摘要：这部剧的ip缘起南派三叔的盗笔系列，主角是盗笔系列的大反派前身，导演又是导出神作《甄嬛传》的郑晓龙，然后主演是内娱头号黑红齐聚的顶流，所以从热度而言这是必爆剧，事实证明也确实如此。

文/景然

《藏海传》快要大结局了，再次回顾一下整体写一个影评。

这部剧的ip缘起南派三叔的盗笔系列，主角是盗笔系列的大反派前身，导演又是导出神作《甄嬛传》的郑晓龙，然后主演是内娱头号黑红齐聚的顶流，所以从热度而言这是必爆剧，事实证明也确实如此。

可剧的热度和口碑并不能划等号，这剧的豆瓣评分注定五星和一星均摊，黑红齐聚，不过中和了最高分和最低分，理论上最后结果应该也算属实，但是豆瓣直到现在仍未开分估摸着也有一些顾虑，那么我们就慢慢的来分析一下这剧综合成色。

说实话给顶流的剧做影评很麻烦，不管哪个流量都一样，高了低了都有大批人不爱听，无条件维护偶像是粉丝的意之所向，而黑子恶评又是其他家必要的工作，所以自认中立公正的评价剧还真挺难办。

不过作为开会员开超点花钱看剧的顾客评价评价商品价值应该算是理所当然的权利吧？

看到三十来集个人对这部剧评价就是郑晓龙不愧是女频向导演，这部《藏海传》看似是男频权谋还有悬疑鬼幻之类其实骨子里就是一部性转版的宫斗剧。

说到这不得不先提选角，主演肖战是绝对的顶流，论流量算是头部很久了，年轻时靠流量还好，但是到了这个年纪他也属实需要转型了，也试过很多次题材电影也逐渐涉足，但是很明显效果并不算太好。

他的作品受众还是粉黑居多，路人转化并不算高，因此他就迫切需要一部剧来破局，他也非常需要一部质量剧来催化他的转型。

基于这个背景，这部大导加持IP也相对不错的《藏海传》就是一个很有希望的破局作品，而且也能看出来优酷平台也是下了功夫和期待的，因此这剧绝不会是烂剧，但是要说多么多么好，真的还是有的争议的，而这个问题得从剧情一一说起。

要说这权谋江湖，向来是铁血枭雄的修罗场，可是《藏海传》偏偏让肖战饰演的藏海，以柔弱之姿、心机之术搅动风云。

藏海身负血海深仇，却无一身功夫傍身，他的复仇之路不靠金戈铁马，靠的是智慧谋略，从这来说确实是权谋的开局，可是随着剧情走，就会发现藏海不是传统意义上的男性视角权谋主角。

剧的走势让主角是以男性之姿走的女性宫斗风，这种感觉开始还不是很明显越到后来越明显，宫斗神剧导演讨好女观众另辟蹊径。

可以这么说说藏海走“江湖”“复仇”靠的不是自己的算无遗策，而是一身炉火纯青的“茶艺”，别人运筹帷幄于朝堂，而藏海其实就是在平津侯府的“后宅”权术中步步为营，因此小景觉得这就是一部彻头彻尾的性转版宫斗大戏。

藏海其人，是阴柔气质与破碎感的完美容器，他面如冠玉，眼波流转间似有无尽幽深，满门尽亡，可是他学艺下山后并未带着苦大仇深的复仇者面相，反而像是温室内精心呵护的脆弱花朵。

一个深谙宅斗精髓的曼陀罗花，比如很典型的他遭人陷害入狱，明知仇人会来灭口，却偏要等到最关键时刻让平津侯“英雄救美”。

在火场脱险后，他奄奄一息靠在侯爷身旁，一句“侯爷，您被烧伤了，您怎么会……”

那真叫一个欲语还休，完美的将无辜与关切拿捏得恰到好处，然后就是侯府夫人与嫡子被管家拦在门外“不必探望”，而镜头一侧的内室，却是藏海为侯爷温柔上药，孤男寡男，氛围微妙，俨然一出男版“邀宠”现场。

藏海的“茶艺”堪称登峰造极，他表面顺从侯府大公子敛财贪墨，东窗事发时却抢先“认罪”，字字泣血“绝无人逼迫”，将大公子彻底卖于侯爷怒火之下。

他深谙“雪中送炭”胜过“锦上添花”，重伤垂危也要挣扎着爬回侯府，只为在侯爷面前留下“遗言”这孤注一掷的“深情”，与《如懿传》中捂热死婴博取皇帝怜惜的桥段何其相似？

