摘要：这是平津侯设的一个局，他要找到一个足够聪明的又精通风水的人，帮他解决一件棘手事：
在一个阴森的墓道里，所有人小心翼翼地，穿过墓道。
领头这个人，似乎念着什么口诀，突然，有人踩错了砖…
一根银丝，刺穿咽喉，人头分离…
又一根银丝，刺穿双目，瞬间喷血…
皇室墓地，有无数不为人知的机关…
最后活下来的，只有：藏海。
这是平津侯设的一个局，他要找到一个足够聪明的又精通风水的人，帮他解决一件棘手事：
皇帝他爹和谁葬的问题。
太后刚死，是该让太后和先帝葬在一块，还是该维持先帝和李贵太妃合葬的现状呢？
为此，朝中早已分为两派势力…
而眼前这个藏海，擅长堪舆与纵横之术，也许他有办法…
但藏海，真的只是一个足够聪明的白纸这么简单吗？
十年前，他的全家十口人，正是被眼前这个平津侯所杀。
他沉寂十年，改头换面，跟着高人学习堪舆纵横之术，把自己锻造为最锋利的武器，为报仇而生…
而这次棘手难题的解决，更让他成功成为平津侯的幕僚。
仇人近在咫尺，他该如何实现复仇？
以上这个片段，来自《藏海传》，一口气十几集，属于是虽有瑕疵，你也知道有bug，但近期忍不住追下去的国产剧。
导演郑晓龙，是的，《甄嬛传》那个郑晓龙导演。
我想这部剧最有爽感的地方就在于，你看他面对各种招招致命的两难境地，如何被藏海巧妙破解…
比如让你来解决合葬问题，解决不好，办事不力，该死。
解决得了，给你最高荣耀，要你陪葬，也该死。
横竖都是死，怎么破局？
更有意思的是，每一道看似玄学的难题解决之后，都有对应的解析。
堪称是电视剧版《走近科学》，看似离谱又让人忍不住看下去是怎么回事？
比如深夜，为何听到死去的先帝在敲门？
原来，不是什么敲门，是先帝的棺椁移位了。
为何移位？难道真是什么先帝不满，大显神威？
不，是暴雨过后，地下水上涨，而固定棺椁的龙山石，并没有完全嵌入棺椁，导致的棺椁浮于水面…
墓穴两旁尚未干透的比人还高的水迹，即是证据…
而这糟糕的皇陵设施背后，则是各级官员的挪用公款，中饱私囊…
看似玄学的背后，竟然还能圆得上，解释背后，是不为人知的群臣勾结，官官相护…
看似写的是是风水堪舆，实际上却是人心与人性的博弈。
比如葬礼如何操办？皇帝其实心中已有定夺。
只是他不方便当面说出。
那到底要怎么定？其实也有迹可循…
皇帝的核心需求就是，担心东边镇守疆土的临淄王功高盖主，特别是回京之后，与群臣勾结…
那干脆就让他以守孝的名义，让东西南北中诸侯在各自的疆土中亲自守长明灯七七四十九天，这样，正好压压他的气焰…
只要从这个核心需求出发，就不会大错…
藏海正是敏锐地察觉到了这点，所以哪怕他是个新人，他的话，被听进去了…
这也正是权谋剧的精髓：你要从各种纷繁复杂的表象中找出对方的真正所需，达成利益交换，甚至达到某种彼此制衡。
当然了，以上这些风水堪舆背后的解释，有的太巧合太刚好了，有些细节经不起推敲，逻辑上有硬伤，权谋制衡之间也显得有一些简单化，单一化。
整个复仇计划不够严谨，有太多的“走一步算一步”，属于是差一步就会功败垂成的剧，不够运筹帷幄，带着主角光环，这也导致这部剧两极分化，有这样的争议，是无可厚非的…
而比权谋部分更有看点的，我想是人物。
平津侯和藏海，都是有延展性的，值得品一品的人物。
先说黄觉饰演的平津侯。
黄觉的演技实在是太好了，霸道这一面，无需多言，一个眼神，千军万马。
但柔情的一面，也展现得淋漓尽致。
杀藏海一家时，到杀女儿的时候，特别不忍心，背过身去。
但他做了杀的决定后，黄觉吞咽了一下喉咙，仿佛狠狠把良心都咽下去了…
这个吞咽，一下让人物立体起来…
平津侯这个人也很有意思。
他打打杀杀，多少人头在面前落地，生死早已看惯。
但他为何相信一个风水先生，做自己的第一幕僚？
因为风水堪舆不过是一个由头，他需要的，只是一个明面上足够“说得过去”的理由，来给自己一个台阶下。
你以为他被藏海骗过去了？
不，他甚至能发现藏海的障眼法。
比如藏海垫着的让棺椁失去平衡的小木板。
正是这块小木板，让本就地下水上涨的李贵太妃棺椁，更容易失去平衡而浮起来，创造“太妃显灵”的名场面。
有了这个名场面，什么都可以自圆其说地说道说道了，他需要的是，有时候并不是真相，只是一个解释的“空间”…
同时，也恰恰是这层破绽，反而让平津侯认为，自己可以掌握藏海。
作为性格里同样桀骜不驯的人，他知道王佐之才，必带棱角，他也早受够了些庸才，对于有才之人，他有瘾，也欣赏。
而藏海要做到的，不光是展现自己有多“能干”，还要展现自己的“不能干”。
是对外办事能干，是对内表现臣服，恐惧，不僭越。
所以最有意思的，就是看两个够有胆量和心细如发的人如何斗智斗勇…
