摘要：千禧年的钟声敲响之后，经济和科技的蓬勃发展带动了大环境的飞速变化，影响茶余饭后娱乐生活的电视剧也逐渐细分。《流星花园》开启了追星狂潮，剧里的“灰姑娘”杉菜是当时很多女生羡慕的人。

千禧年的钟声敲响之后，经济和科技的蓬勃发展带动了大环境的飞速变化，影响茶余饭后娱乐生活的电视剧也逐渐细分。《流星花园》开启了追星狂潮，剧里的“灰姑娘”杉菜是当时很多女生羡慕的人。

电视剧《流星花园》剧照

当然不只有偶像剧。以这些经典作品为序幕，此后的二十余年里，荧屏上源源不断地出现受到当时年轻人追捧的剧集，故事从校园蔓延到都市，甚至还有九霄云外的天庭和仙境……内容的蜕变不仅是类型的更迭，它们更是观众情感记忆的容器，承载着世纪初的喜怒哀乐，也折射着时代发展中的欲望浮沉。

这一次，我们特别邀请了导演汪俊，听他亲口讲述当时是怎样开始的，以及后来是如何发展的。

从电视台的黄金档到视频平台的倍速播放，这些剧集的载体在变，但观众对情感的需求从未消退，一代代观众和剧集里的角色相互陪伴着成长，他们看的是虚构的故事，也是那个更愿意相信“命中注定”的自己。

这些电视剧，或许正是时代情绪最忠实的记录者，它们是现实的镜像，也是美好的幻想。

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在千禧年刚刚到来的时候，《像雾像雨又像风》出现在荧屏上，梳着两个大辫子的杜心雨成了周迅当时的经典形象，很多人通过这部戏认识了她，也记住了跟她一样初出茅庐的陈坤、陆毅和李小冉等一众青年演员。

电视剧《像雾像雨又像风》剧照

它同时也是导演汪俊闯入电视剧世界的一个起点。和赵宝刚导演联合执导这部作品时，汪俊自己和观众或许都没想到，在那之后的许多年里，他会成为中国都市电视剧领域的标杆人物。

从《夫妻那些事》《我爱男闺蜜》的情感议题，到《小别离》《小欢喜》《小敏家》的代际关系，他的作品就像一面镜子，持续不断地记录着当时的社会环境。

电视剧《夫妻那些事》《我爱男闺蜜》

《小别离》《小欢喜》《小敏家》剧照

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近几年，他又在《玫瑰的故事》《蛮好的人生》等新作品中，塑造了一系列鲜活自信的当代女性形象。透过这些故事和角色，观众能清晰地看到都市男女在最近十余年的思想蜕变，他们越来越独立，越来越清醒，越来越敢直接争取自己理想的生活。

电视剧《玫瑰的故事》《蛮好的人生》剧照

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都市剧不只是柴米油盐、家长里短，汪俊导演也从不把自己局限在由外人所定义的舒适区里。其实任何标签都只是短暂的形容，作为导演，他真正关心的是如何通过影像进行叙事。

在他的镜头里，他拍的从来不是一个人，也不是一群人，他拍的是当下的时代，他和他的观众，都生活在这里。

以下是汪俊的讲述：

选角，只看谁更合适

现在想想拍《像雾像雨又像风》那时候，我蛮怀念的。

我跟赵宝刚导演是20世纪90年代认识的，最初我还是舞台剧导演，当时他给我看了他拍的一部戏，是徐静蕾演的《一场风花雪月的事》，我发现电视剧竟然也能拍得很艺术，很震撼，我就希望自己将来也可以涉猎一下影视方面的创作。

电视剧《一场风花雪月的事》剧照

后来机缘巧合，赵宝刚导演正好要拍《像雾像雨又像风》，我们聊了很长时间，发现彼此认知和趣味都比较接近，所以一拍即合，决定两个人联合执导这个项目。

那部戏选用了很多年轻演员。比如陆毅，刚拍的时候还没成名，正赶上《永不瞑目》播出，拍的过程中一下子就火了。陈坤那会儿还是学生，一部电视剧都没拍过。

电视剧《永不瞑目》剧照

其他演员也都是新人，印象中李小冉几乎是第一部戏，孙红雷、周迅和罗海琼都刚刚开始，包括廖凡也在其中。还有许还幻，她是跟同班同学过来试装的，我们觉得挺合适，让她试了两段戏，表现挺好就用了……现在要想把这些演员都组在一起，已经很难了。

