摘要:作为一种常常会出现在戏剧或歌剧中的表现形式,正剧这种悲喜交融的戏剧类型,正越来越多出现在如今的电视剧当中,也越来越被习惯了短视频与快餐文化的年轻一代所接受与喜欢。
所谓“正剧”,又叫“悲喜剧”或“传奇剧”,是一种将悲剧与喜剧交融之后的文学或艺术表现形式。
通常来说,在正剧中兼有悲剧与喜剧成分,且大多数情况会以喜剧的大圆满结局为主要收尾方式。
作为一种常常会出现在戏剧或歌剧中的表现形式,正剧这种悲喜交融的戏剧类型,正越来越多出现在如今的电视剧当中,也越来越被习惯了短视频与快餐文化的年轻一代所接受与喜欢。
虽然那种喜剧式的大圆满结局常常会让笔者不以为然,但抛开正向意义大于艺术表现的大结局不谈,那些悲喜交融叙事与剧情或许才是《刑警的日子》的最大看点。
在不引入原著人物设定的大前提下,当我们因方婷婷最终选择背弃自己曾经的誓言离开刘子明,而对这个无法顶住压力并放弃了责任的“前警嫂”颇有微词时,又有多少人能切身体会常年独守空房的孤独与寂寞呢?
当刘子明后一次试图挽回这段婚姻时,当刘子明亲口说出自己是“自私”的时,又有多少人能真正代入方婷婷这个角色,深刻体会作为一个女人与妻子为何会背弃自己的誓言呢?
曾经的方婷婷是那么的自信,她在同样身为“警嫂”的魏嫂面前信誓旦旦,她在刘子明希望跟自己分手时选择了义无反顾。
也许是年少轻狂,也许是年少无知,又或许是她高估了自己承受压力与孤独的能力,低估了成为“警嫂”要忍受的究竟是什么。
最终,在一次又一次的独守空房之后,在一次又一次被放鸽子之后,方婷婷彻底崩溃了,她不想要再这样活下去,她要重新找回那个曾经无比自信的自己。
面对曾经无比支持自己的妻子,面对如何突然选择放弃自己的妻子,此时的刘子明才突然意识到自己有多么忽视家中这个翘首以盼的妻子,才突然明了什么叫“只有失去之后,才知道曾经拥有的可贵”。
面对妻子的“绝情”,面对木已成舟的现实,即便此时的刘子明意识到自己有多么的“自私”,却再也无法挽回那个曾经无比深爱着自己的妻子,那个曾经无比支持自己工作的爱人。
也许有人会为刘子明这样一名好刑警最终落得如此下场心有不甘,也许会有人觉得为什么刘子明不能有一个像师父巍哥那样的妻子与家庭,即便是曾经进入人生低谷的磊哥,不也再一次从人生低谷中站起来了吗?
可为什么刘子明这样一个好刑警,却要经受父亲罹患阿尔茨海默病,姐夫因为毒瘾毁了姐姐的一生幸福,妻子为了找回自己选择离婚这一系列的生命不可承受之重呢?
难道说这就是身为刑警的他,在事业与家庭之间必须做出的取舍吗?难道说真就是家国不能两全吗?
作为“忠孝不能两全”的一种延伸,“家国不能两全”所涵盖的内容更加宽泛与深入。
为什么在大多数情况下,我们看到的“刘子明们”,在面家国不能两全时,几乎无一例外的全都选择了“国”舍弃了“家”呢?
为何他们如此自信所谓的“家”,会在自己身后坚定的支持自己为“国”奉献一切。
为何他们在面对“国”时,从来都不会拿出“家”当作推诿的理由。
又为何即便是“国”知晓了他们的“家”正处在濒临坍塌之际,主动希望他们回去稳住“家”时,他们依旧会毅然决然的选择为“国”燃烧自己。
也许古人口中的“忠孝不能两全”并不完全等同于今天的“家国不能两全”。
曾经的“忠”是在国尽忠,曾经的“孝”是在家尽孝。
如今的“国”是国家、是人民、是你誓言维护与保护的一切,如今的“家”是小家、是父母、是妻儿、是你所珍视却又无法顾及的一切。
面对方婷婷最终的选择,作为局外人的我们,并没有可置喙的空间;面对方婷婷的略显无情的决定,作为旁观者的我们,也没有感同身受的条件。
无论方婷婷出于何种目的选择了离婚,无论方婷婷出于何种原因选择了背弃誓言,作为曾经为刘子明付出过的妻子,她都不该被不是“警嫂”的我们指责与批评。
面对刘子明一生为国为民的付出,面对刘子明将案件与受害人看得比自己家庭都重要的态度。
也许会有人对他的付出报以尊重与敬仰,也许会有人对他忽视家庭抱持不以为然的态度。
如果真如他自己说“自己是一个‘自私’的人”,那么这一切或许是他的咎由自取,如果并不完全是因为这个原因,那么我们又该如何让后来者不走上刘子明的道路呢?
即便刘子明因为选择了“国”导致了“家”的破碎与不幸的,即便磊哥最终放弃了“国”选择了“家”。
可作为后来的夏宇和李昱刚同样会有心爱之人与他们谈婚论嫁,依旧有像巍哥这样的刑警,遇到了像巍嫂这样能承受压力与责任的妻子。
不是方婷婷的不好,也不是巍嫂更好,不是巍哥更好,也不是刘子明不好,只是曾经的方婷婷高估了自己、低估了刑警这个职业。
也许会有人觉得这样的结局,会让想要或即将成为“警嫂”的女孩望而生畏。
可又怎知这样一种略带悲情的结局,会让更多的女孩正视刑警这个以“国”为先的职业。
只希望她们在选择自己的刘子明时,在准备成为一名“警嫂”时,不要因为一时的冲动让自己后悔。
关于《刑警的日子》的解读暂时先写到这里,更多精彩解读且听下回分解。
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来源:花煜寒