摘要：小时候守着电视等《神探狄仁杰》，一集不落；后来补《大宋提刑官》，却总忍不住快进。

小时候守着电视等《神探狄仁杰》，一集不落；后来补《大宋提刑官》，却总忍不住快进。

不是宋慈不好，是狄仁杰太“带感”。

差别在哪儿？一句话：狄仁杰破案像在下一盘大棋，宋慈更像在写实验报告。

狄仁杰出场就带政治buff。

案子还没破，朝堂先炸锅，武三思、张柬之轮番搅局，观众一边猜凶手一边猜谁要掉乌纱。

紧张感像追剧版狼人杀。

宋慈那头，尸体一摆，工具一亮，咔咔解剖，逻辑漂亮，却少了“人味儿”。

他几乎不跟同僚撕，也不跟上级斗，连感情线都省。

看完只记得“烧骨头辨死因”，记不住他本人的喜怒哀乐。

再直观一点：狄仁杰身边有元芳，一句“大人真乃神人也”成了全民梗；宋慈的助手存在感稀薄，观众连名字都喊不出。

配角没火花，主角再高能也孤单。

制作上也差口气。

《神探》的配乐一响，鸡皮疙瘩先起立；《大宋》的色调灰扑扑，像没开滤镜的纪录片。

不是考据党，很难坚持四十集。

说到底，观众要的不只是“案子怎么破”，还想看“人怎么活”。

狄仁杰在权力夹缝里闪转腾挪，像职场升级打怪；宋慈更像技术骨干，专业满分，故事零分。

所以不是宋慈输在专业，是输在“戏”。技术流再好，缺了人性这味药，剧就淡。

来源：草原上驰骋的骄客