摘要：2019年，导演曹盾首次操刀的网剧《长安十二时辰》，播出后热度口碑双爆，不但斩获当年的白玉兰、金鹰五项大奖，还抬高了精品化网剧的天花板。

热门小说《长安的荔枝》，终于被搬到了大荧幕上。

让很多书粉放心的是，《长安的荔枝》背后，是7年前《长安十二时辰》的班底。

2019年，导演曹盾首次操刀的网剧《长安十二时辰》，播出后热度口碑双爆，不但斩获当年的白玉兰、金鹰五项大奖，还抬高了精品化网剧的天花板。

7年后，“马伯庸+曹盾+雷佳音”再续前缘，任务从十二时辰内拯救长安，变为了六月前运送荔枝。

没变的，是精品化长剧的创作思路，但变了的，是整个市场环境。

在这个“长剧短剧化”“流量”横行的时代，《长安的荔枝》没有大流量，不是爽剧，更是把原著的7万字拍成了35集。那么，它是否能打动“短剧时代”的观众？又能否再现长剧的荣光？

一部普通人的爽剧

与大部分作品不同，马伯庸写《长安的荔枝》，只用了11天。

看到杜牧的“ 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，吸引马伯庸的不是“妃子笑”，而是“一骑红尘”。这让上过班的他下意识想，“一骑红尘”怎么落地？需要多少预算？协调多少部门？荔枝保鲜可研性报告是怎么做的？

于是， 他陷入到一种心流状态，废寝忘食，不眠不休，一口气写完了7万字的大唐基层公务员“牛马史”。

虽然故事背景距今1000多年，但《长安的荔枝》却是个极为当下的故事。

擅长算科的主角李善德，运荔枝用的是当代人拉表测试，优化效率的思维。官场的甩锅、推诿，当权者的只手遮天，权力对人的异化，也被写的淋漓尽致。

这让《长安的荔枝》，很快成为各大影视公司的“香饽饽”。小说于2022年出版后，马上于同年宣布改编成电影。次年，同名电视剧班底公布，《长安十二时辰》导演曹盾与马伯庸再续前缘。

可以发现， 《长安的荔枝》在视觉上，完全沿袭了《长安十二时辰》的精良质感。演技也尽是“戏骨切磋”，制作上几乎无短板。

最大不同的，便是二者的风格。

《长安的荔枝》原著虽节奏紧张，但含有大量的黑色幽默。剧版《长安的荔枝》保留、放大了这一部分。

原创人物郑平安，与李善德形成了一对“姐夫和小舅子”的冤家关系，二人的日常斗法，为憋屈的运荔枝主线，增加了诸多调剂感。试想一下，如果纯拍一部大唐物流经理的职场“背锅”记，观众也会看得糟心。

相比起《长安十二时辰》，《长安的荔枝》的古文生僻词也少了许多，观看流畅度提高，大大降低了观看门槛。

这是马伯庸和曹盾共同定下来的基调。在曹盾的理解中，电视剧是在茶余饭后，陪伴观众的娱乐形式之一，最重要的，就是让大家看着开心。如果大家上班上得很累，回到家看几个上班更苦逼的人互相斗法，是不是心情会好一些？

不过，《长安的荔枝》原著不是爽文，剧版也自然不是爽剧。

李善德没有许七安的“天眼”，没有范闲的皇亲国戚，只是一个被坑的老实打工人。奔着爽剧套路来的观众，会发现李善德根本没办法以眼还眼，以牙还牙。

但他不认命，总觉得在弱肉强食的世界上，普通人依靠努力，或许还有那么一丝丝生机。即使失败，也要知道倒在距离终点多远的地方。

就像被剧版还原的那句名台词“骨肉恩岂断，男儿死无时。既是退无可退，何不向前拼死一搏？”。

《长安的荔枝》，就是这样一部属于普通人的爽剧。

从7万字到35集

早在影视化之际，书粉便很好奇，7万字的《长安的荔枝》，怎么拍成了35集？会不会注水？

小说限于篇幅，只写了李善德运送荔枝的一条线。剧集则加入了郑平安这一原创人物，让一条主线变成了两条主线。

其实，这是马伯庸为弥补书中的遗憾，建议给导演曹盾的。

他认为，如果一部作品一字不改地按原著拍出来，其实没有必要。如果要做新的艺术形式表达，那就要有新的东西。

岳云鹏饰演的郑平安，职业是一名 陪酒侍郎，专职左右逢源、巴结赔笑。而当他被迫搭上右相这条线，便再无退路。同时，他也更深刻地体会到了权力的力量。

阴差阳错之下，他和姐夫李善德一起共赴岭南。

李善德代表物流线，郑平安代表朝堂线，二个小人物如何在各方势力下苟活，成了剧版《长安的荔枝》最大的悬念。从前期剧情来看，郑平安线同样精彩，也没有太多注水感。原著中妻子被改为亡故，也不影响剧情发展。

