摘要：尽管已逐渐正规化，野蛮生长起来的短剧无疑仍具几分“法外狂徒”气息。一本多拍、抄袭侵权、融梗蹭IP、先上车后补票均属常规操作。而知乎盐言故事则以其强情绪、多反转、梗密集等特征，成为短剧大搞“拿来主义”的重灾区。
作者|顾 韩
编辑|李春晖
“快管管吧，知乎都成短剧进货专用地了！”网友留言爱之深责之切，一看就是亲读者在说话。
尽管已逐渐正规化，野蛮生长起来的短剧无疑仍具几分“法外狂徒”气息。一本多拍、抄袭侵权、融梗蹭IP、先上车后补票均属常规操作。而知乎盐言故事则以其强情绪、多反转、梗密集等特征，成为短剧大搞“拿来主义”的重灾区。
6月17日，盐言故事于官方微博、小红书发布了“关于《照殿红》短剧侵权声明”，立刻得到读者与作者的热烈响应，“哦嚯，小盐故事档案支棱起来了”“法务行动起来”“支持，希望加大力度，太多短剧抄袭了”。
值得注意的是，该声明不仅对该短剧的同名与侵权情况做出了说明与警告，还公布了“盐言故事‘知天监’-反盗版处理中心”官方求证/举报渠道，欢迎网友提供线索。确实，以短剧之海量，真要搞“群众路线”才能“法网恢恢”。
本轮盐言故事反侵权的网有多大？据悉，目前盐言故事已经跟进超过50起短剧侵权线索，超过10起案件完成立案。其中，起诉短剧《破落宗大师姐》侵权盐言故事作品《我不做剑主很多年》案将于7月正式开庭审理。这起诉讼也受到了当地法院的高度重视，有望成为网文与短剧之间“跨媒介侵权”的代表案例。
很长一段时间里，“乱拳打死老师傅”都是短剧成功的奥义。积极的一面是，在影视圈起到了鲶鱼效应。消极的一面则是，它过于野蛮生长，侵权时也相当不讲武德。
盐言故事发现的50余桩短剧侵权，形式各不相同：有一比一抄袭的，将文学像素级转化为视频；有对网文关键设定、故事框架进行洗稿、融梗处理的；此外也有侵权者反应迅速，一旦被追责，即采取后续购买版权形式，“先上车后补票”。
更憋屈的是，短剧每日以几十部、百余部的海量在各个渠道上线出新，仅少数平台与厂牌有营销意识，多数作品很难进入大众视野。能像《照殿红》一样在前期就被发现侵权的很少，更多作者要靠读者提醒，才知道自己的作品被短剧抄袭了。
《我不做剑主很多年》作者Anan与读者讨论短剧侵权
在社交媒体搜索“短剧 抄袭”，不少作者现身说法，受害者遍及各个文学网站，就连有过长剧改编的男频老牌大神烟雨江南也未能幸免。
相较于长剧，短剧抄袭规模更大、更难发现、更少忌惮。与此同时，短剧抄袭的维权成功案例却不多，尤其是尚未产生像于正、郭敬明、《锦绣未央》、《少年的你》那样影响广泛的著名案例。
究其原因，短剧属于新生事物，监管从去年才开始逐步完善，相应的法律法规、规章制度存在一定空白。侵权后果不明，则警示震慑不强。
具体而言，短剧的内容高度产品化、生产极其工业化，套路程度本就严重，其受众对抄袭融梗的接受度也比传统影视观众要高。这意味着判定侵权的标准也尚不成熟，有待在一例例法律实践中探索。
更何况，与剧抄剧、小说抄小说不同，短剧抄小说属于跨媒介侵权，这就更难判定。
还有很实际的一点，短剧生命周期短，现有的诉讼机制跟不上这样的速度。于普通作者来说，维权并不划算。投入大量时间精力成本之后，可能仅获赔几千元，而那时侵权短剧早已自然下线，也起不到太多惩治作用。
