叙事特征与美学风格运用。兼容了短视频的便捷性与影视剧的观赏性双重基因优势，正形成独树一帜的叙事风格。本文基于新媒体平台微短剧文本叙事实例，探析其核心叙事脉络。

随着互联网时代的到来，媒介环境发生了深层演变，5G技术高移动、广覆盖、大容量的技术特性对于信息传播速率有了质的飞跃。同时，信息流的全网快速覆盖，用户倾向于追求直观便捷的瞬时体验，微短剧便凭借“短小精悍”的优势应运而生。

在传统电视剧市场趋于饱和的现状下，微短剧作为新兴的视觉媒介表现方式与移动终端“小屏”观看的趋势高度契合，以低投入、高产出的制作特性吸引着大批创作者转换阵地。为适应新媒体平台更新迭代而成的视频传播样态，微短剧体量必然会向“微型”压缩，从而影响其叙事方式和情节内容的呈现，本文以此为切入点，对网络微短剧的文本叙事结构和逻辑进行探析。

一、时空压缩下碎片串联的叙事方式

传统戏剧性剧本结构围绕着核心事件或主要人物以线性顺序展开叙事，按照开端、发展、高潮和结尾的形式进行情节铺排，充盈的剧集时长保证了叙事阐述的完整性。微短剧文本则将冗长的叙事细节进行精炼，极简省略了人物前生今世、社会背景架构等介绍式铺陈，开门见山地呈现戏剧性场面,侧重凸显在剧情中起推进作用的激励性事件，同时拆解简化次要叙事情节。

由于各个戏剧点之间辅之以必要的人物对白和解释性字幕，当用户观看此类碎片串联型的叙事结构时，并不会影响其对于剧情的理解和整体脉络的把握。快手平台播出的短剧《仁心》高能戏剧点排布紧凑，其第二集《误解》在第15秒呈现女乘客行为鬼祟疑似小偷，30秒医生发现其异样原因，40秒老人道德绑架医生要求让座，1分钟医生坚持不让座遭受非议，1分半医生帮助女乘客处理产后漏尿，2分钟以内讲述完成了普通电视剧几集的内容。

《仁心》在文本叙事的设计上，并非采用女乘客产后漏尿问题严重，乘坐地铁时情况突发，医生暖心帮助的线情叙事原则，而是在连续的戏剧冲突中揭开事情真相，最后镜头定格于女乘客身旁的手提袋。其中奶瓶等母婴用品也侧面解释了新生婴儿母亲的身份，为前期种种反常行为做了补读，帮助观众领会碎片串联式叙事设计。

次要情节的省略并不影响剧情的逻辑关系，只有极简压缩非必要的细节描述，才能为接连的高能反转腾出空间，使观众获得心理和感官的刺激体验。在中段部分，影片并未及时交代医生发现女乘客异常的原因和医生坚持不给老人让座的目的，而是经过抽丝剥茧、层层铺垫，把医生为了帮助老人而宁愿让人误解的“仁爱之心”呈现于观众。

二、“独立成章”的非线性叙事结构

移动智联的新时代，传播媒介“去中心化”的特质愈发显现，网页信息分门别类，引擎搜索包罗万象，甚至于部分媒体的新闻推送呈现散沙式乱象，社会大众也逐渐习惯于去中心、无结构、拼凑式信息接收，逐步掌握跳脱传统文本的线性逻辑结构。

由于微短剧受限于剧集时长，需要独立探索出一条时间上按需排布、线索上交织并行的非线性叙事路径。其中相当一部分剧作选择了单元式结构，即使剧集的关联度会被削弱，但剧本整体可以涵盖更多的热点话题和主题类型，同时观众可以灵活挑选自身感兴趣的桥段跳跃式观看，且并不影响观影理解。

腾讯视频出品的微短剧《大妈的世界》讲述了两位阿姨啼笑皆非的社区退休生活，每一集都独立抛出了老年生活中的尴尬话题，他们遭遇网恋诈骗、沉迷鸡蛋盲盒、误信伪科学的养生，从子女赡养到老年生活价值探索涵盖范围极广。

第一集“共享小李”中，保健品推销员小李自作聪明以免费劳动力为诱饵企图与社区老人拉进关系，方便推销“三无”保健品，同时社区阿姨早已看破保健品骗局而又贪图小李免费劳动服务，两条线索交织并行，自以为是的骗局与将计就计的套路纵横交错，整篇微短剧宛如一本妙趣横生的“智斗剧”。

