摘要：开播首日，《姜颂》的猫眼热度值就达到了8648，这个数字足以与不少大制作长剧分庭抗礼。在播出期间，该剧持续领跑各大榜单，猫眼累计有效播放2.25亿，屡次斩获猫眼短剧有效播放冠军，并登顶德塔文短剧景气指数周榜。

五月的剧集市场迎来一匹出人意料的黑马——芒果TV与浩瀚娱乐联合出品，在大芒短剧厂牌播出的微短剧《姜颂》。

这部作品的成功令人意外，不仅因其微短剧的体量，更因其创造了与传统长剧比肩的市场表现。

开播首日，《姜颂》的猫眼热度值就达到了8648，这个数字足以与不少大制作长剧分庭抗礼。在播出期间，该剧持续领跑各大榜单，猫眼累计有效播放2.25亿，屡次斩获猫眼短剧有效播放冠军，并登顶德塔文短剧景气指数周榜。

亮眼的播放数据是一方面，更难得的是，该剧形成了微短剧领域少见的口碑效应。截至目前，《姜颂》相关话题累计热搜上榜70次，B站UP主的自发安利、网友围绕角色和剧情的深度讨论，都显示出这部剧的品质不俗。

在微短剧争相卷套路、卷设定的当下，《姜颂》把“反套路”做到了极致，不仅成就了高热度的市场表现，更成为了古偶微短剧赛道一部难得的真女性主义佳作。

作为影视行业的新风口，微短剧市场不缺爆款，但能够同时满足“爆款”和“佳作”的却寥寥无几。口碑热度双丰收的《姜颂》，无疑是一个具有启发性的创作样本。

随着微短剧从野蛮生长迈向精品化，平台应该如何突破传统创作思维，构建具有创新性的内容生态？芒果TV大芒短剧也为行业提供了新的破局思路。

情节反套路，人设反标签

在常见的创作范式中，微短剧因其时长和故事体量，人物塑造易流于扁平，情节设计也较为依赖套路化爽点。

《姜颂》反其道而行之，首先是情节的反套路，让穿越女姜娇娇（郑湫泓饰）和古代女姜颂（郑湫泓饰）共存共生，并借姜颂之口戳穿了穿越题材中穿越者的优越感。

在这样的设定下，“宿主”姜颂不再是湮灭在穿越文女主角光环下的工具人，而是一个血肉丰满的独立个体，拥有明确的欲望与意志。她拒绝家族的摆弄，也不受所谓“上帝视角”的编排。剧情前期的故事张力，正来自于姜颂与各方势力的博弈。

上位者的爱情、男一男二的争抢、圆满幸福的结局……这些过往在古偶剧中象征着“主角光环”的标配要素，统统打动不了姜颂。随着剧情推进，这些“光环”的虚伪性也被逐一揭露。这让整个故事在剧情之外多了另一重观看趣味：即为观众提供了审视“穿越”“系统”等题材类型作品的新视角。

其次是人物的反标签，不光是姜颂，剧中的每个角色都在努力挣脱被预设的命运。

姜娇娇对应的是“傻白甜女主”，在属于她的叙事中，受尽宠爱、家庭和乐、“三年抱俩”不过是父亲为她编织的幻象。表面上是被偏爱的“女主角”，实则是父权叙事的傀儡。她的处境，也是长期以来偶像剧女性角色被客体化的缩影。

沈确（邓凯饰）对应的是“脸谱化反派”，他身上承载的命题是“恶毒配角”的“恶”究竟从何而来？太多的影视剧中，反派为恶而恶，缺失合理的行动逻辑。沈确的觉醒，是对这种既定叙事的反抗。

崔佑安对应的是“完美男主”，剧里不管他做了多么出格的事，都有故事的撰写者为他保驾护航。但完美之下是空心，因为一切都得来得毫不费力，所以一切于他而言都没有意义。“完美”又深情的崔佑安，同样只是一个满足撰写者需求的符号。

最能体现这种符号性的是，当原本的“男主角”崔佑安自尽后，“造物主”陛神为了确保故事能按照原来的走向顺利发展，迅速让沈确上位成了新的“男主角”。这种对人物命运的随意更改印证着玛丽苏套路的荒诞——没有具体的人、没有具体的关系，只有千篇一律的深情和可以被随时替换的叙事零件。

剧中每个人物的觉醒又反过来影响着故事动线的走向，由此驱动着剧情的多重反转，不断刷新着观众的观剧体验。

创作者与观众的双向奔赴

当多数微短剧还在用“打脸逆袭”“霸总爱上我”收割流量时，《姜颂》构建了一个能令观众沉浸和思考的故事空间，让剧作脱离了“爽完即弃”的内容窠臼。

这种观感上的“新”，源于主创团队对“精”的不懈追求。

从团队配置来看，《姜颂》的制作水准完全可比肩长剧——导演余阿可曾参与并执导《欢乐家长群》《兰闺喜事》等口碑作品；编剧林言年是知乎高人气反转小说作者，其代表作《执笔》是2024年横屏短剧的头号爆款；摄影指导陈凯有《长相思》《鬓边不是海棠红》这样的出圈代表作；美术指导王一凡上部作品是2025首部进入腾讯视频“爆款俱乐部”的《雁回时》。