那时候用这些新人，我们只考虑他们的形象和气质是否符合戏中人物，不像现在选角可能会受市场、商业或者其他因素影响，把流量和实力定义划分得很细。

坦白说，我一直觉得这种划分不是很准确，不能因为这个演员形象好，就觉得他戏不行，或者不能说哪位演员外在形象一般就一定戏好，这其中没有必然的因果关系，这个逻辑是不成立的。以前的商业氛围没有那么浓，我们只看角色贴合度，看试戏的表现。

在试戏的过程中，我们就能发现一个人的基本素质好不好，有没有做演员的天赋。导演的眼光要老辣，要看演员对表演的驾驭能力，这个东西很重要。因为我是学表演出身，当导演之前做过好几年演员，所以在拍戏时，我会习惯给他们做一些示范。

那时候我们沟通都很顺畅，一个镜头拍20遍是常有的事，只要觉得不满意，就会不厌其烦地再来、再来，很多能达到要求的东西，就是在这种重复不停的拍摄中，突然在某一遍里出现的。

拍这部戏的时候，我们大部分精力都花在了打磨剧本和拍摄上面。至今为止，《像雾像雨又像风》依然是我拍得最累的一部戏，我最长连续工作时间超过30多个小时，对画面和整部戏都有很高的要求。

电视剧《像雾像雨又像风》剧照

那时候特别有干劲儿，每个画面都追求拍得特别特别好，为了达到这个目标，大家要踏破铁鞋去找各种合适的场景。而且我们是分AB两个组拍摄，晚上还要聚在剪辑房里相互探讨，那会儿也都年轻，主创们都非常执着、坦诚和单纯，创作气氛很好。

比如有一次我就看到陈坤和赵宝刚导演，为一段表演争执起来了。当时陈坤还在读大学，但对着赵宝刚那么大的导演，也会觉得关于人物，他可以有自己的见解。

每个演员对自己要扮演的角色，都可以有一定的想法和理解，在跟导演有充分沟通的前提下，产生一些矛盾和争议都是很正常的。

电视剧《像雾像雨又像风》剧照

拍这部戏花了很长时间，单机拍摄，每天工作量很大。总而言之，无论导演还是演员，那时候的心思全在创作上，没有其他干扰，那种要求完美的创作理念，是让人非常想念的。

导演是演员的镜子

其实我每一部戏合作的演员都很优秀。作为导演，不仅要给演员发挥空间，还有一点很重要，就是要给演员提供你的想法。

开机前，大家会进行充分沟通，你得告诉演员，你希望这个角色是什么样的，同时在拍摄中，你也要给演员出主意，说这个地方你要给我加上什么东西。

因为我当过演员，所以我知道所谓的导演调演员，有时候需要有特殊的办法，而不是泛泛地讲，这个角色是怎样怎样的。

大衣、马甲、衬衫、领带、长裤、德比鞋均为Loro Piana

举个例子，表演喝水和喝茶是不一样的，喝茶方式也不一样，把茶叶喝到嘴里，一般人就吐掉了，但也有人会吐回去。这些细节都跟人物有关系，导演要让演员通过细节，逐渐感觉到这个角色主体在明朗化。

对新人和成熟演员来说，导演的工作方法倒是没有太大区别。很多新人很灵，而且没有套路，一上来就会让你觉得他的表演很新鲜。包括《小别离》《小欢喜》《小敏家》里的小演员们，他们之前或许有一些经验，但那个时候戏拍得还不多，都蛮青涩的。

有时候我走调度，会先给他们演一遍，比如怎么把茶拿起来喝，怎么用眼睛斜着看对方，怎么噘个嘴，哪句话怎么说……我有时候规定得蛮死的，是为了让演员有抓手。

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棉质衬衫、量裁长裤、Shield皮鞋均为Burberry

作为导演，我最喜欢的就是演员的表演超出我的想象。每场戏拍之前，我脑子里都像过电影一样，会想它应该什么样，但有时候会发现，演员给我的比我事先预想的还要好。就像我跟孙红雷和周迅合作，他们经常会给我这样的瞬间，这是我觉得最幸福的时候。

