摘要：从《叛逆者》到《漫长的季节》，在当今的影视作品中，谍战剧往往难以脱离上海的情节，悬疑剧则频繁聚焦东北，而女性叙事与家庭剧也常常以上海为背景……为何特定地域会成为这类题材故事的“宠儿”呢？
潮新闻客户端 记者 宋浩
从《叛逆者》到《漫长的季节》，在当今的影视作品中，谍战剧往往难以脱离上海的情节，悬疑剧则频繁聚焦东北，而女性叙事与家庭剧也常常以上海为背景……为何特定地域会成为这类题材故事的“宠儿”呢？
《漫长的季节》剧照。这部剧带有“东北”标签，但此处取景地在云南昆明宜良县北古城镇的赤江桥。
5月28日，浙江工商大学第二届文学周期间，文学×影视跨界系列活动第三场举行。海飞、秦雯、李冯、周晓枫四位有丰富的影视从业经验的嘉宾，从自身的创作实践出发，探讨了中国影视和文学的地域密码。活动由影评人苏七七主持。
地域元素帮助人物“带戏上场”
活动开始前半个小时，浙江工商大学国际会议中心报告厅已座无虚席，同学们满怀期待地等待嘉宾的到来。每位嘉宾都有丰富而成熟的影视从业经验和广泛流传的作品。
他们的创作与地域的有关联吗？对于海飞来说，这种联系不可避免。海飞既是谍战小说家，又是影视编剧，他创作并担任编剧的有《麻雀》《谍战深海之惊蛰》等作品。写谍战必然要写到上海、南京、哈尔滨、重庆，这是谍战的主战场。
海飞
著名编剧秦雯凭借《辣妈正传》《我的前半生》等都市情感剧赢得观众喜爱，并凭借改编自金宇澄小说《繁花》的同名电视剧获得众多荣誉。然而，她强调自己大多数作品并没有刻意强调上海特征。比如改编自亦舒小说的《我的前半生》，原著其实是香港的故事。
秦雯
即便如此，随着在上海拍摄的作品增多，她逐渐被贴上了“上海”的标签。秦雯表示，希望以后也能参与《我的阿勒泰》甚至英剧《豺狼的日子》（全欧洲取景）这样的作品，不受限于单一地域。”
地域的重要性体现在人物塑造方面，周晓枫说。她曾协助张艺谋进行文学策划，担任《三枪》《山楂树》《金陵十三钗》《归来》的文学策划。在周晓枫看来，影视中人物“带戏上场”，地域元素能够帮助观众迅速进入角色的世界。比如《无名之辈》中的章宇饰演胡广生这个小人物，他的西南方言，间接按时了人物背后的个人挣扎、想做一番视野的野心。
周晓枫
无论是现代都市、草原，还是民国时期的上海、90年代的东北……地域特色都为角色增添了层次感。
“地域”是辅助而非决定因素
李冯提出了另一个角度。与海飞一样，李冯也是一手文学、一手编剧。他是电影《英雄》《十面埋伏》《霍元甲》的编剧，被称为张艺谋的“御用编剧”，曾凭借武侠电影《英雄》入围第22届金像奖最佳编剧奖，最后惜败给麦兆辉、庄文强（《无间道》）。
他指出，当代影视工业中，景物是可以偷换的。“比如有的影视剧，东北味儿很浓，但其实不是在东北取景拍的。”李冯说，“大多是一部分出外景拍，一部分在影视城。”
李冯
地域其实是个假概念，尤其在文学作品中。比如古典小说“四大名著”以及《金瓶梅》，这些小说没有鲜明的地域特色。以至于直到今天，《金瓶梅》的作者到底是哪里人，仍然引发讨论。
在文学创作中，李冯提到有两种风格的作家。一种是地域性强的作家，比如福克纳，他人生大多时间在密西西比州的牛津镇度过，这里的生活经历对他的文学创作产生了深远影响，《喧哗与躁动》中的杰弗生镇的原型就是这里。
另一种则是在路上的作家，代表人物是海明威。他出生于芝加哥，一战爆发后他前往了欧洲战场，二战爆发后又跑到欧洲担任战地记者，是第一批冲进巴黎的人，晚年又跑到古巴过起了田园生活。
周晓枫表示赞同，一个人物能立得住，首先是内在层面。人物性格写好了，再去写他的服饰、地域。正如登山杖之于登山者，起的是辅助作用，不能靠这个吸引读者。海飞进一步形象地比喻道，地域性就像一盘菜最后撒的一把葱花。
秦雯也表示赞同，“当你不考虑地域性的时候，地域性自己就出来了。”就像当你特别像装成某一类人时，反而装不像。
苏七七
互动环节，有观众提出当下纯文学、文艺电影的“危机”问题。几位嘉宾一致认为，纯文学与类型文学、商业片与文艺片，其实并没有绝对界限，关键在于故事本身的魅力。无论未来科技如何发展，人类对好故事始终有永恒的需求。
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来源：钱江晚报
