摘要：肖战的藏海那么的精明，总是在危机关头化险为夷，英俊的脸庞特别入画，而且还有张婧仪这样的绝佳CP，看的人是赏心悦目。

看完了《藏海传》，再看《长安的荔枝》，我实在是看不下去了。

不是剧本不好，不是演员不行，只是我一直不能入戏。

肖战的藏海那么的精明，总是在危机关头化险为夷，英俊的脸庞特别入画，而且还有张婧仪这样的绝佳CP，看的人是赏心悦目。

肖战

再看雷佳音一出场，原著说他是扮猪吃老虎的角色，但这张中年油腻大叔脸，再加上稀里糊涂被人骗的人设，咋越看越窝囊呢？

雷佳音

岳云鹏一出场，总感觉不伦不类，好像说相声，又好像演小品，反正就不像演电视剧，代入感始终还停留在他的演唱会上。

岳云鹏

这就是我真实的观剧落差。

本来冲着王倦编剧去的，结果却差点被这部剧劝退。

看剧前我做了功课——原著小说《荔枝运夫》节奏明快、文字犀利，11天、2200里，一路风雨兼程地护送荔枝进京，本可以是一场高能又感人的“长安速度”。

可真到了剧里，这种速度感没了，变成了节奏慢吞吞的公路“话剧”。

这不是“扮猪吃老虎”，这是“正儿八经在卖蠢”。

一、男主演员对比：不是年龄的问题，是气质断层

肖战的藏海，是观众心里的“爽剧标准”：聪明、果断、身手利落、处处压制对手。

他穿着藏蓝色制服在暴雨夜奔袭、在街头窜逃、在边境暗战，每一幕都让人肾上腺素飙升。就算台词有些装，也挡不住那份“少年破局”的魅力。

剧照造型

反观雷佳音，《长安的荔枝》里第一集就被拐子卖了，第二集还傻乎乎地拿着纸扇四处兜风，一副“我不聪明但我努力活着”的样子。

你要说这是扮猪吃老虎，那问题来了：观众为啥不想看到猪？

雷佳音的确是演技派，但他的脸和状态，放在这个充满戏剧感的设定中，太不搭了。

一部轻喜剧，如果没有一个“让观众眼前一亮”的核心人物，那节奏就会变成单口相声——尤其是还搭了个岳云鹏。

二、岳云鹏的尴尬：喜剧感失控，代入感出戏！

说实话，把岳云鹏放在这个剧里，是一种“喜剧试验”。但观众不是试验品。

造型

当年他在《满江红》里其实表现得还不错，哭戏也很动人。

但这一次，他和雷佳音凑在一起，更多的是相声味儿，而不是剧味儿。

他那种眼睛一翻就让人笑的风格，压根融不进一个带有文学气息的故事。

你想象一下，一边是王倦细腻铺设的文化隐喻，一边是岳云鹏用东北口音说着“嗷嗷疼”，这种对撞像不像你在博物馆里突然被人拽去听个脱口秀？

喜剧本该润物细无声，而不是动辄破圈搞笑。

还有一点特别现实——这部剧没有一个真正意义上的女主角。

说实话，现在的大众审美，哪怕是男人戏，也要有一个赏心悦目的视觉锚点。

《藏海传》里张婧仪虽戏份不多，但她的出现恰好和肖战形成视觉与情感上的化学反应。

剧照

而《长安的荔枝》里，就是两个大老爷们一路碎碎念+互怼，真让人疲惫。

更尴尬的是，这俩人的“姐夫小舅子设定”，在前几集看还行，看多了真容易产生审美疲劳。

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11天的故事，被拉成30多集，这节奏能不塌吗？

四、观众落差源自哪里？是“预期溢价”太高了！

我们来看两个剧的投入方式：《藏海传》更像一场爽感预期满足型的“沉浸体验”，观众带着“看帅哥破局、看感情互动”的心理进场，结果确实也得到了满足；

而《长安的荔枝》则被宣传成了“历史+公路+黑色幽默+人性隐喻”的集合体，结果观众却收到了“岳云鹏和雷佳音路上说段子”。

一部剧最怕的就是：你以为自己点开的是历史轻喜剧，结果呈现的是“段子+配乐+慢节奏”。

五、结语：你站肖战的“爽感流”，还是雷佳音的“慢喜剧”？

有观众觉得《长安的荔枝》才是有文学深度的好剧，是“懂的人自然懂”，而《藏海传》不过是披着悬疑外衣的偶像剧。

但现实是：懂不懂的没关系，能不能入戏才最重要。

说到底，观众不是挑剔，而是太清醒：在时间成本面前，没有哪部剧能靠“你再看看”赢得尊重。

你觉得，是我们观众越来越浮躁，没办法静下心来看一部慢剧？

还是这部剧本身就节奏冗长，演员配置和风格不搭，观众自然无法代入？

你站肖战的《藏海传》，还是雷佳音的《长安的荔枝》？

是《藏海传》太上头，还是《长安的荔枝》真的让人看不下去？

来源：细水长流