摘要：当湖南卫视宣布开拍短剧《还珠》时，不少观众的第一反应是：“还能对着《还珠格格》的 IP 薅多久？” 从 1998 年原版成为国民神剧，到 2011 年《新还珠格格》被群嘲，再到如今短剧赛道的 “穿越式魔改”，这部 IP 的每一次亮相都伴随着争议，却也暴露了影视

当湖南卫视宣布开拍短剧《还珠》时，不少观众的第一反应是：“还能对着《还珠格格》的 IP 薅多久？” 从 1998 年原版成为国民神剧，到 2011 年《新还珠格格》被群嘲，再到如今短剧赛道的 “穿越式魔改”，这部 IP 的每一次亮相都伴随着争议，却也暴露了影视行业对经典 IP 的依赖困境。

原版《还珠格格》的统治力至今仍让人咋舌。2003 年，该剧 1、2 部重播时以 5.0 的收视率拿下全国冠军，甚至超过 2005 年《大长今》4.08 的成绩。湖南卫视作为发行方，曾在某一年寒暑假重播达 13 次，将 “还珠” 刻进了几代人的童年记忆。这种 “播一次火一次” 的奇观，让芒果台在 2015 年前牢牢握着分销权，直到与琼瑶的版权纠纷才暂时停播。

但 IP 的生命力远比想象中顽强。2025 年，借着 “新版小燕子” 李晟在《浪姐》初舞台演唱《当》引发的情怀热潮，芒果台将评分仅 5.4 的《新还珠格格》重新搬上凌晨档，竟意外斩获亮眼收视。这波 “回忆杀” 让平台嗅到商机，迅速在短剧赛道备案《还珠》，试图用 “短平快” 的模式再赚一波流量。

短剧《还珠》的设定堪称 “离大谱”：官方宣称 “穿越 + 修正原著剧情”，实则让女明星穿越成皇后宫中的洒扫宫女，而小燕子、五阿哥等核心角色沦为 “工具人”。这种挂着《还珠》名号却讲同人故事的操作，被网友怒斥 “擦边球”—— 原著粉丝想看的格格情仇变成了穿书女主的 “剧情修复游戏”，所谓 “女性觉醒” 的噱头也难掩套路化的叙事逻辑。

选角更是引发群嘲。饰演小燕子的金子璇因路透照被批 “颜值断崖式跌落”，甚至被调侃 “长得像猴”；五阿哥（焉栩嘉饰）、尔康（袁梓铭饰）等主演也因 “咖位小、颜值跟不上” 遭网友吐槽，直呼 “不如请容嬷嬷救场”。对比原版赵薇、林心如的灵气，新版演员的气质落差让观众感叹 “一代不如一代”。

芒果台对《还珠》的执着，本质是影视行业 “IP 依赖症” 的缩影。从《新还珠》到短剧版，平台明知原版难以超越，却仍选择反复消费经典，根源在于原创剧本的匮乏和对市场风险的规避。但问题在于，当《还珠》从 “神剧” 变成 “魔改短剧”，观众对 IP 的耐心正在被消耗 ——2011 年《新还珠》的 5.4 分已是警钟，如今短剧版若继续消费情怀，恐怕只会让 IP 价值加速贬值。

更值得思考的是，短剧赛道本应是创新试验田，却也陷入 “蹭 IP 热度” 的怪圈。当《还珠》的剧情被改成穿书套路，当经典角色沦为背景板，这种 “换汤不换药” 的改编不仅是对原著的不尊重，更暴露了行业在创意上的懒惰。或许正如网友所言：“真想做短剧，不如重开新篇，何必硬蹭《还珠》找骂？”

从《还珠格格》到各类经典 IP 的翻拍，影视行业需要认清一个现实：观众为情怀买单的前提，是内容本身的诚意。当短剧《还珠》用 “穿越” 和 “工具人” 敷衍了事，收获的只会是差评与抵制。与其在老 IP 里打转，不如沉下心打磨原创故事 —— 毕竟，能真正留住观众的，从来不是 IP 的光环，而是打动人心的剧情与制作。

来源：依凡影视解说一点号