都说堪舆，堪，天道也，舆，地道也，藏海堪舆的，何止是日月山川，更是人心人性之险峰…
再说藏海。
他是一个复仇的好手吗？
一方面是的。
十年沉淀，不仅沉淀出堪舆纵横之术，更是沉淀出从未忘记的家门之仇。
但一方面，又不是的。
他这个人的底色，很顽强。
哪怕刚刚好不容易才被侯爷收留，却还要在侯爷面前，为牺牲的同伴鸣一句不平，争一个正义…
哪怕自己小命都差点不保，却还要为因自己而重伤的歌女掏出金银…
他实在不是一个足够合格的杀手。
他的心，太容易为了别人而软。
而另一方面，和这些人斗，最难的不是堪舆之法，也不是纵横之术，而是隐隐作痛的回忆。
是从小躲在地道里，亲眼看见师兄为了顶替自己，冒名喊出的那句“爹，娘…”后的惨死。
是长大在平津侯的地下室里，看到父母被完整剥落的人皮，认出人皮上母亲脖子的那颗痣…
是眼睁睁看着曾经的熟人为了救自己被断龙石压死，脱口而出的那一句痛哭流涕的：姬伯伯，我是稚奴啊…
他的心还是太软，以至于在平津侯的地下室，看到双亲的衣物时，完全失态，干呕不已，跪在父母面前，痛哭如孩…
以至于如此聪慧的他，甚至因此大出昏招，恨不得此刻就以卵击石，杀了平津侯…
复仇，隐忍，对一个心软的人来说，实在是太过于沉重。
仇恨如利刃，十年以来，如切如磋，如琢如磨，早已把他淬炼得极其锋利。
可如果，淬炼到最后，却炼不硬这颗心，它真的适合复仇吗？
如果说适合复仇的人，是带着嗜血的快感的。
那么对于藏海来说，却似乎并非如此。
他所恐惧的，不是隐忍，不是等待，而是看似正义凌然，理所当然的“复仇”背后，是那么多具垒起的白骨，是那么多的牺牲与代价，鲜血淋漓…
而他自己，却必须活到最后。
必须眼睁睁地看着所爱之人，无辜之人，一个个死去，甚至是在自己的谋划之下，按照既定程序地死去，看着所有的爱恨情仇，在自己身上一点点淬炼，剥落…
他必须成为那个，活到最后的人，只为了把刀最后架在仇人的脖子上，再无挣扎…
这种活着，是最残忍的，也不知道这仇恨，一时之间让谁更奄奄一息…
一部复仇剧，它没有强调黑化，反而在“仇”中间，加了不少“情”。
是藏海的不成熟，犹豫，心软，是对于无辜之人的同情，甚至是有些累赘的善意。
但我想，这才是一个复仇题材有意思的地方。
因为你知道，嫉恶如仇与热血难凉，常常是一个人性格的一体两面。
这也是复仇题材经久不衰的原因。
它总在强烈的跌宕中拷问着人性善恶的极致…
我们见过太多这样撕裂的瞬间。
是《基督山伯爵》里，哪怕埃德蒙的复仇以“精准打击”为原则，但当他间接导致仇人妻子的死亡，依然前所未有地愧疚：我是否做得太过分？我是否已变成恶魔？
是《哈姆雷特》中王子的永恒延宕，甚至杀死波罗涅斯后质问：我的灵魂是否已沾满鲜血？
《王子复仇记》
复仇是危险的，正义的边缘是很容易一不小心就跨越的，不知不觉从正义的执行者变成道德的僭越者…
这种撕裂，凸显了善良者的本质矛盾：始终无法像恶人般彻底享受复仇。
复仇的这个“仇”，对于善良者来说，竟然同时报应在自己身上。
这种极致纠结的状态，正如博尔赫斯那句著名的话：既是刀剑又是伤口，既是刽子手又是受刑人…
复仇对一个本性善良的人来说，太违背了，它考验着人性在极端情况下的韧性，在爱恨情仇的边缘人性与兽性的强烈张力：
如何在惩罚罪恶中不丧失怜悯？如何在反抗压迫时不沦为暴君？如何在凝视深渊时不坠入深渊？
这就涉及到，复仇对个人的吞噬。
是的，复仇这一极端行为，哪怕有多大义凛然，政治正确，它必然带着自我的割舍与异化。
是《基督山伯爵》中埃德蒙化名“伯爵”后，与旧爱形同陌路，他变成像一个符号，追着仇与恨：那个水手已经死在伊夫堡的黑牢里，现在活着的是一具由仇恨铸成的躯壳！
是汪曾祺的《复仇》 ，仇人的名字几乎替代了复仇者的名字，他甚至认为，自己的命竟然是“借”着仇人而活着的：即使我找不到你，我这一生是找你的了！
没有什么比这一刻，更能展现复仇对本体的反噬，人活成了仇本身，是不是也是一种执和盲？
而恰恰是这一层的反思，恰恰是复仇者在复仇故事里最“不复仇”的一幕，最反爽剧，反黑化的时刻，是我认为最珍贵的时刻，因为在这一刻，他终于不是一个锋利的武器，而是回归到了一个“人”…
他会感到违背，会感到纠结，会在内心拷打善恶之边界，与复仇之正义正当性之矛盾…
他在日日凝望深渊时，终于看见深渊之外，自己的倒影…
正如师父在第二集的开头所说，你是个性情中人，这也许会成为你日后复仇路上最大的障碍，但也许会是你日后取胜的关键。
我想，是这份良善，一直拷打着他也淬炼着他，让他在昏暗的时代，依然找到同道中人，天下谁人不识君…
来源：小芝杂烩影视