摘要：2018年，两部同样是讲清乾隆当政时期的后宫斗争、主要人物的历史原型基本都一致（乾隆皇帝、孝贤纯皇后、慧贤皇贵妃、继后、孝仪纯皇后、纯惠皇贵妃、淑嘉皇贵妃、愉妃、舒妃等）的宫斗剧，在继2004年和2011年火爆一时的《金枝欲孽》和《甄嬛传》后，又掀起了新一轮的
2018年，两部同样是讲清乾隆当政时期的后宫斗争、主要人物的历史原型基本都一致（乾隆皇帝、孝贤纯皇后、慧贤皇贵妃、继后、孝仪纯皇后、纯惠皇贵妃、淑嘉皇贵妃、愉妃、舒妃等）的宫斗剧，在继2004年和2011年火爆一时的《金枝欲孽》和《甄嬛传》后，又掀起了新一轮的“宫斗热潮”。
它们分别是以孝仪纯皇后为主角的《延禧攻略》（剧中女主角名“魏璎珞”）和以继后为主角的《如懿传》（剧中女主角原名“乌拉那拉·青樱”，后改名为“乌拉那拉·如懿”）。
《如懿传》我已经分析了好几次，今天就从《延禧攻略》的女主角魏璎珞的人设说起，来谈谈《延禧攻略》为何更容易受到观众的共鸣。
魏璎珞一出场，其实在一众绣坊绣娘中并不突出，直到莽撞的吉祥不小心弄脏了一位今天参加选秀的乌雅氏秀女的新鞋，被乌雅氏百般刁难，没有一人敢上前阻拦时，魏璎珞才挺身而出。
当然，她明白人微言轻、尊卑分明，所以她只是恭敬地向乌雅氏求情，并且运用自己的智慧，让乌雅氏的鞋底成了“步步生莲”，就此救下了吉祥。
大家都以为魏璎珞自恃小聪明就攀龙附凤、奴颜婢膝，殊不知她心思深沉，轻松让乌雅氏掉入了自己的圈套，因“步步生莲”不但选秀失败，更连累亲族被责罚，为吉祥出了气。
当然，魏璎珞并不是只有小心思。在业务方面，她也十分出色，受到了教习嬷嬷的夸赞，但这也引起了另一名绣娘玲珑的嫉恨。所以玲珑当着众人面用茶水浇湿了魏璎珞的床铺，想给她一个下马威，结果没想到魏璎珞毫不示弱，在玲珑的床铺上泼了更多的水，直接让玲珑下不了台。
当她看到怡嫔为保护怀孕的愉贵人被高贵妃罚跪长街，并被下人掌嘴而羞愤自尽，她当即哀其不幸，怒其不争，言明自己如果是怡嫔一定会韬光养晦、以待来日，从这里就可以看出她身上的韧性；
当她发现了高贵妃送给愉贵人的药和珍珠粉有异样，她也没有明哲保身，而是向愉贵人言明一切，间接保住了愉贵人的龙胎；
当她得知三番四次欲置她于死地的教习嬷嬷和另一个绣娘要诬陷她和侍卫私通珠胎暗结，便将计就计，引君入瓮，让教习嬷嬷和绣娘自食恶果；
当她得知最单纯的吉祥被玲珑陷害被杖毙至死，她虽然暗自伤心，表面却不动声色，静待玲珑放松警惕的时候设计圈套，让玲珑蒙上罪名，和其家人被流放宁古塔，为吉祥讨回了公道；
她靠装傻充愣在嚣张跋扈的高贵妃手下保住了自己的性命，又凭借自己的聪明机敏获得了皇后的赏识，并且成为了皇后的心腹，逐渐帮皇后重新树立起了中宫的威望；
一开始，她只是误以为杀害她姐姐的是皇后的弟弟富察傅恒，所以费劲心机接近皇后，想为姐姐报仇，不过在相处的过程中，她也逐渐被皇后的善良大度所折服，也逐渐与傅恒生出情愫；
