摘要：主演杨旭文也是在《黑白决》之后再次出演主角，这一次中年搭档从田雨换成了王砚辉，该剧开播前在平台的预约人数接近100万，算是不低了，然而四集后一看大众的评价跟它的系列兄弟们一样……

文/景然

行驶的列车上，飞贼们刀法犀利，割包后如探囊取物，夹钱自如，不过螳螂捕蝉黄雀在后，待到主角团一出手飞盗如火中飞蛾，竟相匍匐……

开局就是热血犀利的动作戏，让人眼缭乱的空手夺刀片，行李大战，单臂擒双贼，实话打戏是真不赖，但是看着打戏还是忍不住吐槽。

一看这剧情设计，这演员配置，这摄影剪辑就知道黑白系列又出新品了，《黑白局》“黑白系列”的第五部作品。

跟《黑白禁区》《黑白密码》《黑白森林》《黑白诀》的风格是真一模一样。

主演杨旭文也是在《黑白决》之后再次出演主角，这一次中年搭档从田雨换成了王砚辉，该剧开播前在平台的预约人数接近100万，算是不低了，然而四集后一看大众的评价跟它的系列兄弟们一样……

硬核刑侦剧的外包装下，是套路化的叙事、扁平的人物和经不起推敲的情节，而杨旭文《唐诡》之后与现代剧的隔阂感也再次成为了观众焦点。

《黑白局》可以说一开局就让人忍不住吐槽，为了彰显主角们的英勇还有剧的动作质感，开篇就进行了反常识的抓捕行动设计，直接在人群中就库库一顿干，看似张力拉满打戏精彩其实一点不现实。

现实中真正的反扒行动，为了避免犯罪分子狗急跳墙，威胁普通人民群众的安全，根本不会在人员密集的地方和犯罪分子展开打斗，即便行动也是快准狠，不可能出现这样的打斗，这种剧情设计很有古早港片氛围但是过时了。

而剧情更是漏洞百出，个人英雄主义特点不要太明显，王砚辉饰演的老警察，我行我素、对上司爱搭不理，对合作伙伴也各种傲慢，这种孤傲英雄的人设真的已经不招人喜欢了。

要说年轻警员初生牛犊无组织无纪律还能接受，一个干了多年的老刑警还如此，不符合情理。

而不符合情理的设计会导致降智的剧情发生，从而出现各种让观众找茬的漏洞，比如线人死亡桥段，线人打来电话，老涂让他去宾馆躲避，随后自己带着徒弟一起前往，可是会面时候他竟然独自上楼。

犯罪刑侦人员执行任务明确要求双人同行，结果发生了线人死亡剧情，老涂就有了很大嫌疑，而且这还不算什么，剧中犯罪分子当着警察正大光明进行的各种操作让观众无法理解。

比如反派虎哥手下的人嚣张的不得了，敢直接找警察亮招子，偷东西袭警打人，结果老涂都直接放行。

小景知道创作团队想表现出老涂这个角色黑白兼容的灰色视觉感，但是这样设计很让人出戏，可以对比《黄雀》中的人物设计，那警匪设计才是江湖气年代气但又不失警察的正气。

《黑白局》剧情平庸，演员表现有明显的两极分化态势，也算是这个系列的惯性。

老戏骨王砚辉算是在自己的舒适区中演戏，虽然未提供给观众们惊喜，但勉强算是按照剧本完成了角色。

涂洪江是经验老到的铁路警察，有正义感也有江湖气，王砚辉把导演想要的人设表现出来了，观众看着不合理属于剧情人设问题，但是他的各种表情还是带着情感的。

相比之下，杨旭文的表现在剧中就有些稚嫩了，他给人的感觉还是卢凌风。

卢凌风的角色放在唐诡中是合适的，世家公子能力出众，他傲娇一些很符合人设特点，可是放在现代刑侦剧中就非常不合适了。

而且他的这几部剧，也就是妆造和台词不一样，其他一点差别都没有，在《黑白诀》中也是如此几乎一模一样，这种相似人设和张译一比，就明显感到了功力的差距。

在上部黑白决中，他饰演的韩证飞经历了举报上司、被同事排挤等等一系列事，从愣头青开始成长，其心理变化是很有波动感的，但是其表情却始终停留在“面瘫”的状态，让观众真的无法感受到角色内心的挣扎与成长。

