摘要：首部台网同播、登上央视八套次黄金档的精品微短剧，《狮城山海》播出两周以来，刷新了国产微短剧从未有过的收视数据。该剧播出首日即收视上榜前三，创央视八套次黄金档历史新高，首周平均收视率接近1.8%，单日最高达2.4%，网络端则位列腾讯视频传奇剧榜、男频榜第一，截至
首部台网同播、登上央视八套次黄金档的精品微短剧，《狮城山海》播出两周以来，刷新了国产微短剧从未有过的收视数据。该剧播出首日即收视上榜前三，创央视八套次黄金档历史新高，首周平均收视率接近1.8%，单日最高达2.4%，网络端则位列腾讯视频传奇剧榜、男频榜第一，截至5月14日累计播放了约1.15亿次，创微短剧品类纪录。
作为该剧出品方长信传媒的创始人，《狮城山海》监制兼编剧的郭靖宇认为，这部剧证明了短剧精品化的思路正确，传统做长剧的手艺人也不会手艺荒废，应该勇敢地拥抱变化，“我们要重新思考如何能在新的时代背景和技术革新面前，找到重新定义精品内容的方式，长剧与短剧的形式之分没有那么大，创作者始终要不遗余力地讲好故事。”
拍微短剧要了解观众需求
作为影视剧行业的“老兵”，郭靖宇此前为人所熟知的剧种是年代传奇剧，他曾执导或主创的《铁梨花》《勇敢的心》和《打狗棍》至今仍被不少观众念念不忘。影视行业进入阵痛转型期后，郭靖宇还先后编剧过主旋律题材电视剧《最美的青春》，监制了热播网剧《唐朝诡事录》系列，如今踏入微短剧领域，这个“老兵”始终活跃在行业一线。
郭靖宇直言，作为长信传媒创始人、多部热播剧集的主创人员，其实早在涉足网剧之前，就有声音认为他“完全可以躺在过去的功劳簿上”，但他并不愿意就此中止创作，“我是一个喜欢不断追求变化的人”。早在2014年，国产网剧尚属起步时期，郭靖宇团队就率先创作了《灵魂摆渡》系列网剧，2018年还凭借同名网络电影，以4548万元的总分账收入，创下网络电影票房分账新纪录。“《狮城山海》这个IP，一开始也是打算做成网络电影的，但经过对项目IP的规划，最终我们选择以微短剧的方式去呈现。”
对于微短剧的看法，郭靖宇始终不认为“短与长”是问题的关键，创作者应该拥抱技术创新带来的观看方式的变化，针对新的变化去匹配创作，不应该因为“短”就因噎废食。他透露，哪怕在微短剧的分类里，一部作品的时长也没有具体的规定，而主创团队根据对观众收视习惯的分析发现，如今观众更多是在用碎片化的方式去看剧，20分钟是相对合理的剧集长度，“我们发现尤其是城市观众，可能很大程度上的观剧场景是在通勤的地铁上，或者是中午的用餐时间”。用短剧去“下饭”，可能是短剧需要满足的观看需求。
选择南洋题材呈现心中侠义
以精品化内容的方式重构微短剧，赛道选定后，郭靖宇在内容题材上剑走偏锋。他并没有流俗地去选择常见的短剧热门赛道，像婚恋、商战亦或者甜宠、霸总和中老年题材，反而借助自身的创作优势，从行业内极为稀缺的南洋题材入手，在《狮城山海》里创造了旧时华人团体“山海帮”的创业传奇。
在此之前，长信传媒凭借《小娘惹》系列成功“出海”，不仅在国内收视成绩斐然，在东南亚地区亦斩获了不俗的收视和口碑。“我们之前有过一定海外拍摄的经验，这次《狮城山海》本身也更适合反转激烈的高情节化叙事，短剧观众喜欢的反转我们做到了极致，在制作层面则不遗余力地实景搭建，就是尽可能地树立一个高的起点，让行业看到精品化成功的可能性。”他说。
在郭靖宇的社交媒体上，他透露最初创作《狮城山海》是为了写给和自己同龄的中年男性群体，“为了讲出我们曾经拥有过的侠义梦”。剧中的山海帮看似是南洋华人群体的自治组织，但奉行的却是传统仁义礼智信的武侠精神，行事逻辑始终遵循正道法则，可以看作是传统武侠精神的现代变种。不过，让郭靖宇意外的是，该剧在社交网络上最多的粉丝并不是中年人，而是他未曾预料到的年轻群体。这些“90后”“00后”们能够看懂并理解故事希望阐述的传统武侠精神，极限反转节奏飞快的叙事，电影级别的动作场景更符合年轻人的审美习惯，反而是看电视的中年观众，“可能会因为节奏太快而跟不上趟”。
好作品就得慢工出细活
对郭靖宇来说，以不亚于长剧的标准去制作微短剧，《狮城山海》不是孤例。郭靖宇团队早就开始了微短剧精品化的创作尝试，长信传媒与优酷合作打造的现代题材微短剧《鉴定》也即将与观众见面。
郭靖宇介绍，《狮城山海》的投资方式也并非传统的影视公司投资制作，再寻求平台投放出让版权，而是选择与播出平台在制作前就进行商讨，以平台定制的方式，由平台与影视公司共同出资制作。他透露，自己拿着《狮城山海》的故事框架，以长信传媒的制作水准为“担保”，在与平台充分沟通后达成了“定制短剧”合作。事实证明，只要做剧的基本逻辑不变，充分尊重观众新的需求，高投入的微短剧一样会有回报。
除了正在横店拍摄的《唐朝诡事录之长安》，郭靖宇手头还有神话题材剧《烟雨神游记》的创作提上了日程，对于《狮城山海》的后续开发，他也是信心十足。他甚至都已经想好了续集大概的故事方向，并坚信以《唐朝诡事录》为代表的系列IP式开发，是未来团队主要的创作方向。“我们希望能给每个年龄段的观众都创作出陪伴他们成长的故事，这是我给自己规定的任务。”面对观众的“催更”需求，他笑称自己最大的问题还是时间，“我确实写不了这么快，因为这是我们团队的创作方式，我们不会急功近利地去做续集，而是一定要找到好的故事，再将预算都花到制作中去，拍戏也比别人要用多一倍的时间。这样确实很慢，但是我们觉得值得。”
记者：李夏至,崔家宁
来源：子清视界