摘要：在当代影视作品中，将爱情与高概念设定融合的剧集往往能激发出独特的艺术张力。2025年备受关注的奇幻爱情剧《在人间》正是这样一部作品——它以“多重人格”为叙事核心，通过虚实交错的叙事空间与深刻的情感探讨，构建出一个充满哲学思辨与人性光辉的独特世界。这部由徐兵编剧
一、引言：爱与灵魂的交织。
在当代影视作品中，将爱情与高概念设定融合的剧集往往能激发出独特的艺术张力。2025年备受关注的奇幻爱情剧《在人间》正是这样一部作品——它以“多重人格”为叙事核心，通过虚实交错的叙事空间与深刻的情感探讨，构建出一个充满哲学思辨与人性光辉的独特世界。这部由徐兵编剧并执导，赵丽颖、尹昉领衔主演，张一山、周一围等实力派演员加盟的剧集，不仅是一次类型片创新的尝试，更是一场关于身份认同、自我救赎与爱的本质的深刻思考。
二、剧情：多维度的虚实交错。
《在人间》的故事发生在一个科技高度发达却精神世界贫瘠的未来社会。赵丽颖饰演的女主角贾小朵意外卷入尹昉饰演的兼职司机徐天的“人格世界”，两人由此展开一段横跨虚拟与现实的救赎之旅。
（一）、核心设定：多重人格与虚拟空间。
剧集的核心设定围绕男主角徐天的“多重人格障碍”展开。他患有罕见的精神疾病，体内寄宿着七个性格迥异的人格——包括善良温柔的贾小朵、理性冷峻的心理治疗师徐天本体、哲学沉思者王阳明、暴躁冲动的快递员铁林、冷静理性的外科医生虞旦等。这些人格因童年创伤而分裂，彼此对抗又试图控制主体意识。而贾小朵作为徐天潜意识中生成的“修复程序”，既是治愈的关键，也是矛盾的焦点。
两人的相遇，源于一次“偶发事件”：贾小朵在载客过程中突发昏迷，灵魂意外进入徐天的精神世界。这个世界以碎片化的形式呈现——地铁隧道中的追光、旋转的魔方房间、漂浮的记忆晶体……每个场景均对应一个人格的领域，成为二人探索真相的舞台。
（二）、叙事线索：螺旋式的觉醒与对抗。
1、剧情围绕两条主线推进：
（1）、觉醒之路：贾小朵在虚拟空间逐步发现自己是徐天压抑情感的产物，她的存在旨在调和其他的分裂人格。随着与各个人格的交锋，她逐渐意识到自己也可能是被禁锢的囚徒。
（2）、对抗与融合：其余6个人格为争夺主导权，展开了激烈的博弈，其中王阳明以逻辑碾压众人，铁林诉诸暴力，虞旦冷静设局。而贾小朵的目标不仅是活下去，更要说服其他人格接受共存——正如她在剧中表现的那样：你们每个人都在保护他，何不试试彼此守护？
（三）、悬念铺陈：身世之谜与终极抉择。
随着探索深入，两段隐藏剧情逐渐浮出水面：
1、徐天的创伤根源：幼年目睹父母车祸身亡的记忆碎片散落在各人格中，成为解开症结的钥匙。
2、贾小朵的真实身份：她逐渐想起自己原是徐天潜意识创造的“替代人格”，却在长期共处中萌发了自主意识。最终抉择时刻，她必须判断继续寄生还是放手自由。
三、视觉与声音：沉浸式感官体验。
《在人间》突破传统奇幻剧的视觉惯性，借助先锋影像与实验音效打造身临其境的交互体验。
（一）、空间美学：解构主义的幻境构建。
1、碎片化场景设计：地铁通道象征记忆回廊，每节车厢藏匿一段往事；旋转棱镜房间折射不同人格视角；悬浮城市倒影隐喻真实与虚幻的交织。
2、色彩蒙太奇：暖黄系代表治愈温情——贾小朵领域、冷蓝绿系暗示理智压抑——治疗师人格、猩红黑金渲染暴力冲突——铁林人格。
（二）、动态的镜头语言。
1、第一人称视角：当贾小朵穿梭人格领地时，镜头模拟主观视野，带来摇晃眩晕感以强化迷失体验。
2、微缩模型效果：部分场景以玩具屋式构图呈现，暗示精神世界的玩具属性。
（三）、声音设计：情绪交响乐。
特邀音乐人操刀原声，电子脉冲音模拟神经元放电，环境音效随剧情突变——铁轨摩擦声渐变为婴儿啼哭，雨声化作心跳频率，构建出听觉层面的“心象风景”。
四、人文内核：存在主义寓言。
超越娱乐表层，《在人间》实为一部披着奇幻外衣的存在主义寓言。
（一）、身份焦虑：自我的流动性。
剧中反复诘问什么是真实存在：被创造出的贾小朵否认其工具属性而要求其主体性；其他的人格控诉被压抑的个体价值。这一争论映照了现实社会中个体碎片化生存状态——社交媒体时代的人们何尝不是人格分裂呢？
（二）、爱的辩证法：治愈和吞噬。
治愈的核心矛盾在于“包容而非消灭”。徐天最终接纳了全部的人格共存。贾小朵的成长线则揭示更深层次的命题：真正的爱不是占有，而是帮助他人成为完整的自己。
（三）、集体潜意识的反映。
剧作通过大量象征符号，探讨了现代性困境。如反复出现的玻璃迷宫，象征社交的隔离；电子义体，则暗示技术异化；钟表齿轮，又隐喻了机械时间观对生命韵律的压制。
五、行业革新：剧集工业的模式转移。
从生产机制到美学表达，《在人间》显现出类型融合与技术创新的双重变革。
（一）、流媒体时代的短剧革新。
全剧共八集，挑战传统的叙事节奏。采用单元剧框架串联主线，每集聚焦一人格的故事切片，同时铺设全局伏笔，适应Z世代碎片化观看习惯。
（二）、跨界制作的工业化试验。
组建“电影级团队”——摄影指导、美术设计等均有制作大片的丰富经验。虚拟制片技术实现70%场景绿幕拍摄结合实时渲染，成本控制下保质保量。
总结：在虚实之间照见人性的本真。
《在人间》的价值不仅在于类型突破，更在于它勇敢触碰当代观众的集体无意识——我们都在多重角色中辗转腾挪，在虚拟与现实间寻找锚点。当贾小朵最后望向徐天时瞳孔倒映出万千星辰，那既是治愈完成的仪式，也是对每个孤独灵魂的温柔慰藉。这部作品提醒我们：或许真正的“人间”，恰是容纳所有不完美却不失温度的存在之所。
来源：尘境心影录