摘要：她无名无姓，只有一个代号，詹周氏，一桩悬案过后，既是在剥开背后的真相，也是詹周氏寻找自己名字的过程。

《酱园弄·悬案》英文片名是She's Got No Name。

她无名无姓，只有一个代号，詹周氏，一桩悬案过后，既是在剥开背后的真相，也是詹周氏寻找自己名字的过程。

有了名字，她才是个人，而非他人招之即来挥之即去的附着物，有了名字，她才能重获新生，而非假把式的女性觉醒。

有了名字，她才有希望，而非没有自我的灵魂，有了名字，她才有维稳有忠贞，而非没有社会性身份，总是求之不得。

可见，《酱园弄·悬案》的重点在于借助罗生门的结构拼凑出个体和时代的全貌。

第一部中，詹周氏经历了两个重要节点，抗日战争时期时局动荡，政府摇摇欲坠，二战结束国民政府接手，阴霾依旧。

两个不同时代，詹周氏的命运如浮萍般摇摆，社会情绪也一波三折，迷雾来又走，不畏浮云遮望眼才能等到拨云雾而见青天。

杀夫案是当时的全民狂欢，流量密码。

西林作为当红剧作家，她的娜拉戏剧都得为临时编剧的杀夫案让路，其中的众生相，有人趋之若鹜，有人迎难而上，有人抽丝剥茧，有人打抱不平。

但大众情绪并不是从一而终，他们听腻了翻案、分尸，只想让詹周氏不断上诉，以便多些茶余饭后的谈资，根本不在乎詹周氏的遭遇，也不关心她判刑与否。

人言可畏，良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。

尽管他们只是在自己扯淡的嘴巴里添了几粒盐让故事有些味道，但正是这些味道让事实变味，群而聚之的可怕之处由此而来。

比起真相，人们更愿意相信无下限，道听途说的东西，就会有人事不关己的起哄。

他们隔岸观火，把火光当烟花，视若过节，也许本意不坏，但当一群人跟随时，玩笑也就演变成了事件，事件随之成为长久难以消除的世俗认知，诋毁与谣言产生。

如人们不关注詹周氏的案件本身，只注意“小小的妻子能杀死大块头”背后必有男人的八卦，人性的劣根性千百年来从未变过，不管一把辛酸泪，只说满纸荒唐言。

詹周氏、王许梅、西林等女性的遭遇都是人心冷漠制造的悲剧。

他们用自己的冷漠冷眼旁观，拿他人的悲惨添油加醋，以固化的思想定义女性，把反抗视作异类，将压迫当作应该。

他们或许不是案件的凶手，只是一个个热衷围观热闹的旁观者，但他们的行为却似毒箭插入受害者的心脏，哪怕取出也留伤口。

如薛至武让詹周氏杀猪，强迫其画押认罪，底层女性必须仰视高高在上的他，还有王许梅有文化，会利用环境，到头来心比天高，命比纸薄，在世时，被尊称为监狱的大姐，一离世，狱友便各种审判。

大时代下的每个她，都是第三人称，但她们以自己的行动证明她也可以是主语。

鲁迅先生在《娜拉走后怎样》中敏锐察觉到，娜拉走后，不是堕落，就是回来，这是那个时代女性的真实写照。

所以詹周氏、西林、王许梅的女性托举，不仅仅要像娜拉一样喊出“我是一个人，跟你一样的一个人，至少我要学做一个人。”

还要如鲁迅所希望的那样，真正掌握经济大权，参与社会生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻当成女人唯一的职业，才有可能真正获得解放和自由。

如詹周氏面对赌徒+家暴的丈夫忍无可忍，一开始默默认罪，之后选择翻案。

西林在那个对离婚女子不友好的年代敢于主动休夫，开女子之先河，作女子之榜样，也让詹周氏燃起了希望。

王许梅教詹周氏识字，让她看到舆论的影响力，听到社会的不同声音，不能逆来顺受，懂得为自己而活才有无数种可能。

由此造就了法庭戏名场面，章子怡、赵丽颖、杨幂三人的声画蒙太奇，今日我若默不作声，他日祸临己身，亦无人为我摇旗呐喊。

这段戏之所以直戳人心，除了剪辑和调度之外，还因为演技。

章子怡不愧是为大银幕而生，出场第一镜决绝，第二面惊恐，之后的怼脸特写，她都扛住了。

如雷佳音大记忆恢复术审讯章子怡时，章子怡抓住雷佳音的手，恶狠狠地盯着他，大块头的画面闪回。

章子怡左眼血，右眼恨，镜头慢慢逼近，惊悚感十足，眼神中也没了以往角色中的倔强，无需多言，电影脸有了名字。

以及杨幂饰演的王许梅，得意时率性自然，充满个性，让人喜欢。

绝境时，又能让你真切感受到那种了无生机的绝望，本来可活却被拖去刑场，撕心裂肺的叫喊声令人触动。

最终看着周围的女性一个个倒下，用力捶打肚子，不想让孩子未临世就消亡，后面嬷嬷总算来了，但为时已晚，画面中王许梅的眼神如刀如电，那一刻，足以叫人泪奔，杨幂的诠释不落下风。

综上，《酱园弄》第一部、第二部是以时间为轴的编年体，逐帧分析，以小见大。

从个人到时代，从阶级到权力，从接受到反抗，从体制到男女，从剥削到命硬，从解放前到解放后。

从俯视到平视，从委曲求全到独立人格，从封建思想到思想觉醒，只有敢才能不破不立，里里外外说了个透。

来源：闲人电影