而到了这部剧可以说跟上一部就是复制黏贴，他的情绪发达太生硬了，所以杨旭文真的还是要好好磨练下演技。

可以说“黑白系列”一直以来口碑都不理想，第一部《黑白禁区》豆瓣评分仅为5.5分，后来直接掉到了4.8，被批评为“剧情狗血雷人到极致”。

那部剧一开始就是一起大爆炸，那么大的爆炸主角淦天雷未死只是昏迷了八年之久，昏迷八年后的某一天，他竟然直接从病床弹了起来，多少有些离奇。

而《黑白诀》同样口碑一般，该剧可是集齐了李幼斌、杜源、程煜、田雨等多位老戏骨。，但是仍拯救不了这部狗血的悬疑网剧。

豆瓣评论区的评论一针见血：“老戏骨再能打，也拯救不了拉胯到极限的剧情”。叙事方式糟糕，情节画蛇添足，年轻演员不入戏。

这个系列平均评分将将六分，年年被骂，年年拍，《黑白局》作为该系列的第五部作品，试图创新性地选择铁路公安作为叙事切口，以一桩缉毒案为起点，逐步牵连出贩毒、盗窃、诈骗等多重犯罪模式。

但是本身仍然没有摆脱系列前作的窠臼，太追求刺激镜头和个人英雄主义，忽视剧情逻辑，动作戏良好，文戏和剧情设计完全不及格。

其实刑侦剧最大的误区就在于过分追求场面刺激而忽视逻辑严谨，《黑白局》开局的铁路抓捕场面，以及各种“钓人”的情节，看似精彩刺激，却经不起一点点推敲。

人物塑造概念化也是刑侦剧的常见问题 ，王砚辉饰演的老警察被塑造成我行我素、对上司爱搭不理的形象，这个和上一部田雨饰演的角色非常类似，而杨旭文饰演的男主冲动易怒，一比一复刻上部人设。

编剧导演这么搞，其实本质上就是对刑侦工作的理解流于表面，剧中虽然展示了反扒、缉毒等元素，但是根本没有深入挖掘这些工作的内在逻辑以及专业性。

毫无疑问剧本缺乏真实的采风常识，只是为了炫技和制造紧张感，忽略刑侦工作的真实面貌，这种创作态度导致剧集缺乏犯罪刑侦剧应有的真实感和故事性。

要创作出优质的刑侦剧，需要从多个方面进行提升，首先严谨的剧本创作是基础，编剧们必须要进行充分真实的采风，认真的了解真实的刑侦工作流程和逻辑，而不是依靠想象和套路来编写剧情。

《黑白局》中出现的各种反常识情节，正是缺乏真人采风的表现。

同样演员与角色的匹配度也不容忽视，选择演员时不能只看热度，而应该考虑演员是否适合角色，是否能够理解和诠释好角色。

编剧创作时对刑侦工作的尊重和理解至关重要，刑侦剧不应该去过度追求刺激和娱乐性，更应该展现的是刑侦工作的艰辛和专业性，而这也是观众最想看的东西。

尤其是《黑白局》中为了塑造孤傲英雄而忽视现实中此类行业对组织纪律性要求严谨的设定，这是对刑侦工作的一种误解也是对观众的一种误解。

不要以为观众就喜欢看大场面看刺激动作戏，观众更希望看到真实感，所以平衡戏剧性与真实性就是刑侦剧成功的关键，刑侦剧需要一定的戏剧性和艺术加工，但不能牺牲基本逻辑和真实性。

回顾过去成功的刑侦剧作品，如《重案六组》《我是刑警》等，它们能得到观众认可就是因为做到了在尊重事实的基础上进行艺术创作，既保证了剧集的观赏性，又不失真实性。

可以说《黑白局》作为2025年秋季还算受期待的刑侦剧，最终呈现的效果是令人遗憾的，剧情上的逻辑漏洞、演员表现的演技以及整个黑白系列持续低迷的品质轨迹，都让这部作品难以成为刑侦剧的标杆之作。

可以说刑侦剧作为国产剧中重要的类型，有着广泛的观众基础和社会影响力，从《重案六组》到《我是刑警》，刑侦剧无论何时出现在国产剧市场上，都是王炸。

可是《黑白局》这样的剧也证明刑侦剧也不是那么好拍的，电视剧创作不能只靠流量和话题炒作，更要注重剧本的质量、制作水准和逻辑严谨性，一部好的剧，需要所有环节的紧密配合，才能最终呈现出精彩的效果。

最后希望未来的剧创作者们都能够认真严谨的完成工作，要更加注重真实性和专业性，尊重拍摄职业的专业性，要在真实行业的基础上进行艺术加工，平衡好戏剧性与逻辑性的关系。

最后还是希望年轻演员们也能好好磨练磨练演技，不要被成功角色禁锢，只有这样才能越走越远。

来源：景然观娱一点号