还有胡先煦、张子枫和赵今麦，也给过我这样的惊喜。当时拍《小别离》，胡先煦在戏里演我儿子，有时候他的表演甚至会让我出戏，觉得这小子怎么那么真！

电视剧《小别离》剧照

有时候反而我会担心成熟演员，觉得有的台词是不是不太好说，有的表演会不会尴尬，但所有这些放到小演员们身上，他们都能处理得非常丝滑。

包括有时编剧写得不那么顺畅的戏，他们都能完全按照生活的逻辑在走，拍到后来，我根本就不用担心了，这些十几岁的孩子有很棒的表现力，多大的弯儿都能给你顺过来，一点问题都没有。

所以我挺愿意跟这些小孩拍戏的，我提的要求他们都能达到，而且我特别愿意给他们出主意，看他们实现我的想法。

这些演员都是好苗子，从天赋和基本功来讲都是很优秀的演员，我现在也关注他们拍的戏，比如李庚希去年拿金鸡奖，还有她演的《漫长的季节》都挺好的。

电视剧《漫长的季节》剧照

那天还有媒体问我，未来跟这些小演员要不要再合作，我说有机会当然愿意了。

当然我也会在现场手把手教一些表演。比如《小欢喜》里，一群孩子在泳池边喝多了那场戏就是我教的，现在想起来也是个“名场面”。我当时告诉他们，两个人，一人在衣服里塞一个靠垫，爸爸不是肚子大嘛，就这样假装成爸爸，隔着靠垫拥抱。

我最早是表演系毕业的，我们当年要做小品，自编自导自演这个过程原来我非常不理解，认为我又不是编剧，为什么要编这些东西？我是演员，你给我现成的剧本来演就行了。

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但是后来我发现，我们学的斯坦尼那一套是很有用的，它能训练你的戏剧思维。正是长期的小品训练，让我后来能在现场帮演员出主意。

自己做过演员，也让我更能看出演员什么地方用心了，什么地方是“行活儿”，什么地方是习惯性的表演方法。

前几年拍《玫瑰的故事》，我因为之前跟佟大为合作过，所以就主动跟他说，我们要把你过去习惯性的那套东西丢掉，从表演的方法上开始改变。我们俩在每一场戏拍摄前，都会不停地商量好多种方案，看看能不能这样、能不能那样。

电视剧《玫瑰的故事》剧照

对成熟演员来说，你就要给他提要求，直说我要你什么东西，你能不能达到。我觉得这样沟通特别好，这些演员都想突破，都想跟原来不一样。

导演就像演员的一面镜子，你要及时说他哪个地方不对，哪个地方要怎么样，这样演员才有安全感。

一般来说，我跟演员的沟通都蛮顺畅的。就拿《如懿传》来说，拍摄过程中，我和周迅、霍建华等演员也一直在讨论剧本的细节，如果有不同意见，我们会在开拍前都捋顺，看谁有哪些建议，提前沟通好，然后在拍的过程中彼此尊重，服从一个真理，那就是谁对听谁的。

电视剧《如懿传》剧照

不是说我是导演就得听我的，或者说你是主演就得听你的。我也关注到近期观众对《如懿传》有一些不同的声音。但我还是很满意这部作品，是段很美好、难忘的创作旅程。

喜新厌旧的征服欲

就题材来说，我一直想做，也在做不一样的尝试。

我觉得一个优秀的导演，对不同风格和题材的把握，和演员去饰演不同性格的人物是一样的，好演员也不是总要饰演某一类人物，大家都想有突破。

我不喜欢待在舒适圈里面，老有人说“汪导就拍‘小系列’不是挺好的嘛”，但我这个人“喜新厌旧”（笑），把一个题材拍到一定程度，再给我同类型的剧本我就没兴趣了。下一部戏我可能会挑战谍战戏这个领域，因为没怎么拍过。

我有一种征服欲，我跟制片人、编剧经常说，你们能不能给我一些不一样的东西，我也不是光拍家长里短这些内容的。

像《玫瑰的故事》就很不一样，它的气质有点像《像雾像雨又像风》，是比较“诗化”的一种风格。拍这部戏的时候，我对画面的追求，对整体调性的把握，跟《小别离》《小欢喜》是完全不一样的。它像是给日常生活加了一层滤镜，整体是唯美和诗意的，好多年都没有这样的感觉了。

电视剧《玫瑰的故事》剧照

拍这样由原著改编的作品，我们需要从小说中汲取灵感和人物的感觉，但情节是要变的，要符合当下的审美，也要包含现代人对这段生活的理解和思考，这些都和原著中20世纪七八十年代的香港是不一样的。

