摘要：庄之行把刀刺进了平津侯的心脏，我仿佛是听到了利刃破开血肉的声音，这个被侯府养“废”的儿子，用弑父完成了自己的一生。

庄之行把刀刺进了平津侯的心脏，我仿佛是听到了利刃破开血肉的声音，这个被侯府养“废”的儿子，用弑父完成了自己的一生。

很多人都说，从古装剧里的权谋厮杀，兜兜转转的又回到了当代人想要逃离的原生家庭里。

藏海为什么要跟庄之行结盟？

当他在密室看到庄芦隐收藏的“人皮”的时候，那些泛着血光的被剥皮抽筋的工匠名字，让他突然意识到，自己也不过是另一个庄之行。

平津侯书房里悬挂着一块“忠孝传家”的匾额，那是他所谓世家的荣耀。庄之行在藏海的调教下从纨绔蜕变成了一个真正意义上的“人”，实际上藏海只是把他身上被压抑的东西释放出来了，所以他才开始反抗父权。

两个月，他就速成了兵法谋略，挣脱了“侯府次子”身份封印，这是他本能的觉醒。

这段畸形的父子关系并不值得我们揪心，这何尝不是在我们自己？

平津侯冷眼看着庄之甫被曹静贤折磨到残疾，始终淡漠。

这个“父母皆祸害”的孩子，在藏海前期的复仇计划里，本质上也是一个实验品。

藏海像操作提线木偶一样摆弄着侯府的众人，却在庄之行身上遭遇了失控。庄之行反手将“第三个仇人”嫁祸给了冬夏女王，这是反噬。

或许我们更应该明白一个道理，就是所有精心设计的棋局，最终都会被掀翻。

蒋襄用独岭南星毒杀了自己的对手，在皇帝面前揭穿了科举舞弊，然后自尽明志，看起来相当壮烈，但封建女性的价值，永远需要依附男性完成。

反倒是冬夏女王召唤阴兵变成了真正的力量，那些从地底爬出来的骷髅兵，像极了被物化女性集体怨念。

《藏海传》最辛辣的隐喻，藏在癸玺的里。

这是一个能召唤阴兵的宝物，也是权力放大器。

庄芦隐为了它屠了蒯氏满门，曹静贤为了它残害忠良，藏海也为它布局了整整十年。所有人，都沦为了癸玺的奴隶。

当藏海最后选择将癸玺沉入地宫，这部剧的“格局”才真正的打开了。那些让我们996内卷的“癸玺”，何尝不是房贷、学区房、社会地位构成的新时代诅咒？

我们何尝不是在利用规则，利用这些考编攻略、相亲策略的“现代纵横术”，与父辈们的价值体系对抗着？

庄之行被受封一等公，却还是孤身立在祖祠之外，他在弑父与尽孝间反复撕扯，《藏海传》的编剧用复仇的剧本切开了整个时代的病灶。

或许真正的“藏海”不是某个角色，而是荧幕前每一个试图在系统重压下寻找出口的我们。当片尾曲响起时，我也突然发现：我们与剧中的人同样都被困在叫做“成功”的地宫里。

但是区别在于，他们举着火把寻找癸玺，我们握着手机刷热搜。古今两套系统的压迫，从来没有改变过运行的逻辑。

来源：小远聊影视