摘要：最近因为肖战的新剧《藏海传》开播，很多人提起了胡歌的《琅琊榜》。
最近因为肖战的新剧《藏海传》开播，很多人提起了胡歌的《琅琊榜》。
今天，我在某乎上看到一条提问：
《琅琊榜》中的权谋与逻辑水平，是否超过了《大明王朝1566》？
我一直喜欢追权谋剧，所以聊一聊这个问题。
虽然《琅琊榜》与《大明王朝1566》，同为国产剧中的经典之作。
但二者的权谋逻辑与叙事内核，却呈现出截然不同的面貌。
非要说谁才是权谋剧的NO1，我认为还是《大明王朝1566》更有厚重感。
01《琅琊榜》的主角梅长苏是一个典型的“爽文式”角色。
他拥有近乎全知全能的视角。
江左盟的庞大资源，禁军统领的兄弟，十万军队的恋人，甚至能精准预测对手每一步行动。
这种设定，赋予了他“上帝之手”般的能力。
例如，吏部尚书因儿子多年前的命案被轻易扳倒，刑部尚书亲自换囚犯的降智操作，更像是编剧强行推动剧情而非真实权谋。
反派如太子、誉王则显得脸谱化，缺乏深层次的动机支撑。
反观《大明王朝1566》，人物无一不是复杂的矛盾体。
严嵩是贪官，却也是嘉靖敛财的“白手套”；
海瑞以清廉著称，却深谙官场规则，借裕王名头震慑对手；
赵贞吉看似清流，实则步步为营，在倒严的同时与高拱、张居正暗斗首辅之位。
就连嘉靖皇帝，也在修仙问道与权谋制衡中挣扎，最终被海瑞的“天下第一疏”逼至精神崩溃。
这种对人性的灰度刻画，让权谋斗争有了血肉根基。
02《琅琊榜》的权谋，更像是一场精心设计的“剧本杀”。
梅长苏的计谋从无失手，反派永远在关键时刻露出破绽，甚至皇帝身边的太监都精准站队主角。
例如“扳倒六部尚书”的剧情中，对手的弱点过于明显且缺乏防御，仿佛全员配合主角打副本。
这种设计虽爽感十足，却与现实中的Z治生态相去甚远。
《大明王朝1566》则展现了,权力系统的溃烂与个体的无力感。
以“改稻为桑”政策为例：初衷是弥补国库亏空，执行中却因官僚贪腐、利益集团博弈演变成“毁堤淹田”的惨剧。
清流为扳倒严党不惜牺牲灾民，严党为自保将矛盾转嫁商人，嘉靖则默许一切以维持平衡。
剧中杨金水那句“有些事，不上秤没有四两重，上了秤一千斤都打不住”，道尽了Z治博弈中无法言说的潜规则。
权谋不再是计谋的胜利，而是各方在溃烂系统中寻找夹缝生存的挣扎。
03《琅琊榜》本质上是一部披着权谋外衣的武侠剧。
琅琊阁的情报网、江左盟的财力、靖王的兵权，均脱离现实逻辑。
例如，梅长苏如何养活庞大组织？
朝廷为何容忍江湖势力渗透朝堂？
这些问题被浪漫化的叙事一笔带过。它的魅力在于快意恩仇的江湖气，而非对Z治的深刻反思。
《大明王朝1566》则扎根于历史肌理。
从“改稻为桑”到“巡盐敛财”，从严党倒台到海瑞上疏，每一环都紧扣明朝财政危机与阶级矛盾。
剧中嘉靖对万历说的“任何人答应你的事都不算数，只有你自己能做主的才算数”，揭露了皇权专制下信任的虚无。
而海瑞与嘉靖的对抗，本质是封建制度下民生与皇权的终极冲突。
这种对历史规律的洞察，让权谋上升到了哲学高度。
04《琅琊榜》的权谋是“造梦的艺术品”。
它用热血的复仇叙事，理想化的英雄主义满足观众对正义的想象。
但其逻辑简化，反派降智的缺陷，注定它难以比肩历史正剧的深度。
而《大明王朝1566》，则是“历史的照妖镜”。
它撕开权力的华丽外衣，露出人性与制度的疮疤。
剧中没有真正的赢家，严党倒台后清流照样贪腐，嘉靖至死未能填补国库亏空，海瑞的呐喊也未能改变百姓命运。
这种对权谋本质的冷酷解构，让《大明王朝》成为国产剧中难以逾越的高峰。
若以“权谋水平”论，两者差距犹如“狼人杀”与《资治通鉴》。
前者是规则明确的游戏，后者是混沌现实的映射。
爱《琅琊榜》的人，或许更向往理想主义的光辉；
而懂《大明王朝》的人，早已在剧中读懂了历史的叹息。
来源：米柴视圈一点号