《藏海传》为什么评价两极分化？

摘要：他曾执导过现象级大剧《甄嬛传》，这部剧以其精彩的剧情、细腻的人物刻画以及精美的服化道，成为宫斗剧的经典之作，至今仍在各大平台拥有极高的播放量和讨论度。

《藏海传》的播出，宛如一颗投入湖面的巨石，激起千层浪，引发了热烈讨论，评价呈现出鲜明的两极分化态势。

从演员阵容来看，肖战作为当下娱乐圈的顶级流量，拥有庞大的粉丝群体，他的加盟无疑为剧集带来了极高的关注度。

从制作班底来说，总导演郑晓龙堪称影视界的金字招牌。

他曾执导过现象级大剧《甄嬛传》，这部剧以其精彩的剧情、细腻的人物刻画以及精美的服化道，成为宫斗剧的经典之作，至今仍在各大平台拥有极高的播放量和讨论度。

此次郑晓龙执导《藏海传》，观众自然对其品质抱有极大信心，期待他能再次打造一部经典之作。

然而，剧集播出后，口碑却出现了截然不同的两种声音。

一部分观众对其赞不绝口，认为这是一部不可多得的佳作；

而另一部分观众则吐槽不断，给出差评。这种两极分化的评价，不禁让人好奇：《藏海传》究竟是一部怎样的剧？它好看吗？为什么会出现如此截然不同的评价呢？

接下来，就让我们深入剖析，探寻其中的缘由。

《藏海传》的故事起始于一场惨绝人寰的灭门惨案。

大雍国钦天监监正蒯铎之子稚奴，亲眼目睹家人在平津侯庄芦隐的屠刀下丧生，自己则在神秘面具人的搭救之下，侥幸存活。此后，稚奴化名藏海，历经十年艰苦卓绝的磨砺，习得了堪舆营造与纵横捭阖之术，怀着满腔的仇恨重返京城，开启了他惊心动魄的复仇之旅。

剧情伊始，藏海便凭借着自己的智慧，巧妙地利用平津侯为解决帝后合葬难题而广征风水先生的契机，毛遂自荐，成功进入侯府，成为幕僚，潜伏在仇人身边。

这一情节的设置，瞬间就抓住了观众的眼球，让人不禁为藏海的大胆和智谋捏一把汗。

进入侯府后，藏海遭遇了来自各方的猜忌与陷害，如第一幕僚杨真的百般刁难，试图将他置于死地。但藏海每次都能凭借自己的聪明才智和冷静沉着，巧妙化解危机，甚至反将一军，让对手自食恶果。

随着剧情的深入发展，藏海的复仇之路愈发艰难曲折。

他发现自己的仇人并非只有平津侯一人，背后还隐藏着更为庞大的势力和复杂的阴谋。每一次接近真相，都伴随着新的危险和挑战，观众也被深深吸引，迫切地想要知道后续的发展。

在这个过程中，藏海不仅要与敌人斗智斗勇，还要面对自己内心的挣扎。

当他利用仇敌平津侯之子庄之行的天真，试图通过他向其父探知第三位主凶时，曾一度因利用无辜者而陷入愧疚。

这种内心的挣扎，使得藏海的人物形象更加立体丰满，也让剧情更加富有层次感。

除了复仇这条主线，剧中还穿插了多条情感线和副线，进一步丰富了剧情内容。

藏海与冬夏公主香暗荼之间的情感纠葛，从最初的相互试探、猜忌，到后来的相互信任、携手共进，为紧张刺激的剧情增添了一抹温情。

而藏海与儿时小伙伴观风以及庄之行等人的重逢与合作，也展现了友情的力量和人性的复杂。

庄之行从一个被大夫人蒋襄养成 “废人” 的纨绔子弟，在藏海的引导和帮助下，逐渐觉醒，为被蒋襄毒害的生母复仇，他的转变过程充满了戏剧性和张力。

这些支线剧情与主线剧情相互交织，共同构建了一个庞大而精彩的故事世界，让观众沉浸其中。

但《藏海传》的反派，目前更多是“坏得直白”，层次稍显单薄。

在《藏海传》中，肖战的演技表现成为了评价两极分化的重要因素之一。

一部分观众对他的演技提出了质疑。在他们看来，肖战在某些场景中的表情管理存在欠缺，面部表情较为单一，难以精准地传达出角色丰富的情感。

比如在一些需要展现藏海内心复杂情绪的场景中，肖战的表情变化不够细腻，导致情感层次不够分明，让观众难以感同身受。在演绎藏海面对杀父仇人时，观众期望看到那种愤怒、仇恨以及多年隐忍的情感爆发，但肖战的表演被认为力度不足，没有将角色内心深处的情感充分释放出来，使得这一关键情节的感染力大打折扣。

此外，还有观众认为肖战在与其他演员的对手戏中，互动不够自然，未能完全融入角色，导致整个场景的氛围和情感传递受到影响。在和老戏骨对戏时，这种差距更为明显，他的表演在强大气场的对比下显得有些单薄，难以接住前辈们抛来的 “戏” ，无法展现出角色之间势均力敌的较量和复杂的人物关系。

在制作细节方面，《藏海传》既有值得称赞之处，也存在一些不足之处。

剧组在服化道上的用心有目共睹。服装方面，角色们的服饰不仅款式多样，而且材质、纹理都十分考究，完美地贴合了角色的身份和性格特点。

藏海前期作为一个潜伏在侯府的幕僚，他的服装色调较为暗沉，款式简洁，体现了他的低调和隐忍；

而后期随着他在朝堂上地位的提升，服装的材质和款式也变得更加华丽精致，展现了他身份的转变。

在一场重要的朝堂议事场景中，藏海身着一袭黑色长袍，上面绣着金色的暗纹，领口和袖口处的白色绒毛增添了几分贵气，既彰显了他的智谋和地位，又符合他沉稳内敛的性格。

道具的使用同样精心，每一件道具都与剧情紧密相关，并且具有丰富的文化内涵。

剧中多次出现的堪舆工具，如罗盘、鲁班尺等，不仅是藏海施展技艺的重要工具，也向观众展示了中国传统堪舆文化的博大精深。在藏海为帝陵选址的情节中，他手持罗盘，仔细地测量方位，口中念念有词，通过对地形、风水的分析，为帝陵找到了最佳的位置。这个过程中，罗盘上复杂的刻度和标记以及藏海熟练的操作，都让观众感受到了堪舆文化的神秘魅力。

然而，该剧在制作上也存在一些瑕疵。

在某些场景中，滤镜过强导致画面失真，演员的面部表情和细节都被模糊处理，影响了观众对角色情感的捕捉。

在一些紧张刺激的场景中，色调过于暗沉，虽然想要营造出压抑的氛围，但却让观众看得十分吃力，视觉体验大打折扣。