摘要：只看前几集，的确能感受到它的野心，演员表里的秦昊、史彭元、苏小玎都来自爆款剧集，这可是张东升、严良和高启盛！

迷雾剧场的《借命而生》刚刚开播时，很多人都以为导演陆川要翻身了。

只看前几集，的确能感受到它的野心，演员表里的秦昊、史彭元、苏小玎都来自爆款剧集，这可是张东升、严良和高启盛！

质感也是稳扎稳打，转场是精心设计的，悬疑氛围渲染到位，不急着推进叙事而从角色入手，将时代洪流裹挟下的小人物缓缓铺开，也的确有爆款潜质。

但三集之后，剧集的问题暴露无遗，你才发现陆川还是那个陆川，是那个大喊"冲我来，别碰我叔和我婶"的陆川。

等到13集大结局，我更加确定，《借命而生》的名字，说得似乎是陆川借了我们观众的命。

我究竟在期待什么？我早应该明白，一个拧巴又陈旧的导演，根本无法创作出打动观众的故事。

01

氛围感？注水遮羞布！

如果你被第一集“监狱”氛围感的炫技镜头打动，多看几集会发现，所有不为叙事服务的绝妙镜头，都是耍流氓。

《借命而生》就是如此，在雾中密林、古朴小巷、破旧工厂的外壳下，包裹的其实是一个注水严重，连导演都搞不清楚自己在拍什么的割裂剧集。

它改编石一枫的同名小说，原著没有贯穿始终的凶杀案，依靠越狱题材，讲述的是二十多年来中国社会的变迁。

与《漫长的季节》《平原上的摩西》等作品如出一辙，抽丝剥茧寻找凶手不是它的重点，时代洪流席卷之下，小人物的颠簸命运才是它的核心。

但《借命而生》却自始至终没搞清楚，到底要拍悬疑还是要拍时代？

在导演反复横跳过程中，这个仅仅13集的故事，根本没有重点，处处是废笔，就连氛围感，也成为注水遮羞布。

剧集从某县城看守所展开，管教杜湘东（秦昊 饰）是看守所上下唯一的大学生，他的理想是调到公安局成为刑警，但所长不放人，千辛万苦留住他。

杜湘东不得志，整天摆烂，直到，遇见徐文国（韩庚 饰）和姚斌彬（史彭元 饰）两个犯人。

他们是六机厂的工人，因为偷车和打架斗殴被关。

但没过几天，就说他们背上了命案，车间主任李超死于枪杀，有目击者说亲眼看到徐文国和姚斌彬拿着一把自制手枪。

杜湘东凭直觉认为他们不是凶手，加上徐文国和姚斌彬也死不承认，让杜湘东燃起刑警梦，私下里开始调查。

不得志的管教，为了寻找真相，替嫌疑人翻案，是合格悬疑剧的开篇。

直到第四集，节奏急转直下，你才发现前三集的铺垫，都是白搭。

徐文国和姚斌彬被移交刑警队，但路上遭遇车祸，两人趁机逃亡，杜湘东一路追击，姚斌彬被捕，徐文国成功脱身。

而这，其实才是真正的起点。

所谓的“借命而生”，是姚斌彬偷枪吸引追兵，自我牺牲，让徐文国逃脱。

姚斌彬人赃并获，数罪并罚，被判处死刑，徐文国借了姚斌彬的命。

但如此简单的主线，被大量散乱的支线稀释，过度追求电影化，更压缩了原本就紧凑的叙事空间。

宝贵的前三集里，处处是不明所以的赘余。

杜湘东去相亲，认识了在肉联厂的刘芬芳（钟楚曦 饰），两人的爱情部分大书特书，水了不少集。

一会是杜湘东吃醋，一会是刘芬芳给杜湘东炖猪蹄，结局竟然还突然洒狗血，硬是生离死别。

看着看着你会怀疑，这究竟是迷雾剧场还是琼瑶剧场？

13集的篇幅，既想呈现前后跨越二十年的时代，又想铺垫好悬疑线，还想编织群像戏，甚至是爱情戏，几乎就是不可能的任务。

这已经不是能力配不上野心，而是创作者对原著不够了解，对剧集整体掌握不够清晰，对到底要拍什么更是一头雾水。

以如此的心态去创作，注定会处处不讨好，倘若全盘崩塌，受伤的还是观众。

02

悬疑剧？虎头蛇尾！

如果说《借命而生》所渲染的时代氛围，尚有可取之处，那么悬疑线可以说是一塌糊涂，直接对观众贴脸开大。

前几集还有心思以草蛇灰线布局，给观众留下些问号，到了第十集，则彻底放弃逻辑和拆解案件。

幕后真凶如同天降神兵一般自投罗网，一集里有半集都是他对着镜头自述杀人经过，从动机到杀人方法，事无巨细。

迷之操作，推翻了所有人的行为和努力。