三、多维视角交互构建立体叙事理念

电影《罗生门》以四种视角、四种说辞来描述同一桩奇案，在微短剧叙事中多维视角是以不同身份、角色、立场对于故事情节进行重述，可以使观众与持有不同视角和观念的人物互通情感，在有限时长内提升叙事密度。多种视角交错并行、相互呼应有效地把握整体脉络、凝聚剧本主线精神价值。

同时剧中人物对于事件不同层次的演绎可以帮助观众条理有序地揭示真相全貌，在叙事层面完成社会复杂性和生活多样性的可视化编写。微短剧《吃饭才是正经事》，以网络电商公司为叙事舞台，围绕打工人王大蔚的成长蜕变经历，用三对男女情感关系变化串联起新世代职场“肥皂剧”。剧本采用创新的“贪吃蛇”结构向观众展现了7名主角的内心世界，男女群体在不同视角中反复切换出场，通过不同主体的表演和交互展现职场年轻男女，如何互帮互助、最终成功完成大型直播活动上线的故事。

通过多维视角，观众能够更加深入地了解每个角色所面临的挑战和情感，同时，也可以立场互换来思考职场协作的意义和关系。在面对群体差异问题时，多维视角对于帮助构建观念差异具有独特作用，故事呈现更加多元立体。

《亲爱的，没想到吧》讲述了三对情侣相亲相亲、嬉笑怒骂的日常生活，从男女两种视角讨论年轻情侣面对的种种现实问题，展现男女截然不同的思维方式。两性视角的架构带来了各自不同的爱情观，轻松诙谐的轻喜剧外壳下，足以洞悉男女感情价值差异。

四、竖屏有限画幅下的私人叙事

手机作为主要媒介载体，在竖屏作为主要观影制式的现实条件下，微短剧的拍摄镜头不得不聚焦于中近景、特写等较小画面范围的景别。然而一旦画面中出场人物较多、镜头调动较为复杂或是以大远景镜头展现故事情节，便会大大增加观众理解负担，从而忽略剧情推进细节，因此，相同条件下微短剧镜头承载的信息量远小于传统电视剧。

微短剧叙事随之放弃传统电影或电视剧的宏大叙事转向私人叙事，不再架构宏大的历史背景或是社会环境，单纯聚焦于普通人的私人领域，描绘小人物的精神世界。《亲爱的乘客，你好》首次聚焦司乘题材，以网约车司机的视角看遍人间烟火，所出场的人物不再是陌生的乘客，而是一个个熟悉的人物，即使是当代都市平凡人群的生活百态，但依旧感人。

对于观看载体的压缩也使微短剧创作者探析出独具风格的美学特征。竖屏制式可以保证观众视线自然聚焦于画面主体人物，以更为细腻的镜头发掘人物的心理情感，揭示微妙的人际关系。在摄影机运动方面，大多以上下镜头运动辅助观众竖屏观看习惯，搭配焦点转移、较小景别等拍摄手法放大画面主题元素而压缩次要背景画面，提升画面立体度。手机端观看微短剧，不仅从视觉上拉近了影像与观众的距离，更从心理上打造了沉浸式审美体验。

《做梦吧！晶晶》第11集开头，首先聚焦于茶杯后，通过摇镜头运动转移至男主角，展示场景全貌以及人物位置关系，在随后的交谈中镜头固定拍摄的空镜头为协调于抖音平台竖式微短剧的视频格式，桌面茶具一反横向置景的常态呈现纵向分布，主人公左右对立而坐。在拍摄二人对话的正反打镜头时互为彼此前后景，与言语间势不两立的台词相呼应。画面内部的运动节奏及对画外空间的绵延聚合为一个整体，运动影像将这一整体转化为受众对于纵深空间的触感体验。

结语

截至2022年12月我国短视频用户规模已超10亿，短视频成为我国网民“联网触网”的主要动因，依托于新媒体平台诞生的视频传播新兴载体——微短剧，已然成为网络视听行业的后起之秀。为满足当今用户“碎片化”观影的习惯和网络平台全新视频播放模式，微短剧在文本叙事、美学风格方面，已然在传统电视剧之上做出适应化探索，然而微短剧能否把控住历史性的机遇，真正成为人民群众喜闻乐见的传媒形式，还需突破许多发展上的瓶颈，走出微短剧独有的精品化可持续发展之路。

原载《新闻采编》2023年第6期，作者为西北政法大学新闻传播学院（艺术学院）戏剧与影视学专业学生。

来源：光影故事的博客