另一位可知的原创角色，是那尔那茜饰演的胡商商会会长 阿弥塔 。

在提前看片的内容中，娱理工作室了解到， 阿弥塔是个极具魅力的女领袖形象，且与苏谅产生对峙，会丰富原著胡商的故事线。

除原创人物外， 阿僮、苏谅、赵辛民、何履光（剧版改为何有光）等角色，都进行了前史、细节、习惯的深入挖掘。比如何有光穿着砍袖，光着脚，啃着甘蔗，一副活脱脱“土皇帝”的形象跃然幕前。

可见，剧版除了推主线，还会着重描摹大唐官场，岭南风土，以及小人物的处境。

马伯庸的IP，还有一个特点，即书中的人、物、地、时间调度庞大又细致，像一座精密计算的机器。很多小说中一带而过的细节，放到电视剧里，就不能糊弄过去，否则会极度影响可信度和代入感。

影视化中，团队也尽可能地还原了这种严谨。

比如故事开始的时间。曹盾和马伯庸一直在算，已知结尾是贵妃六月的生日，李善德去岭南，做几次转运实验，回长安办手续请款，再回岭南最终运输，每一段到底需要多久？倒推下来，最终开场的时间定为冬天。

本来，曹盾还想沿用《长安十二时辰》的倒计时，增加紧迫感，但怕算的不够精准，思考再三还是给删了。

马伯庸去现场探班时，还被曹盾安排进一个专门的小屋，让他把拍摄时遇到的各种细节“坑”补上。写的时候，马伯庸觉得有些台词太“娱乐圈”，就替换成有“班味”的语言，比如那句“你可以骗我，但不能把我当傻子骗”。

从前几集中，可以看到“原著大大”坐镇改编的好处。

“运荔枝”主线，荔枝保鲜术等亮点被尽数保留，原创人物也符合整体风格，不抢戏不突兀。如果后续节奏安排得当，剧版《长安的荔枝》，可以被视作一次小说的扩写。

马伯庸IP，能适应短剧时代吗？

虽然拍摄于2024年，但剧集《长安的荔枝》一点没受到短剧思维的影响。

不是爽剧，没有“短剧式钩子”，而是有细节，有铺垫，张弛有度。这说明《长安的荔枝》主创们，仍相信长剧叙事的力量。

其实， 马伯庸的IP之所以能火到2025年，不是适应了所谓“短剧化”，而是难以批量复制的个人特色，以及极强的影视化思维。

文学策划小白告诉娱理工作室，“马伯庸”三个字在影视市场里就是活招牌。只要是他的小说，影视公司都会去抢。

“一方面，他的IP有固定的流量和受众，也出过爆款。另一方面，他的小说很有影视化思维，每一章就像一段大场景，有画面描写，情节紧凑，人物鲜明，没有难拍的氛围感和内心活动。其次，他的小说历史细节还原的非常好，很有文旅价值。”

可以发现，市面上大部分历史类IP，主角往往自带BUFF。或是穿越、重生而来，凭借信息差在古代混得风生水起。或是身份显贵，利用权势、智谋或美貌，在朝堂上搅弄风云。

但马伯庸笔下，大多是没有buff的小人物，比如基层官员李善德、百姓 帅家默、大闹天宫的配角太白金星。

马伯庸曾在采访中提到， 他就喜欢写大时代下的小人物是怎么干活的，因为干活的人是最难的。 他们遇到的问题，和当代社畜一样。那么，古人遇到这些麻烦，又是如何解决的？

用影视术语来说，这样的故事，就是当下最火的现实主义题材。

叙事上，马伯庸又不一味细水长流，而多是限定时间空间内，小人物如何极限操作，属于偏美剧式的冒险、传奇类型。比如张小敬要在十二时辰内拯救长安，李善德要在极限时间内运送荔枝。

这便决定，他的IP能同时吸引现实主义题材、冒险传奇题材以及历史题材的受众 。

2018年，随着《三国机密之潜龙在渊》《古董局中局》均被影视化，马伯庸IP热被正式掀开。

2019年，同名小说改编剧《长安十二时辰》大爆。随后，《风起洛阳》《风起陇西》《显微镜下的大明之丝绢案》《长安的荔枝》均被影视化。目前待影视化的，还有《大医》《两京十五日》《大明书商》《幽陵道》《汴京》《四海鲸骑》等。

然而，马伯庸IP的特点，也决定了其改编的难度。

如果能如《长安十二时辰》般还原主线，情节紧凑，表演精湛，便能同时收获热度与口碑。而一旦偏离主线，情节拖沓，或是演技难以代入，就会让观众看得云里雾里，不知所云。这也是马伯庸IP影视化作品，评价两极分化的原因。

从播出的部分来看，剧版《长安的荔枝》没有让书粉失望。

能否吸引更多圈外观众，还要看其后续走向。但这样一部具有当下性，对得起原著，对得起观众的作品，无论“短剧”“爽剧”如何横行，都永远会有它的受众。

来源：小镇评论家