摘要：《苦尽柑来遇见你》火了，火到什么程度？百想艺术大赏上它几乎是横扫一切，尤其是最佳剧本奖，这个奖项毫无悬念地收入囊中。这部剧的编剧林尚春，用她细腻的笔触和深邃的视角，再次证明了编剧在一部剧中的重要性。

《苦尽柑来遇见你》给内娱上了一课：编剧才是王道

《苦尽柑来遇见你》火了，火到什么程度？百想艺术大赏上它几乎是横扫一切，尤其是最佳剧本奖，这个奖项毫无悬念地收入囊中。这部剧的编剧林尚春，用她细腻的笔触和深邃的视角，再次证明了编剧在一部剧中的重要性。

韩剧的成功，常常被归功于优秀的编剧。林尚春、金恩淑、金银姬、卢熙京等名字，在韩剧迷心中早已是如雷贯耳。她们的作品，不仅仅是娱乐大众的工具，更是对社会问题的深刻反思和揭露。相比之下，内娱的编剧似乎总是陷入悬浮、虚浮、无逻辑的怪圈。

《苦尽柑来遇见你》之所以能如此成功，离不开林尚春的精湛写作。她的作品，往往关注底层与女性，用细腻且诗意的文字，讲述动人的故事。她的匿名创作，更是为了避免外界对性别和年龄的偏见，这种专注于作品本身的态度，值得所有编剧学习。

韩国编剧的成功，离不开她们的专业态度和深刻观察。卢熙京为了写《live》，提前一年取材学习，她说：“如果不是从身边去寻找，而是如捕捉浮云一般望着遥远的远方，当你在阅读这些文字时，就感受不到人的味道。”林尚春也是如此，她的每一部作品，都充满了对现实生活的敏锐观察和深刻体会。

反观内娱，编剧的专业性和态度，似乎都有待提高。随便找个写手就成编剧，抄袭成风，高傲态度，这些都是内娱编剧行业的乱象。今年闹得沸沸扬扬的《漂白》抄袭事件，就是一个典型的例子。

内娱编剧的创新精神，也远远不及韩剧编剧。《苦尽柑来》《黑暗荣耀》《我的解放日志》等作品，都充满了创新精神。而内娱总是陷入类型故事同质化的境地，“大女主”火了，全是大女主，“短剧化”有流量，满眼全是“杀杀杀”。

当然，编剧行业的生存环境，也影响了编剧的创作。韩国的编剧中心制度，为编剧的生存与话语权提供了最大程度上的保障。而内娱的编剧话语权和署名问题，频频引发争议，编剧似乎成了一部作品中最不重要的部分。

编剧是电视剧的根基，这一点无论如何都不能忽视。内娱不是没有好剧，只是好剧太少了。我们需要更多像林尚春、卢熙京这样的编剧，用心创作出更多优秀的作品。只有这样，内娱才能真正走向繁荣。

《苦尽柑来遇见你》的成功，再次证明了编剧的力量。希望内娱能够从中吸取教训，重视编剧的作用，为编剧提供更好的创作环境。只有这样，我们才能看到更多优秀的国产剧集。

来源：小赵侃大剧