摘要：《人生若只如初见》已近尾声，回顾剧中的林林种种，既让人心疼，又让人敬佩的角色，不是通透的梁乡、清醒的杨凯之、圆滑的李人骏，而是野蛮生长的谢菽红。

人生无常，

我只能接受。

——《人生若只如初见》

文丨旧故麻袋

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《人生若只如初见》已近尾声，回顾剧中的林林种种，既让人心疼，又让人敬佩的角色，不是通透的梁乡、清醒的杨凯之、圆滑的李人骏，而是野蛮生长的谢菽红。

谢菽红，开文堂二小姐，被动荡时代卷入革命洪流的普通百姓，她明明是一朵温室里长出的花儿，明明是被养得十指不沾阳春水的大家闺秀，却有一股子野草的韧劲，无论将她丢在哪里，她都能凭这股子劲儿努力生长起来。

或许当年撑着一把油纸伞出现在胡同里恰似一朵娇柔兰花的她，怎么也想不到，有一天自己会逃亡到东京，流落到大阪，从衣服都不会洗的书香门第二小姐，成为了握着炸药与日本亲王谈判的创业女王。

若是没有替姐姐带画具去上海见开办新学的姐夫杨一帆，没有遇见那个自命不凡的化学博士吴天白，她也许只能接受父母早早定下的婚事，嫁给上海商会副会长的儿子，服侍夫家，生儿育女，沦为封建礼教中寂寂无名的女性之一，再也不会有之后的际遇，安安稳稳过完这一生。

只是乱世之下，何谈安稳，单纯的她一开始被新思想冲昏了头脑，本能的被吴天白那该死的魅力所吸引，盲目崇拜，言听计从。

而吴天白为了口中的至高理想，不惜将菽红卷入“暗杀”行动中，让她莫名其妙背上了“通缉犯”的污名，为了保命，菽红只能抛弃家人和安稳，跟着吴天白踏上了去往日本的船只。

本以为到了日本后，能和吴天白过上相敬如宾的生活，也自以为他们的关系早就心照不宣，可吴天白到了日本却对她不管不顾，对外介绍菽红只是他的学生，撇她一人在这人生地不熟的东京。

她惶恐过，质疑过，为了生存，曾经养在深闺的她不得不踏出门去找工作。

听不懂日语，便日以继夜的学习日语；不会做饭，便一点一点的学习做饭。

俗话说“只有在深夜痛哭过的人，才懂得真正的人生”，而菽红，她何止是在深夜痛哭过，在那段无能为力的时光里，她扒着白饭，眼里就能留下泪来，心酸苦楚，个中滋味，没有人倾诉，只能往肚里咽。

但菽红是聪明的，初到上海时，她能撬动各家女眷来上课，再拍照登报搞宣传，花小钱帮姐夫杨一帆解决了学校的“生源问题”。

到了日本东京，她依旧凭借自己的智慧，在这风起云涌的时代过上了还算不错的生活，甚至让吴天白这个清高的化学博士吃上了她的软饭。

吴天白满心满眼都是崇高理想，口口声声都是革命救国，但他的救国只停留在冒冒失失的行动和单薄无力的口号里，不接地气，不思后果，最终因自己的滥情结束了生命，你甚至可以说这是他背叛菽红的因果报应，讽刺的可笑。

但他也实实在在爱过菽红，通宵为她缝制成衣、日日担心安慰、对她的孩子视为己出，他为菽红紧张过、难受过，也为她赞叹过、开心过。

菽红像是一张白纸，在遇见吴天白之前，她的人生顺遂无虞，在遇见吴天白之后，变得五颜六色。

对吴天白，菽红爱过、恨过、欣赏过、同情过，她依附过吴天白，也依靠自己的力量让吴天白离不开她，同时菽红在学习新思想、新语言的同时，也见到了世界斑驳不堪的那一面。

在东京，她找到松云堂文具店的工作，因为懂书画和嘴甜成功劝服不愿再画的画家再次作画；在大阪她找到裁缝店上班，一天推销出去四套服装。

她开文具店，生意红火；她倒卖香肠，赚的盆满钵满。

她在大阪的街头卖过花，她也在短暂学习的东京女子学校拍过照。

无论何时何地，菽红身上有一股韧劲，总能通过自己的手挣下一份家业。

所以她最后能倒腾军火，也完全不会突兀，她用自己的人脉和聪慧，干出了一番新的天地。

她创立的军火公司秘密输送的327支步枪，比任何眼泪都更能刺痛这个男权世界。

菽红能在男权世界突围，靠的是“活下去”的接地气，她讨厌吴天白挂在嘴边的政治理想，也讨厌梁乡装腔作势的为国为民，男人们似乎都想在这乱世留下自己的名字，可她什么也不求，什么也不信，她只信自己，信自己不需要靠男人来拯救，信自己不喊口号脚踏实地也能为处于崩溃边缘的国家出份力。

菽红这个角色是整部剧中塑造最成功的，甚至直接把《人生若只如初见》这个片名改为《菽红传》也不为过，她从单纯无知到连续创业，从小聪明到大智慧，她在一步一步经历蜕变，看似随波逐流，事实上是掌握自己命运的“大女主”。

她能在怀孕6个月远渡重洋替革命分子送炸弹，也能在生死无常的日本结识黑帮老大，她依靠生存智慧做成一件件不可思议的事，和那些“为国捐躯”的英雄不同，她是务实派的细水长流。

当东京女子学校校长为菽红身怀六甲还在疲于奔命而无奈时，她一句“人生无常，我只能接受”掷地有声。

春夏演技太好了，她把前期菽红的不堪和后期菽红的坚强展现的淋漓尽致，她对角色的理解，是从肢体语言到眼神的全方位掌控，让观众能感受到“菽红就是春夏，春夏即是菽红”，内娱太需要这种有灵气的演员了，不愧是金像奖首位90后影后，她的演技值得被肯定。

更让我感慨的是，内娱这些年喊了那么多“大女主”口号，反而在一部群像剧中挖掘到了“大女主”的真谛：不需要高喊“女性独立”，而是靠淳朴的成长线；没有“置之死地而后生”的“爽感”，而是用真实的生活点滴塑造的“活人”。

菽红被骗、被利用，却不认命；嘴里不挂着革命，每一件事却都促成了革命的脚印；她从不抱怨生活，也不后悔自己的选择，果断、智慧、坚韧不拔、内核强大、独立清醒！

让我动容的是菽红本身，那个充满力量，生生不息的生命力！

来源：旧故麻袋