但当她得知害死自己姐姐的是裕太妃和和亲王，并且他们因身份并不会受到严厉的惩罚，相信“正义必不会缺席”的魏璎珞不顾皇后和傅恒的劝阻，施计引天雷劈死了道貌岸然的裕太妃，从心里击溃了和亲王的防线；
当她因此事被皇后保护似地派到了辛者库，她没有因此自暴自弃，即使刷恭桶，也要刷得干净有香味，连奉旨刁难她以搓磨她锐气的太监也忍不住对她认真的工作态度夸奖一番；
当她得知了高贵妃为了在太后生辰上成功表演“万紫千红”博太后欢心，对于匠人的生死置之不理，甚至逼迫匠人连夜赶工时，她帮助匠人向高贵妃复仇，烫伤了高贵妃，并且掩护匠人逃离宫廷……
目前我只看到这里，不过由此可以看出，魏璎珞并不是过去影视剧中流行的“傻白甜”或“圣母”，相反，她被称为“黑莲花”，即有仇必报、毫不手软，这样带感的人设对于在职场中受尽压迫的牛马观众来说，无不是一场精神上的盛宴。
再者，她不畏强权、同情弱者，又让我想到了《金枝欲孽》里最为震惊的一幕：
无权无势的宫女素樱因在如妃生产时救乌鸦而间接打碎了送子观音，如妃随即难产，最后只产下小格格，恼羞成怒的如妃下令赐死素樱。
姑姑安茜不忍心善良单纯的素樱被赐死，但又无力改变，只得求得给素樱全尸的“恩典”。
想到素樱临死前还在担心乌鸦的安危，并且畅想着有朝一日回到家乡，能再见到亲人，望着素樱尸身被运走后留下的笛子，安茜不禁感叹在这个看似金碧辉煌的皇宫里，连乌鸦的命都比他们这些下人的命更贵重，吹着笛子哭成了泪人。
而见证着素樱从一个鲜活的生命霎时间变成一具冰冷的尸体的孔武更加震撼，仿佛也看到了自己的末路。但和安茜不同，他不认命，也不甘心认命，他相信“王侯将相宁有种乎”，自己他日一定能闯出一番天地，成为受人膜拜的主子；
他也认为“主子叩拜奴才没什么了不起的”，所以他将素樱的笛子放到了供奉大清历代先祖的祖庙牌位桌子下，他要让那些自诩为主子、高高在上、高人一等、漠视他人性命的人在叩拜祖先的时候也向素樱叩拜，以此补偿对素樱的亏欠。
而当他真的成为了主子—御前侍卫的时候，他还是保持着初心，同情弱者，没有欺辱践踏早已失势的如妃，而是悉心照顾和陪伴如妃，帮助如妃实现见到小格格的心愿；待如妃重新得势，也没有贪婪索求，依然是默默陪伴。
部分的宫斗剧，只着眼于后宫嫔妃之间的斗争，唯出身论、唯权力论，让观众误以为嫔妃很容易当，误将阶级分明、以上欺下的封建糟粕当作时尚；
而《延禧攻略》同《金枝欲孽》一样，聚焦小人物的心路历程，将小人物的人如草芥、命若浮萍展现淋漓尽致。同时，又有了诸如魏璎珞和孔武一样的人物，他们虽然具有历史局限性，无法真正做到反封建，反而需要依靠封建势力上升，但是他们却已经具备“人人平等”的思想萌芽，对强者和弱者都一视同仁，并且不忘来时路，用自己拥有的力量极力帮助弱者，让剧中的小人物和观众都看到了黑暗中的一道光亮，对明天的到来仍心怀希望。
也正是因为这种不同于其他宫斗剧的宫斗内核，才让《金枝欲孽》被称为“宫斗剧鼻祖“，《延禧攻略》再创辉煌。当中有一段bgm两部剧很像，后来才知道是延续了同一个音乐班底，也是一种有意思的缘分。
来源：小健爱说经典剧