摘要：一般而言豆瓣平台评分迟迟不开的都是不尽于人意，大部分情况下电视剧评分高的半途就放出来了，好分数中间放不好的结局放也不影响收视率，这是现下的豆瓣在保证口碑分数的同时也在配合资方灵活营业，可见豆瓣还是有觉悟的。

文/景然

《藏海传》大结局后豆瓣出了分，分数出来之后在一部分人意料之中，但是恐怕也让另一部分人有些不爽。

一般而言豆瓣平台评分迟迟不开的都是不尽于人意，大部分情况下电视剧评分高的半途就放出来了，好分数中间放不好的结局放也不影响收视率，这是现下的豆瓣在保证口碑分数的同时也在配合资方灵活营业，可见豆瓣还是有觉悟的。

藏海豆瓣7.1成绩勉强算及格，要是在古偶频道也算不错，可是对于名导的郑晓龙和过于吹捧《藏海传》是权谋正剧的人来说这恐怕是个很令人失望的分数。

其实这个分数在小景看来是没问题的，有经验的观众看完一部剧首播的四五集大概都能推断出这部剧在豆瓣成绩如何。

因为豆瓣是一个看剧情、看演技、看情怀的平台，这三项都优异的上九分，两项优的上八分，一旦其中两处以上崩坏，尤其是核心的剧情崩坏那么就六七分见了。

而这部剧演技说实话还算可以，顶流的肖战进步很明显，其他人也没拉胯，但是这剧情人设真的一言难尽，尤其是大结局逻辑处处崩坏。

整部剧缺乏核心的理念和环环相扣的逻辑，有些设计就是纯粹为了反转而反转，从第一集少年突破兵将围堵上郡主马车绑架侯爷公子开始剧情就很多不逻辑之处，而到了各个角色人设更是很撕裂。

比如给男主的人设，一边让他呈现出胸有成竹腹有韬略的绝世谋士表态，一边又在剧情上让他鲁莽冲动，事事靠天意，计策处处是漏洞，这么分裂的主角除了铁粉什么都觉得好，真看剧的不觉得看的很分裂么？

而同样反派页数如此，开始渲染的各个角色都聪慧狡诈生人勿近，一遇到主角就集体降智，好好的热血男儿权谋剧忽忽悠悠的就成了“绿茶”宅斗宫斗的娘娘模板，真的很机车唉。

撕裂感、冲突感、矛盾感，在大结局更是展现的淋漓尽致，面具人赵秉文又是第三人，蛰伏十年想着颠覆两个国家的大反派最后稀里糊涂就下了线，那反派剧本杀真的堪称最大酱油王了。

赵秉文一个无皇家血脉，无兵将依托，更无世家兜底文官依从的主，他靠着自己还没拿到的葵玺就想杀帝造反？真就随心所欲主打一个纯粹为了反转去脑可食，这样的剧口碑如何能好？

说实话这部剧质量和刘诗诗的《掌心》一个水平，甚至在逻辑上还差上少许，这部剧能爆一因为顶流肖战，而就是郑晓龙导演真的学会了陈思诚导演那一套，只要反转玩得好观众眼球跟着跑，流量没问题热度酷酷涨，可是口碑呢？

提起郑晓龙导演毫无疑问说声家喻户晓也不差，他导演的作品现代剧有《北京人在纽约》《金婚》《刑警使命》全部都八分往上而且收视率都高，称上的口碑热度双绝，到了古装更是监制出了脍炙人口的少包系列，后续个更是让《甄嬛传》以9.4分彻底成为了“国剧标杆”，自此国内无论观众还是同行都对其行以仰望。

可是说实话甄嬛之后，郑晓龙导演不知道是因为什么原因开始走向了下坡路，能明显看出其创作轨迹带出的导演个人艺术追求与资本逻辑的深层博弈。

结合其甄嬛之后的《红高粱》“敷衍前兆”到《芈月传》以及年代剧《南来北往》再到《藏海传》的集中爆发，可清晰梳理出其创作态度蜕变的脉络。

1. 细节考据沦为噱头

从古装对比可以看出，《甄嬛传》中“惊鸿舞”“螺子黛”等文化符号非常出色，更关键的是文化符号都均与剧情做到了深度交织，而到了《芈月传》出现的“楚尚红”则是彻底沦为艳俗配色。

而现下的《藏海传》虽标榜“1:1复刻明代内阁值房”“3000张手绘场景图”，但观众发现非遗皮影戏、昆曲等元素仅仅是背景板，与权谋主线是完全割裂的，可以说郑晓龙导演早期对历史质感的执着，如今在资本裹挟下就是退化为了营销话术。

2. 逻辑硬伤常态化

还是从6.2分《芈月传》开始其前两集“向妃被贬到生子在回宫”的儿戏剧情，与如今《藏海传》中开篇“灭门不搜证”“士兵集体眼盲放任主角绑架侯府公子”等漏洞如出一辙。

权谋设计的崩塌从反派平津侯为夺“蛇眉铜鱼”直接屠戮全族却遗漏关键证物开始，从主角复仇依赖“赌运气”而非智谋开始，从每个反派人设割裂开始，可以说这每一步都在消解权谋剧的智商门槛。

郑导的《芈月传》为让孙俪提早出场，压缩童年剧情导致情感断裂，而《藏海传》亦是如此，很多让位环节很有矛盾。

相较于高分剧《琅琊榜》中“朝堂论礼”“悬镜司对峙”的缜密布局，《藏海传》的“智斗”沦为儿戏，这个是真的有差距。

简单的“藏海传”三大反派，曹静贤以宦官之姿竟能公然宴请朝臣，而平津侯更可带兵闯府厮杀，到了赵秉文更是以不大的文官无兵无势就敢谋权篡位，这简直就是完全无视基本的古历史和所谓的政治逻辑。