杜湘东以管教身份调查，为蒙冤之人洗脱哀屈的孤注一掷成了笑话，姚斌彬为了徐文国的逃亡而牺牲成了犯傻，悬疑线的布局也成了废笔。

到了这里，情节发展突然上高速，连续几个时间轴跳跃，短则两年，长则十九年，没有任何铺垫和叙述，成了苍白的字幕交代。

原著中细细密密交代的时代变迁，也被潦草带过，徐文国摇身一变成了矿工，又莫名其妙发生矿难。

为了躲避警察，他钻进矿洞，遭遇二次坍塌，生死不明。

但再一转头，他摇身一变成了企业家，回到县城，高调复仇。

过程中本该有的艰辛和纠结，都不是一笔带过，甚至是直接跳过，完全把观众当傻子。

这丧失的不仅是情节上的逻辑，人设也全面坍塌。

徐文国作为白手起家的生意人，高调返乡洗脱哀屈进而复仇，但需要的具体证据、收购工厂的资金，都没有准备齐全。

这既不符合他逃亡几十年应该有的老谋深算，也不符合他原本聪明的技术工人，甚至能上大学的人设。

杜湘东在原著中对徐文国逃亡耿耿于怀，是因为两人逃跑是他的失职所致。

但剧集中把这段情节抹除，让杜湘东追捕徐文国20多年的动机已经相当薄弱。

至此，剧集已经彻底沦为四不像，既没有自圆其说完成悬疑线的闭环，人物也支离破碎，没有一个角色立得住。

到结尾，还要用字幕恶心你一把，告诉大家所有为非作歹的坏人都已被缉拿归案，接受了法律制裁。

陆川作为电影导演，在剧集把控上明显水土不服。

面对一个大体量的内容，他既不会梳理主线，取舍主次，也没法做到原著的现实深度与悬疑色彩之间的平衡。

他只会用炫技般的电影镜头以及矫情手段，来完成他一厢情愿的“艺术叙事”。

《借命而生》，以悬疑外壳包裹时代悲歌的剧集，终于虎头蛇尾，沦为一部四不像。

03

陆川？拧巴的矫情怪！

之前在聊《749局》时，我们曾经提到，陆川拍《749局》过程中，遭遇资金链断裂。

为了能把电影拍完，他去接拍广告和电视剧，自己贴钱，支撑后期制作。

现在看来，《借命而生》就是他“打工赚钱”拍《749局》过程中的一次敷衍之作。

前阵子第16届金扫帚奖曝光获奖名单，陆川和他的《749局》，已经包揽了最令人失望影片、最令人失望导演和最令人失望编剧，堪称“满载而归”。

这也是他继《南京！南京》《王的盛宴》之后，第三次获得金扫帚殊荣。

最近几年，陆川一直站在舆论的风口浪尖。

从炮轰《抓娃娃》之后抵赖，到包揽金扫帚荣誉，他完美呈现了，什么是嘴比作品硬，自己拍尽了烂片，还反过来怪观众不懂艺术。

的确，陆川也拍出过《可可西里》《寻枪》这些比较像样的作品。

但不知从什么时候开始，他陷入到极其拧巴的状态，一方面自诩“高质弱酸型艺术家”，想要坚持自己的作者性，看不上“躺着赚钱”的开心麻花。

另一方面，他又比谁都拼命，渴望证明自己在商业片上也能做出成绩。

这种割裂，存在于他最近的每一部作品中，不管是《借命而生》《749局》，还是之前的《王的盛宴》《九层妖塔》。

反复的拧巴与纠结中，陆川几乎错过了每一次自我提升的机会，他的思维方式和电影技巧，甚至价值观都是陈旧的。

这从《借命而生》中，对于女性角色的塑造上就能看出。

两位主要女性角色，无一不是为了爱情无脑付出的“贤妻”，既模糊了自我价值，也不太有主观能动性。

尤其是刘芬芳，在陆川的视角下，一方面表现她的果敢和勇气，一方面又让她对自己肉联厂女工的身份感到羞耻。

甚至于最后安排她在丈夫出差时独自在家大出血死去，成为杜湘东一辈子怀念的白月光。

无一例外，充斥着父权社会对于女性的意淫和想象。

时代在进步，而陆川却始终困于自己的世界里又难以自拔。

他就像是郁郁不得志的杜湘东，固执追凶20年，殊不知自己是骑着二八自行车，徒劳地追赶着时代的特斯拉。

陆川的拧巴，某种程度上代表的也是中国电影市场的分裂。

但票房和观众的取向，在不断筛选着作品以及创作者。

继续自以为是的陆川，迟早只会沦为被时代所抛弃的矫情怪，还不如，直接缴械投降得了。

来源：局外人看电影