摘要：对读者而言，尾鱼的小说一直是网文圈中特殊的存在。她的作品集传统鬼怪元素、惊悚、悬疑、言情于一体，故事扎实新颖、风格独树一帜、想象力天马行空、世界观大气磅礴，在一众女频言情文中极具辨识度，很难找到代餐。

由尾鱼的小说《七根凶简》改编的电视剧《七根心简》总算上线了，不管拍成什么样，书粉总要尝一口。

对读者而言，尾鱼的小说一直是网文圈中特殊的存在。她的作品集传统鬼怪元素、惊悚、悬疑、言情于一体，故事扎实新颖、风格独树一帜、想象力天马行空、世界观大气磅礴，在一众女频言情文中极具辨识度，很难找到代餐。

在很长一段时间里，大制作的奇幻冒险网剧基本上被天下霸唱、南派三叔、马伯庸等人的IP所垄断，仿佛冒险就是男频的专属标签。尾鱼的作品不仅拓展了女频的领地，也让观众认识到，冒险题材也能够以女性为主导，因此，尾鱼作品影视化的呼声也不断高涨。

然而，尾鱼小说的改编运却一直不算好。特别是在《司藤》爆火后，尾鱼作品的影视化之路就一直不太顺，每部改编剧一上线，都让人乘兴而来、败兴而归。

《七根心简》开机前，尾鱼曾在微博抨击自己作品被魔改，并痛心疾首地表示，以后除非能要到编审权，否则不再出售版权。在她的据理力争下，《七根心简》剧组确实请了尾鱼做剧本编审，因此本剧最大的优点就是，基本按原著主线推进。

《七根凶简》源自老子骑牛西出函谷关的故事。上古之时，有七则恶念，凡接触之人，总会心性突变，犯下不赦命案。老子引七则恶念于七根木简，并以凤凰鸾扣封印，从此天下太平。但谁料这七根凶简会再次流祸世间……

《七根心简》将凶简改为 “上古时陨铁带来神秘力量”，其意图不言自明。原作为单元剧的形式，改编成剧后有32集7个单元，平均4到5集一个副本，这样的设置也给剧情节奏上了一重保险。

故事以22年前，一家三口惨遭灭门，并被凶手缠上鱼线成为“提线木偶”开篇，引出四处打探案件进展的木代、罗韧等人。

两人不打不相识，决定联手调查这些案件，并与一万三、炎红砂、曹严华组合成凤凰小队，踏上收服凶简的冒险旅程。

随着他们的调查，牵出了上古神秘物质“心简”，“心简”寄生人体制造连环凶案，并通过宿主死亡而转移，诱使新宿主自杀或者杀人以延续诅咒。

靠原作的精彩故事打底，《七根心简》前几集的可看性还是比较高的，但剧中的置景、特效，在剧组毫不伪饰的敷衍态度下差得非常突出，让人无法忽视。

无论是雾城（重庆）的缆车、城市的街道，还是红姨的办公室、罗韧在小商河的家，都有严重的棚拍感，剧中人物也好像置身于某个主题乐园的NPC，在努力完成任务。

原作中，聚散随缘酒吧本是丽江古街上一个古色古香的小酒吧，可以一瞬间将各色都市人拉到人间烟火里。

但剧中的酒吧却变成了赛博朋克风，红蓝色的霓虹灯一闪一闪，非但没有拉高剧的质感，反而流露出一种轻飘飘的悬浮感，这让尾鱼小说里的那种市井江湖气大打折扣。

“渔线人偶”单元需要特效的地方尚不算多，“仙人指路”单元才是真正考验特效的时刻，而其呈现效果也是一言难尽.......

原作的五珠村原本是海边渔村，剧里变成了“罗布泊无人区”，波涛汹涌的大海变成了湖干涸后的小水坑，相应的五人小队在海上遇险、与老蚌在海里大战，也都变成了在沙地里上蹿下跳。

再加上粗糙的特效和动作戏，看得人哭笑不得，神秘诡谲的氛围荡然无存。

灵异感和悬疑感方面，导演蔡岳勋对中式恐怖的理解也流于表面。

在原作的渔线案里，小宾馆的恐怖之处在于，一个濒死的男人静静躺在床上，像打字机一样无感情地念出这根凶简所有的犯案经过，这一情节到了剧里却被拍成了僵尸片。

《七根凶简》本身有很多关于人性本恶的探讨，这一内核剧中故事不是完全没有表达，只是《七根心简》的主创选择了弱化“恶”的部分，甚至模糊了所有凶简用尸骨摆出的上古凶案，让惊悚感再次下降。

特效、氛围不足，或还可寄望于碰到靠谱的制作公司来弥补，但真正损伤尾鱼IP的，还是对原作的删改。

尾鱼的改编运不好，其实与她小说题材的特殊性脱不开关系。

尾鱼的小说最有魅力的地方，就是她会将我们熟知的神话故事毫不突兀地编织进自己的世界观里。进入她所构筑的世界，会产生一种很微妙的错乱感，好像真有这样一群身世离奇的人存在过，从我们身边经过，在这个世界的某个角落经营着自己的生活。

在旅行途中，我总会想起尾鱼故事里的情境。在青城山下喝茶时，会想到青城山那片老林子里，司藤与秦放相扶终老；在戈壁滩自驾时，会想到在玉门关内外自由出入的叶流西；走在大理古城，也会想到季棠棠背着背包独自一人踏上化解怨气之路。

但由于众所周知的原因，尾鱼构筑的鬼怪世界在现有环境下很难拍出，凶简变心简、诡谲异事变凶杀，这些删改看似不大，却恰好踩中了尾鱼的命门，让原作的气质发生了变化。

比如《七根心简》中被凶简附身的聘婷，半夜哼唱上古《弹歌》的段落。原作里这段“断竹，续竹，飞土，逐宍”的旋律，让木代灵光一现，意识到了凶简可能与上古五大酷刑有关，那股带着古典灵异味的森然感立马出来，与恐怖片根本不是一回事。

一些本身很“灵性”“诡异”“阴森森的通感”场景拍出来，只能简单粗暴地归类为现代奇幻片。

就像《西出玉门》删改了汉武帝绝妖鬼于玉门的典故，玉门关也变成了钰门关，妖鬼变成了妖诡。虽然表面上不影响故事逻辑，但从作品立意来看，既抹杀了原作的精髓，又忽视了历史文化在其中的作用。

《七根凶简》的凶简本是印刻了人类最初始七则凶案的载体， 其蕴含的恶念，不仅是人类初始罪恶带有不祥之气的写照，也与故事本身贯穿古今的志怪奇谈相辅相成，并不是简单用一个“心”字可替换的。

尾鱼的故事要落到实处，需要一片极具灵性的土壤，她的故事来自真实的地理环境、人文风貌，来自口口相传的神话传说。

如果叶流西、木代这些人物去的丽江不是丽江，去的玉门关不是玉门关，如果故事中涉及的民俗不是我们听说过的神话民俗，那它又与普通架空冒险故事有什么区别？

几部改编剧下来，本以为《司藤》的爆红是尾鱼宇宙的开端，最后竟悲哀地发现，李木戈依然站得最高。

来源：品人生百味