藏海的复仇利器，是楚楚可怜的眼神与精心设计的“委屈”，在权谋的硬壳之下，翻腾着宫斗剧里最熟悉的争宠与固宠逻辑。

也正是因为手段不同，因此不少观众会发现藏海身上存在着非常重的撕裂感，剧本一边不断的塑造藏海心思缜密谋略过人的大男主形象，一边又让他不断的用柔弱借他人之力被动成事，这个就展现出了女频向导演在创作男频叙事作品的混乱与不适。

因为思维的不同，男性视角叙事更侧重强调自我解决问题的主动性，开金手指也好还是增加主角光环也好，男性作品的出发点更强调我，我来解决问题我来负责我来大杀四方，但是女性视角的作品都有惯性的依赖性。

可以看下市面上无论是女尊作品还是所谓的宫斗剧，女主永远要背靠男性背景板，在牛再厉害的女主也要被男主救被男主牵绊等等，这其实就是两性的思维差。

所以说这部剧看的撕裂，就是因为藏海是一个男性，但是剧情的展开推动会让人觉得他做的事并不是男性处理问题的方法，这样处理爹味会少，算是一个不错的点，但是整体上会让主角很别扭很撕裂。

因此这部剧其实根子上也是一部爽剧，只不过他不是传统意义上的权谋爽剧而是一部披着男频躯壳的宫斗爽剧。

藏海被设定为一个身负血海深仇的复仇者，但在复仇过程中，他却同时保有了强烈的道德感和“圣母”心，这种矛盾在他的官场生存中体现得尤为明显。

他在执掌钦天监后，为实现父亲的志愿，采取激进方式改革，试图肃清部门腐败。然而在复杂的官场环境中，过于理想化的做法无疑触动了众多达官朝臣、皇亲国戚的利益，将自己置于危险境地，在这种情况下，他的复仇目标与道德坚守产生了激烈冲突，他既想报仇雪恨，又不愿违背自己的道德底线，导致自身陷入两难困境。

这种困境如果在男频叙事中会结合一定的历史，让男主手狠菩萨心具备一定的逻辑性，可是藏海明显就很矛盾。

藏海在剧中的许多困境得以解决，都不算依靠自身的谋略和能力，而是过于依赖于他人偶然的善心大发和编剧的“强行开挂”。

比如在工程事件中，他既不愿投靠奸人，又不能接受贪污，在绝境中苦等转机，最终是鬼迷心窍的大公子主动揽责，才让他得以脱身；在改革引发的危机中，若不是有爱看热闹的王爷掺和以及内阁大官的提点，他也根本无法化解危机。

其实藏海的割裂行为从他下山开始就表现的很明显，一个多年教化下的高手却过于天真和冲动，沉不住气且爱兵行险着。

他的许多计谋都将自己的性命作为筹码，一旦失败便是万劫不复，最后都是靠着别人用命来换他的一线生机，这种缺乏谨慎和长远规划的行事风格，与他人设中所展现出的心思细腻、善于算计形成鲜明反差，进一步加剧了人设的撕裂感。

这种情节设置使得藏海的角色成长缺乏逻辑性和说服力，削弱了观众对角色的代入感和认同感。

可以说藏海就是一面以“绿茶”手段周旋于仇敌间，一面又执拗地怀抱大如般的道德洁癖，明知报仇需先立足，却拒绝师父“好官坏官都得做”的生存箴言，在贪污与投靠间宁选绝路，其复仇之路能走通，往往依赖编剧开挂或他人偶然的援手，其道德光环与险恶环境的矛盾，使得角色时常在狠戾与天真间摇摆不定。

所以综合看下来不可否认，《藏海传》在男频剧与女频剧的融合上做出了大胆的创新尝试。

郑晓龙将自己擅长擅长的宫斗元素与男频剧的权谋主题相结合，通过“宫斗茶型”男主的独特设定，打破了传统性别叙事的界限，为观众带来了全新的观剧体验。

这种创新算是丰富了影视市场的题材类型，也为后续剧作的创作提供了新的思路和方向。

然而《藏海传》在创新的同时，也暴露出诸多问题。

角色人设的矛盾、剧情逻辑的漏洞以及叙事深度的不足，都限制了它成为一部真正优秀的作品，而对于像肖战这样处于转型期、大众口碑有待修复的艺人来说，其实灰度角色本来是一个展现演技和突破形象的良好契机，但《藏海传》中藏海人设的摇摆不定，使其并没有充分发挥这一优势。

从《藏海传》的创作实践中可以看出，影视创作在追求创新和话题性的同时，不能忽视剧本的扎实度和角色的合理性。

性转宫斗与绿茶男主的设定虽然具有吸引力，但如何在创新的基础上构建严谨的叙事逻辑、塑造立体丰满的角色，才是决定一部剧作成败的关键。

因此希望未来的影视创作者或许可以从《藏海传》中吸取经验教训，在打破传统的同时，更加注重剧作的内在品质，为观众带来更多兼具创新性和艺术性的优秀作品。

来源：景然观娱一点号