摘要：今晚即将在央视收官的《藏海传》，以亮眼的播出数据和全网遍布“野生编剧”的火爆实感，再度证明，优质长剧比起“现世报”的短剧，拥有其难以比拟的文化影响力和长尾效应。

今晚即将在央视收官的《藏海传》，以亮眼的播出数据和全网遍布“野生编剧”的火爆实感，再度证明，优质长剧比起“现世报”的短剧，拥有其难以比拟的文化影响力和长尾效应。

当下剧集市场，长短之争焦灼，长剧份额被大量积压，很多观众悲观感叹以后不会再出现《甄嬛传》那样能被盘出“包浆”的古装经典了，《藏海传》总导演郑晓龙接受北京青年报专访时却没有一毫迟疑的否认了。倒不是因为《藏海传》成功才自信，而是他一直相信，“观众的审美需求，还是要有思想底蕴、看完了可以思考的作品才能满足。艺术作品通过全方位讲述人性、人心、人生的复杂多样性，才能给观众带来新鲜感受。”

其实，无论是15年前的《甄嬛传》，还是在播的《藏海传》，以及正在筹备中与作家刘恒合作、讲述故宫文物工匠的全新历史大剧《天工之城》，郑晓龙导演在创作中固然有着对当下市场需求的洞察和接纳，更重要的是他拍古装剧也始终坚持了传统的现实主义创作方法论。比如他从不只讲观众爱看的后宫争斗、前朝权谋，而是把大量篇幅用在底层百姓的苦难和封建制度对人性的异化；即便原著、剧本是架空的，他也一定要把礼仪、官阶、服装、道具等严格落实到真实朝代；给孙俪、肖战讲戏，都强调要“把细节当成情节……”《藏海传》从最初因肖战加盟引起高关注，到最终破圈成为国民剧，郑晓龙导演把“流量”转化成创作能量的方法论很值得“虚火”的古装剧借鉴。

藏海外形和内心的巨大反差赋予肖战冲击力

藏海之于肖战，是一个重要的机会：从一心复仇到胸怀天下，从个人英雄色彩的少年到“为苍生守和平”的终极选择，个中成长和蜕变，对表演有着复杂的层次要求，同时也给演员提供了巨大的表演空间。《藏海传》播出至今很多名场面广为传播，从中不仅看到肖战演技的用心和进步，也看到有潜质的演员遇到好导演所迸发出的巨大可能性。

谈到跟肖战的合作，郑晓龙坦言开拍之前看过肖战的其他作品，觉得他是一个很有悟性的演员。“他的外形让很多人喜欢，但我觉得最重要的是通过藏海这个角色，他的外形可以和内心形成巨大的反差，产生非常有力量的冲击。”郑晓龙透露，在拍摄期间，肖战非常努力，“古装剧台词本身带有古意，怎么把它说的生活化，让人相信，这个挺重要”。

单纯的消费演员外貌，对演技也是一种浪费

《藏海传》目前获得认可的一个重要原因，是以尊重剧本和角色为先，合理地使用演员，而不是刻意迎合市场。郑晓龙也表示，没有把肖战当作一个偶像来拍，一天到晚研究怎么把他的相貌拍好看，“肖战就是在塑造一个人物，我们拍这个人物带给肖战的感受。拍肖战和拍其他人物，根据剧情用墨是一样的，镜头的比例都是一样的，单纯的消费演员外貌，对他的演技也是一种浪费”。

在当下的市场环境下，正确地使用好流量演员，对导演是很大的考验，需要智慧和定力。郑晓龙坦言，艺术创作者的首要任务是讲好故事和人物。“肖战的粉丝已经非常非常多了，我觉得粉丝也是希望肖战能在表演上有更突出的表现。演员把人物塑造好，对手也同样整齐、强大，整个戏好看了演员才会真正受益。”

年轻演员应该走出剧组，走向生活

孙俪和赵丽颖与郑晓龙合作后，都从偶像演员打开了戏路，转型为具备角色塑造能力的演技型选手。郑晓龙认为肖战也具备了转型的能力，“未来经过更多的锻炼，他可能会是一个很好的演员。”

至于当下的市场，如何才能在作品中把演员的流量变成真正有益于创作的能量，郑晓龙也对行业提出了中肯的意见。他说一方面，现在很多故事都喜欢架空，拍摄时要让它落地，每一个细节都尽量真实，这样演员需要靠一举一动的演技来让观众产生信任感，相信这是生活中可能发生的事，否则表演就会变成摆POSE，不可能长久；另一方面，他也建议当下的年轻演员们除了拍戏，更需要多去参与真实的生活，“他们应该去坐公共汽车、应该坐地铁、应该上街去买菜，多交一些普通人的朋友，甚至谈一场轰轰烈烈的恋爱，从剧组走出来给自己放空一段时间……生活的过程会带来很多感受，在表演中抓住了才会有长足的进步。”

《藏海传》的批判现实主义和《甄嬛传》一脉相承

开播38小时热度即创优酷历史新高，收官前云合正片有效播放市占率达40.1%《藏海传》的热度令市场感到振奋。谈到《藏海传》作为一部古装传奇剧，有何新意和独特价值，郑晓龙认为跟《甄嬛传》一样，用现实主义的手法，拍了很多对封建社会的批判，比如殉葬对底层人民的残酷性，藏海的仇家“三个坏老头”从天真的同学到进入皇权中心后的异化，平津侯等上位者对生命的漠视，“虽然是一个复仇的故事，但里面反映封建社会对人性的扭曲和对普通人的迫害，这方面在目前市场上属于做的比较多的。”

另外，跟观众的感受一样，郑晓龙也认为剧中结合堪舆、营造、风水等元素，产生了新的文化点，从而给观众带来新鲜的吸引力。“中国古典文化里面有很多这些东西，有的会带来封建迷信的问题，是落后的；有的又是古代百姓生活当中产生的自然逻辑，比如说营造技术，榫卯实木结构……所以把带有迷信色彩的东西拿掉，把它的科学逻辑和依据说清楚，反而产生知识点，让我觉得很有意思。”

新老传承，满足观众既要填坑也要留白

细心的观众发现，《藏海传》除了承袭郑晓龙导演传统的现实主义手艺，也注入了合作者、青年导演曹译文的先锋气质和年轻化、国际化的视角，作品风格非常适合当下年轻人的“胃口”。谈到与新一代创作者的师承与新老融合，郑晓龙对曹译文赞赏有加，“他既知道现在年轻人喜欢的东西是什么，也接受塑造好人物讲好故事的传统。比如对于情节不断反转，他既会满足观众期待，也知道后面要填坑。”

另外，郑晓龙还提到，《藏海传》目前到处都是“野生编剧”的热闹局面，也是年轻导演曹译文带来的一种很有意思的现象，“原来我们拍剧讲究要把事情说清楚，细节必须让观众都看到。但是译文他们年轻人的理念里先把观众情绪带起来，有很多留白，观众自行进行脑补和发挥。比如一开始星斗大师自焚，要按过去我们一定会对原因有一个交代，但是《藏海传》的观众自己用散落的细节把它解释了。喜欢一部作品就愿意去自行发挥，这也是一种新的方法。”

统筹/满羿

文/北京青年报记者 杨文杰

编辑/刘忠禹

来源：影视大哼唧