摘要：剧情设定痕迹明显，这也是近年来一些现实题材的通病，所谓反转再反转，加入悬疑推理元素等，就跟游戏设定一样，虽然观众好像被迫带入其中，话题度很高，但是观剧体验不好，总觉得假，是演的，好像脱离现实比较远似的。

剧情设定痕迹明显，这也是近年来一些现实题材的通病，所谓反转再反转，加入悬疑推理元素等，就跟游戏设定一样，虽然观众好像被迫带入其中，话题度很高，但是观剧体验不好，总觉得假，是演的，好像脱离现实比较远似的。

矛盾冲突和伏笔再多，如果都比较生硬，就不可能好看，因为漏洞百出，经不起琢磨，只能说好在是新剧，是比较新颖的题材吧。

据说高圆圆演的赵亚苧其实是一个潜伏在境外间谍组织内部的我方高级间谍，那就对上了，她为何要救杨光，为何要给他透露某些信息。

如果是这种设定的话，那重音肯定就会落在呈现她背后的故事上，是否那才是重重帷幔之后的核心价值所在呢？隐密而伟大的国安战线，一定有很多默默无闻的无名英雄，值得书写和记录，值得我们学习。

目前来看，剧情一望而知的浅显易懂，谈不上深度，主要是剧本的问题比较多，集中体现在人物基本都比较扁平，包括反派也是那么肤浅，有一种跟时代格格不入的老派气质，难道是导演的标准和要求吗？

年代戏里的谍战剧看得太多了，已经培养了一批眼光敏锐，素养极好的谍战剧观众，其实大家也很渴望现代的谍战剧能够带来全新的体验，至少与时俱进，不仅仅是科技含量方面，还应该体现在角色本身上。

作为精通网络的现代人，难道不应该具备强大的知识储备和沉着冷静的应对能力吗？不是依靠台词的语气语调，而是依靠强大的精神内核，闪烁智慧光芒的头脑。

不知道是不是拍的急了点，有一种赶交作业的感觉。无论是剧本的细致程度，还是演员的沉入角色里的深度，都有待于加强，全都浮在表面上。

剧情更是不值得探究，全靠剪辑和演员演技来支撑，导演是不是犯了机会主义的错？这样类型虽然新，吸引力强，但是也很容易踩坑，毕竟年代谍战剧已经拍那么久了，沉入市场的能力也很强了，现代谍战剧因为少而受到关注，可一出来肯定会备受争议，除非打磨了很久，经得起考验。

观众早就进步了，但是剧好像还是那个水平，也许剧也在进步，只是进步的太慢了，赶不上观众一日千里的速度罢了。

有的时候，并不是观众不买账，要求太多，而是主创对时代精神的追求不够深入，沉浸在自己的世界里，闭门造车，这才是真正让人感到失望的地方。

好剧需要时间沉淀，三大队那个主题为啥电影和电视都能拍好看，主要就是有生活沉淀，典型性强，主线非常清晰明确。好的作品它一定有至少一个点是非常打动人心的，非常确切的一个点，具体到人身上，比如追凶十二年，坐牢，出来继续追，送外卖抓到了凶手，连凶手自己都忘了原来做过什么坏事。

总之呢，好剧太难得，烂尾的太多，主要就是图快，图省事，追求热度，好像大家都很着急要产出一个新作品，急着收获一波好评，一批流量，没有时间沉下去，正像我写这篇碎碎念一样的文章，趁着热度高，赶紧涨粉一样。

但，涨粉对我的写作而言并没有什么影响，写的水平不可能因为粉丝多了就飞速提高，还是要一步一步修炼，自己的要求始终都是那个标准，至少让自己满意，追求境界而非热度，才是每一个创作者的必由之路。

老子说道生一，一生二，二生三，三生万物。这个话太妙了，我能体会到的是，只要看得见道（不是单纯用眼睛看），按照道的要求和标准往前走，不要受到旁边那些乱七八糟的小路的影响和干扰，虽然那些小路上都有很多人在走，甚至还有人已经在那条路上拥有了很多东西，但一定要坚持自己的道，唯有这样才能顺其自然，顺理成章的到达自己想去的地方。

万事万物都有其道，虽然表面看杂乱无章，好像咋样都行，但其实都在各行其道，能这样做的都会长久存在下去，越来越好，否则终将为短视所害，贪婪所伤，甚至被自己以为握在手里的东西反噬，这就是道的奥秘所在，不是每个人都能看见，看不见的人其实更多，这与你站的位置无关。

来源：仙女不会飞