摘要：2025年，短剧行业崛起，一场颠覆传统影视的“流量革命”正在打响。短剧产业火爆，但爆款量却并未达到期许，可这并未削减一众著名演员相继投身短剧的热情。

2025年，短剧行业崛起，一场颠覆传统影视的“流量革命”正在打响。短剧产业火爆，但爆款量却并未达到期许，可这并未削减一众著名演员相继投身短剧的热情。

74岁的刘晓庆官宣第二部短剧《天降福星》开拍，倪虹洁主演的《夫妻的春节》播放量破5亿，李若彤的《午后玫瑰》登陆卫视黄金档……短剧赛道正成为影视行业的“新蓝海”。

据《2024年中国微短剧产业研究报告》，短剧市场规模已达504亿元，用户超6.62亿，甚至有超越电影票房的趋势。这一数据背后，是传统影视行业资源垄断、长剧制作周期冗长、演员生存空间压缩的现实。

5天拍完一部，单集1-3分钟，短剧以“短平快”模式打破僵局，为演员提供了“轻量化突围”的可能。

演员入局短剧的“三重引力”

流量、机遇与自我突破

不可否认，短剧的流量裂变能力堪称恐怖，其创造的“造星神话”与商业价值依旧是吸引知名演员投身的重要因素。

倪虹洁的《夫妻的春节》播放量破5亿，成为其事业新标签；柯淳凭借《好一个乖乖女》一周涨粉150万，跃升顶流并拿下时尚代言。刘晓庆的《萌宝助攻：五十岁婚宠》上线1小时即吸引2.5万人追更，相关话题曝光超5亿，相当于节省200万元投流费用。

对演员而言，短剧不仅是“快钱”渠道，更是人设重塑的跳板。刘晓庆通过《萌宝助攻》打破“丫头教”争议，聚焦中老年女性成长议题，成功触达银发群体，被观众力赞“我妈追剧的精神支柱”。

与此同时，短剧产业相对自由的创作欢迎，为演员们提供了尝试实验性地材与角色突围的机遇。可以说，短剧题材的垂直化与多样化，为演员提供了传统影视难以企及的试错空间。

刘晓庆在《天降福星》中首次尝试“古装奶奶穿越现代”，以轻喜剧解构历史；李若彤借《午后玫瑰》展现中年女性职场逆袭，打破“小龙女”标签。短剧的强冲突、快节奏特性，要求演员在极短时间内精准传递情感，这对演技提出更高挑战，却也成为实力派演员的“试金石”。

不仅如此，目前短剧行业正在经历洗牌，从“流量工具”到“精品化转型”的脚步从未停歇。 短剧早期因“土味”“狗血”饱受诟病，而明星的加入正推动行业升级。刘晓庆在拍摄中坚持同期收音、无替身出演，带动年轻演员提升专业态度；倪虹洁主演的《夫妻的春节》因细腻演技被赞“老戏骨拍快餐剧也认真”。

国家广电总局推出的“跟着微短剧去旅行”计划，进一步推动短剧与文旅、非遗等深度融合，赋予其文化价值，让明星更容易实现自我突破。

明星拉高短剧门槛

究竟藏着哪些“爆款逻辑”？

刘晓庆无疑是银发经济的“破圈者”。她的两部短剧均瞄准中老年市场。《萌宝助攻》以“50岁女性闪婚霸总”为主线，上线1小时评分9.4，但口碑两极：支持者认可其“女性觉醒”内核，批评者则认为剧情仍陷“玛丽苏”套路。

而刘晓庆的新作《天降福星》转向古装穿越，主打“祖孙奇幻冒险”，试图以题材创新突破审美疲劳，可见著名演员在短剧行业激烈的竞争氛围下也在不断试水。

倪虹洁为短剧家庭题材注入了“情感共鸣”。《夫妻的春节》以家庭矛盾与和解为主线，凭借真实细腻的表演，成为春节档播放量冠军。该剧的成功证明：短剧不止于“爽感”，透过演员的有效表演，情感共鸣同样能撬动流量。

同样，李若彤与杨蓉的成功试水，则让观众看到了女性题材的“价值突围”。李若彤的《午后玫瑰》聚焦中年女性职场困境，卫视播出后收视率超越同期长剧；杨蓉的《二十九》探讨女性友谊与成长，贴近生活的话题助力短剧跻身爆款之列。

这类作品通过社会议题的深度挖掘，推动短剧从“流量至上”向“内容为王”转型。

明星扎堆惹争议

是“降维打击”还是“消耗口碑”？

明星扎堆短剧引发的争议从未停歇。批评者认为，短剧的“快餐属性”与明星的“专业光环”格格不入，如刘晓庆被质疑“丢人现眼”，部分观众吐槽“74岁演穿越剧违和”。此外，市场同质化严重，“霸总”“逆袭”套路泛滥，导致观众审美疲劳。

然而，行业内部正在自我修正。免费模式的兴起倒逼内容精品化，平台开始拒绝“对标复制”，鼓励原创。

短剧的爆发不仅是流量革命，更是影视行业的供给侧改革，其影响深远。一是行业资源实现再分配，短剧为腰部演员、暮龄明星提供新舞台，同时吸引资本与头部影视公司入局，推动长短剧演员壁垒瓦解。

二是助力内容形态多元化，从“银发+家庭”到“中医+悬疑”，题材融合趋势明显。短剧正成为文化输出新载体，如《神医小太后》推广针灸非遗，出海微短剧用户覆盖众多国家。

短剧不是终点，而是新起点。明星涌入短剧赛道，既是市场导向的必然，也是行业升级的契机。对演员而言，短剧可以是事业“第二春”，也可能是消耗口碑的“双刃剑”。唯有以专业态度拥抱变化，以优质内容回应观众，才能真正在这场变革中立于不败之地。短剧的黄金时代，或许才刚刚开始。

来源：马丽经典影视