小说里，玫瑰最后嫁给了爵士，但我们的玫瑰是骑着摩托奔向了远方，这就更符合现代人对黄亦玫的期许。我们希望她是个不依附于男人的独立女性，不向世俗妥协，像飞鸟一样拥有全部的天空，这是我们拍《玫瑰的故事》和原小说在立意上的差别。

电视剧《玫瑰的故事》剧照

拍戏到现在，好多人物关系我都拍过了，都市剧中职场竞争、婆媳关系、代际关系、子女教育问题……所以遇到《蛮好的人生》，它又让我感受到了新意。现在很多人说这是个“爽剧”，但我不太认同。

爽剧里的人物相对扁平，好人坏人很明显、标签化，充斥着矛盾冲突，但女主角胡曼黎是个很现实的人，我喜欢人物有这样的“毛边”。

电视剧《蛮好的人生》剧照

题材上，这部剧又往现实里靠了，就是来回走吧，不要给自己定义，我希望我能挑战一些新鲜的东西，哪怕失败。就像加缪说的一句话：“重要的不是活得最好，而是活得最多。”我做导演也一样，就是要多体验各种生活，而不是在某个方面一直吃一种红利。

为了了解保险这个我以前没有接触过的题材，从几年前接触剧本的时候，我就在间接地问身边一些朋友买过哪些保险，听听他们有趣的故事。到开机前的大概两三个月，我们还去了好多趟保险公司，专门看保险销售员们一整天的工作状态，观察他们怎么与人交谈。

电视剧《蛮好的人生》剧照

这个过程挺长的，然后我们再不停地在技术上丰富剧本，这是一个必然的过程，它有它的专业性，你得了解很多背景知识，不是有日常生活经验就可以的。

在创作过程中，我也会想怎么平衡真实的案例和虚构的成分，其实一开始我拿到的底稿都不是现在拍的这些事儿。

从某种意义上讲，看这样的剧，观众就像在看八卦，它得有戏剧性，有反转，所以当然会进行一些艺术加工，毕竟这不是纪录片。这个比例是要让观众相信它是真的。

电视剧《蛮好的人生》剧照

最近我看到网上有些讨论，说我们有些地方不专业，但我看他们提的问题都是胡曼黎十几年前做的事情，当时保险行业的规范程度的确不够，有一些灰色地带，所以她才会被利用，会摔跤，其实我们都是做过调查的，有些艺术加工，但基本是真实的。

电视剧《蛮好的人生》剧照

另外拍戏还涉及价值观，就社会大环境来说，每个阶段有不一样的价值观，大家都会有一些观念上的转变。

每个时代都有它的主题，有它的兴奋点，当下的话题和观念都会随时代悄然改变。好比《小欢喜》里妈妈角色都焦虑到极致，但如果现在再拍，同样是高考题材，我可能就会安排其中一对父母是“躺平”的心态。

电视剧《小欢喜》剧照

这并不是说这种父母不关心孩子的学习，而是我们的价值观不一样了，有的家长开始认为，孩子考上好学校并不等于一定能获得幸福。这就是现代人对那一段时期的反思，重新思考升学教育对家庭和社会带来的影响。

现在拍戏，我也会关心年轻人的感受。比如拍《玫瑰的故事》时，团队里有90后的责编，我就会问他们的想法，我毕竟岁数在这儿，接受新东西可能不如年轻人，也可能我觉得没新意的东西，但他们觉得挺有意思的。

电视剧《玫瑰的故事》剧照

这就像个轮回，你自己年轻时经历过的事情，后来也许会改头换面地回来，审美上的东西，都可能经历这样的轮回。所以作为创作者，我们要警惕经验主义，人老了的表现之一，就是对现在新的东西都看不惯，因为他都见过。

歌德说得很对：“凡是值得思想的事情，没有不是人思考过的；我们必须做的只是试图重新加以思考而已。”再做一遍很重要，再做一遍时，跟别人不一样的东西，就是你个人的东西，就是你的趣味、你的审美、你的格局、你的追求。

摄影/赵烨

策划、编辑/Timmy

采访&撰文/张凡

形象/BK

妆发/卢品伊

统筹/段雨

新媒体/王路

造型助理/蔡融萱

排版/凌梦琪

设计/李思懿

来源：时尚芭莎