涉抄袭短剧《破落宗大师姐》
这也就意味着，相较于长剧侵权案多由原作者发起，短剧侵权则要由相关网文平台出手，才是更高效的解决方式。而在这方面，盐言故事也算起步早、见效快，思路明确、打法清晰。
早在2023年，盐言故事就以侵权为由起诉多家侵权短视频MCN机构和短视频博主。其起诉青岛古麦嘉禾科技有限公司与王某著作权侵权一案还入选了2023年度中国网络文艺版权保护典型案例。
2024年，盐言故事通过机制、技术、产品等手段保护版权。全年识别侵权线索超过3.5万条，封禁私域盗版社群超过150个，发起民事诉讼超过20起，发起刑事诉讼超过10起，关停盗版网站近20家，打击盗版团伙超过10个。
2025年，盐言故事的维权手段愈加丰富：产品技术环节，通过“人工+AI”技术手段，与“知天监”反盗版系统强化侵权线索识别和投诉；法律环节，与有关部门积极协作，通过向公安机关报案、发起侵权诉讼等法律手段，保护作者和平台正当权益；版权环节，成立版权交易中心“盐珍阁”，助力网络文学与短剧的合法合规产业融合。
可以说，盐言故事已经尽显作为短篇网文代表的平台责任感和可靠实力。当然，正如读者所期待的，知乎自身短剧化提速、用正版驱逐盗版，也是一种有力的解决方式。监管完善与内容拓展，都是今年短剧市场正需要的。
盐言故事主动打击短剧侵权引发行业关注的同时，另一个源头问题也是网友经常讨论的：为什么短剧总在抄盐言IP？
盐言故事以短篇网文闻名，短篇与短剧基本上同步崛起，都是碎片化新时代的产物，都主打快节奏、高效率的浓缩叙事。传统长篇网文改短剧需要大刀阔斧的去水，而短篇故事天然就是短小精悍又五脏俱全，与短剧可谓天生一对。
更重要的是，二者在内容趣味上也高度契合。短剧兼具网文与短视频基因，提供的疗愈是天马行空爽文式的，细究起来痛点却是最现实、最当下的，比如年轻人的生存焦虑与清醒爱情观，年长者的养老焦虑与情感诉求等等。
盐言故事属于短篇网文，却孵化自知乎社区。它同样鼓励有时效性、现实性的创作，让善用第一人称、拥有强情绪冲击的短篇网文与社会热点碰撞出崭新的现实主义风味。在这里，热帖中的奇葩亲戚会自食恶果，社会新闻中令人唏嘘的死者能得到告慰，这不正是短剧一直追求的“情绪价值”？
这一点在悬疑赛道体现得都相当明显。盐言故事已售出影视版权的悬疑IP中，《不可儿戏》直指原生家庭问题，《活在真空里》揭示系统性的生存困境，《扳命人》《无暇赴死》探讨女性困境，都备受学界与影视圈的赞誉期待。
盐言短篇与市面短剧的共通性是一方面，差异性则是其吸引力的另一方面。碎片化内容常被诟病快餐化、内核浅，但盐言故事的价值与格局都更有保障。
众所周知，知乎是国内知名的知识性问答社区，盐言故事虽是独立子品牌，用户层面依然带有其印记：读者在地域上主要集中在一线与新一线城市，大部分读者有出版、主流公号、专栏等较高水准内容的阅读经验，故事审美较高。
如此，相比免费网文通常是以野生粗粝的脑洞去勾勒下沉市场的无意识，盐言故事在表达上更加主动，也更有章法。其影视化代表作《执笔》在一个恶毒女配觉醒的故事中寄托了对女频旧套路的思考，其中就蕴藏着年轻人的清醒与自爱宣言，引发了广泛共鸣。
又如开篇提到的《照殿红》，在古言中大玩时空闭环，在有限的篇幅中实现了草蛇灰线、精巧布局，内核也从虐文、复仇升级为因果与救赎。