可以说郑晓龙导演甄嬛中擅长的“张弛有度”到了这会就彻底让位于了“注水叙事”。

1. 艺术与商业的倒置

毫无疑问的说郑晓龙导演应该是从《甄嬛传》之后的《红高粱》开始就不太注意剧本和逻辑了。

提到郑晓龙导演得说一下《甄嬛传》，甄嬛真的是真刀真枪打下的天下，要知道2010年左右其实正处于清宫剧的一个低口碑期。

以琼瑶阿姨为引，以于妈作品为继续的一大批导演，成功地将清宫剧与粗制滥造画上了等号，这个时候《甄嬛传》播出其实是从开局不被看好然后一集集杀出了好口碑，剧开播豆瓣都是一星，剧播到一半好评就开始蔓延到了结局直接8.2分开局，然后随着时间涨到了9.4。

可是说《甄嬛传》是真正在逆境中慢慢积攒口碑跃升为一部神剧的，它的步伐走得很扎实，正如剧中人物的表演和各种细节的处理，尤其是对节奏的把控，在一潭死水的温吞与惊风密雨的紧张间来去自如，单凭这一点，郑晓龙就足以毫无赧颜地接受各种溢美之词。

可以说甄嬛一出，在2012年至2014年的三年间几乎碾压所有国产剧。

直到2014年的郑导的《红高粱》播出，《甄嬛传》的光环已经承载了观众对其极高的期望值，再加上莫言原著、张艺谋成名作、周迅回归电视剧等闪亮的标签，这部剧未播就大火。

但实际上这个时候郑导就开始投机取巧各种俗套设计往里塞了，这些投机取巧将原著及张艺谋版电影中粗粝蓬勃的生命力冲击地所剩无几，高密东北乡肥沃土地孕育出的野性，也被圆熟滑腻的镜头消弭殆尽，甚至到了电视剧结尾，已经能明显感觉到剧组赶工的匆忙，似乎急于喝到杀青的那口酒。

然而或许是郑导的名作数量多光环太盛，亦或者名导名位已确定，再加上有周迅为主演，所以《红高粱》成了那一年各大电视剧颁奖礼上的最大赢家。

2014年是国产剧精品大爆发，《北平无战事》《战长沙》《父母爱情》《红色》等都堪称精品，在观看体验上绝对都胜过《红高粱》一筹，可奖项上却都被《红高粱》压了，说白了这种地方奖项不足以代表电视剧的质量，可是却让郑晓龙郑导又身披光环足以耀人。

直到和孙俪再次合作的《芈月传》翻车，《芈月传》的手法跟如今的《藏海传》简直如出一辙，就像上文所述压缩情节降智伪逻辑反人设，最后就导致口碑上的参差，芈月传6.2，藏海传稍好一些7.1，随着热度减去这个分数还得下沉。

自此郑晓龙导演曾强调“戏比天大”，如今沉底为热度和快餐化而妥协。

2. 作者性与IP的冲突

《藏海传》原是《盗墓笔记》的延伸，算是个番外的扩展，然郑晓龙导演剥离盗墓的主元素以其做辅助改走一个长权谋路线，可是权谋又做的不妥当，逻辑失衡，内容不够砸实，但又跟原著不闭合，未夯实新叙事根基，既丢失原著粉，又未吸引权谋受众，这就凸显导演在IP改编中的定位迷失。

3. 行业责任感的消退

可以说权谋口碑剧的巅峰《大明王朝1566》被观众怀念，当郑导自己的《甄嬛传》和另一部《琅琊榜》被观众拿出来反复比较观看时。

郑晓龙导演以“年轻群体爱快节奏”为由辩护的《藏海传》实现爽剧化，其实就是回避他们这些创作者的创作怠惰，就是名导身份成为了为资本保驾的“免罪金牌”，助长了“顶流+IP+大制作=爆款”的行业投机心态。

换句话说《藏海传》要是一个古偶剧导演来拍就是还不错，态度还可以，因为能力在那有限，而且目标定的还算高远，可是郑导团队来拍就是敷衍就是不用心，拿四成的水平糊弄观众，真就靠北了。

郑晓龙导演现在就是从一个内容很强的高手降成了专门抓热度围绕着爆款码钱的行业敷衍者，他现在的剧水平就和以热度为主根本不管剧情发展爱烂尾的邓科一样。

邓科导演的爆剧《赘婿》豆瓣6.3分，《大奉》5.6，大火的《折腰》6.4，也就《与凤行》占了赵丽颖和林更新演技的光环过了7，可以说这位主就是一个典型的热度剧高手，以搞笑煽情为核心无视内容逻辑和深度，尤其是爱烂尾。

可以说要热度不要质量开始逐渐成为了行业生态的缩影，当“郑晓龙监制”成为招商筹码，当顶流镜头成为热搜支柱，艺术创作已被拆解为流量组件。

若这次《藏海传》的口碑仍不能唤醒创作者的初心，那么随着低分片越来越多，对于郑导那由《甄嬛传》积累的“权威信用”终将被透支殆尽。

其实观众厌倦的并不是古装剧，而是披着质量和历史大剧外衣的工业糖精，而市场缺的也不是顶流，而是愿为“戏味”坚守的匠人，希望能有人真的坚持口碑坚持质量，在这个的同时在兼顾一定的热度，而不是本末倒置，如果名导大导们都为了热度不顾其他，其他人又能怎么样呢？

或许到那一天真就短剧代替了长剧，观众也没有什么遗憾了吧。

来源：景然观娱一点号