摘要：这个词的使用场景，大部分时候是对一部影视作品的夸赞，用这个词的人或多或少都有在表达对现在好作品越来越少的不满。

*这篇文的观点可能会有一些争议，大家不同意见可以在评论区说。*

正文

我突然想写这篇稿子，是因为在评价影视作品的时候，发现有一个词突然很流行：

细糠。

我是对流行语有些迟钝的人，以至于我问朋友为什么我们评论区这个词出现频率这么高的时候，朋友都笑我上网太少。

这个词的使用场景，大部分时候是对一部影视作品的夸赞，用这个词的人或多或少都有在表达对现在好作品越来越少的不满。

但我觉得有些奇怪，这种不满不是今天才有的，国产影视一直是屎里淘金的环境，观众不满了这么多年了，怎么今年突然“尤其不满”？

我问了一些爱用这个词的朋友，他们跟我说，其实这个词还有一层意思，因为它的出处是山猪吃不了细糠，是句骂人的话，这个词其实也暗含着对欣赏不了这个作品的人的嘲讽。

了解到这里，我才突然意识到这个词不止是一个流行语那么简单，因为它的背后好像指向的是我们观众的内部在发生分化。

这个分化还不同于电影这边文艺片观众和商业片观众那种晦涩和通俗的类别差异，而是对同一个类型的影视作品的追求上的差异。

比如，哪怕是古偶这样最通俗流行的题材，我们在评论场上也同样能见到这种分化，有人说节奏太慢，一集弃，就一定有人说用心铺垫故事，刻画人物，这才是细糠。

我试图去找这种越来越明显的分化的原因，然后想起了前段时间，我在微博写过的一篇短文，那篇文的观点是「短剧对于长内容的冲击，最大的受害者其实是对好内容有期待的观众。」这篇当时还上了热搜。

我那篇文的逻辑是，短剧的繁荣在引发一种创作混乱——长片长剧制作方为了和短剧抢夺观众，把电影电视剧短剧化而背叛本身的受众。

现在我突然意识到，这种短剧带来的创作混乱，引发的下一步其实就是这种观众的分化——因为这种创作背叛动机是讨好短剧的受众，这必然会让本身追求“细糠”的观众不满。

这种不满会引发观众保护自己想看的作品，“细糠”这个词就来了，分裂也就产生了。

所以，短剧冲击下，影视困局的本质其实是一个选择题——你要选择拍哪一拨观众想看的作品？传统精品长内容的受众，还是快节奏不用过脑的短内容的受众。

现在越来越明显在靠向后者。

某平台推出了电视剧跳看，也就是可以只看强冲突的情节点，在观看方式上把长剧变成短剧;

我们上个月写过的《蛮好的人生》明明有孙俪这种好演员担纲，但剧本前几集明显加重出轨，分手，抓小三这些道德感和冲突感更重的桥段;

五一档的喜剧片，笑点片段化的问题越来越严重，人物刻板印象的顺拐也非常多，有很多读者都说看完感觉像看了一堆短视频。

行业内大家其实都有自己的苦衷，因为要考虑成本，因为越来越难卖。这些苦衷都是事实，但我始终还是坚持一个观点，在争夺这些受众这件事情上，你不管怎么把长片和长剧弄得像短剧，都不可能干得过短剧。

短剧最大的优势是观众可以用最小的成本，最便捷的方式得到满足。

因为短剧是只需要考虑观众的原始需求的，性，恨，刻板印象，群体情绪，我随便点开了几部，里面甚至充斥大量落后的性别观念，但好像不会有人去批评这个，因为它好像更像一种变种的porn（情色制品），看短剧对大部分人来说更接近一种精神自慰（无贬义），舒服了，就结束了。

这也是为什么霸道总裁爱上我在短剧里是有效的，但在长剧不但没人看还会挨骂。用那天微博底下一个读者的话说，“正常开饭店的，是不可能卖得过菜里能加罂粟壳的店的”。

最后苦的只有对国产内容还有期待的观众，因为这些观众只存在两种选择，第一种你做得烂，我不点开剧或者不进电影院了，第二种你做得好，那我继续看。不存在第三种，你做得烂，一气之下我未来只看短剧的可能性，他们无处可去。

这些观众是一直在原地等创作者的人，但能等来的精品内容越来越少，反而墙外的人得到的越来越多，分裂也越来越大。

当然，这种观众的分化，我觉得也是一种答案，对当下行业困境的一种答案——

两种观众代表的也是长短内容不同的优势，短剧刺激的是人类最单一的欲望，本能。但长内容负责的是人类本能之外的东西，对人类复杂性的追求，对美的追求，甚至对思考和习得的追求。

我们打不过短剧，但短剧也实现不了这些追求。

我们可以去学习短剧的叙事效率，但怎么样都别丢了这些追求。

我们的文创新品手账热卖中

详情点击海报

来源：3号厅检票员工