摘要：牟霞（1983年山东版《水浒传》）以“眉目娟秀”的外形和细腻表演，将潘金莲的“不安于室”刻入骨髓，虽受时代限制未过度渲染风尘，但被认为是最贴近原著精神的版本。

牟霞（1983年山东版《水浒传》）以“眉目娟秀”的外形和细腻表演，将潘金莲的“不安于室”刻入骨髓，虽受时代限制未过度渲染风尘，但被认为是最贴近原著精神的版本。

王思懿（1996年央视版《水浒传》）因“温婉中透风骚”的形象成为观众心中经典标杆，通过眼神戏和小动作设计（如推窗一笑）展现角色的复杂层次。但后期因角色固化，戏路受限。

温碧霞（1994年《恨锁金瓶》）以性感与权谋结合，塑造“妖娆版”潘金莲，通过慵懒声线和肢体语言展现角色的政治智慧与悲剧色彩，被称为“最像权谋家的红颜”。

甘婷婷（2011年《新水浒传》）颠覆传统“淫妇”标签，以清纯形象诠释“因寂寞而堕落”的潘金莲，通过眼神戏展现内心挣扎，被评“最美且最具现代性解读”。

孙耀琦（2013年《武松》）因“呆萌”形象与传统反差引发争议，被称为“最萌潘金莲”，剧本加入与武松的“青梅竹马”设定，弱化风骚强化悲情，评价两极分化。

来源：生活多少事