眼下短剧市场精品化提速，为了猎奇刺激而抛却三观的低质内容要淘汰，既提供情绪价值又有形式创新、价值升华的作品受追捧，盐言IP正符合这样的短剧迭代需求。只是部分短剧制作方有这个意识、有这个品味，却舍不得这个版权费，侥幸心理最终因小失大。
2025年，短剧上桌已是大势所趋。一边是长视频、传统影视与专业演员下场，一边是短剧顶流与短剧厂牌出圈。但更高的关注度也意味着行业彻底暴露在阳光之下，时不时就有短国乱象登上热搜，强化着短剧在圈外人心中的负面标签。
“一胎99子”听着吓人，其实是极端案例可一笑置之。相比之下，抄袭这种原则性问题才是遗祸无穷，很可能导致整个行业在观众眼中失信。就像上一轮IP潮中，《三生三世十里桃花》、玖月晞系列等许多被网文界扒过抄袭的小说版权照卖、风光大赚，网友抵制无果，只能给内娱几大罪状又记一笔。
而在野蛮生长的遗风下，短剧的“拿来主义”可比长剧更加不管不顾：
内容创意上，除了网文，最新热剧、经典老剧与海外剧也是稳定货源：有宫斗剧大量借鉴《甄嬛传》台词，有现偶“致敬”《装腔启示录》名场面。被戏称为“土味网文吹入韩娱”的韩剧《现在拨打的电话》，在国内爆了之后又被短剧界猛猛“翻拍”。
当然还有短剧之间的互抄。一个梗或一个“本”爆了之后会涌现许多跟风之作，同一个故事，调整下年代背景或主角人设就赶紧端上来。去年的女频爆剧《桃花马上请长缨》被翻拍了8版以上，但小说作者明确表示，只有第一部获得授权。
除了整体的抄，还有零星的蹭——剧名蹭热点话题、蹭影视剧综，海报设计、服化妆造山寨长剧。有不止一家流量粉丝发现，自家哥哥、姐姐的新剧正片还没来，甚至路透刚出，造型就被短剧copy抢跑。
碰瓷内娱，轻则加重负面标签，重则引发圈层摩擦。侵权网文的影响没有这么直接，却更加深远恶劣。众所周知，网文-影视是我国独有的IP产业链，无论长剧还是短剧，生态上游都以网文作为重要源头，创意的活水则是一个个不问出处的作者。而短剧侵权挫伤的正是作者的利益与热情，是上下游之间合作的信任基础。
盐言故事出手维权，也让许多创作者得以一表心声。《我不做剑主很多年》作者Anan认为，抄袭者用极小的成本扼杀了大批原创者的热情，长远来看，是对整个行业的慢性谋杀。“如果靠抄袭就能名利双收，那原创的意义在哪里？”《安萌》作者乌昂为王直言。
唯有让创作者受到保护、赚到钱，短剧行业才能长远良性地发展。这一点，国家监管与短剧行业也在行动：
2024年7月，中国网络视听节目服务协会发出“微短剧版权保护倡议书”，针对微短剧行业模仿抄袭、切条搬运、盗版翻拍等版权问题提出倡议，此后各大平台积极响应，针对抄袭、搬运、翻拍等版权问题提出具体整治措施和投诉通道。近期，抖音短剧与红果短剧也整合成立了版权中心。
有影响力的法律判决则更能起到警示作用。如当年的于正琼瑶案、《锦绣未央》案，耗时虽久，但都起到了肃清行业风气的作用，令行业的剧本创作与IP采买更加谨慎，也在一定程度上挽回了观众对影视圈的信心。
希望以盐言故事为代表的网文平台的积极维权也能起到类似效果，令跨媒介侵权现象得到关注与治理，上下游重塑信任、携手发展。那才是短剧之幸、网文之幸，更是创作者之幸。
来源：娱乐硬糖一点号