摘要：前者是刑侦题材的“安全牌”，后者是职场逆袭的“流量密码”，但随着剧集播出，均出现口碑分化与收视争议。
这个四月是属于孙俪的。
时隔三年半，她的两部新剧——悬疑剧《乌云之上》与都市剧《蛮好的人生》前后接棒占据观众视野。
前者是刑侦题材的“安全牌”，后者是职场逆袭的“流量密码”，但随着剧集播出，均出现口碑分化与收视争议。
曾经的“收视女王”，陷入口碑滑坡的舆论漩涡。
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《乌云之上》开播之前，很多人抱着国剧“天降紫薇星”的期待，结果惨遭爆冷——剧集热度卡在8852，未破9000，远未达预期。
作为口碑在线的迷雾剧场作品，《乌云之上》因“悬疑感不足”和“剧情碎片化”被诟病，孙俪饰演的女刑警韩青也得到了很多负面评价，“全程冷脸”“瞪眼皱眉”“演得太过用力”……
中旬开播的《蛮好的人生》，以央视八套与东方卫视双台收视冠军开局、酷云收视率破3.2%登顶榜首，口碑却没有跟着打上翻身仗，剧中“伪造体检报告”“雌竞狗血”“刻板设定”等剧情，被保险从业者痛批“行业倒退十年”。
孙俪饰演的胡曼黎在发现丈夫出轨后，选择“试图色诱挽回”“拉小三跳河逼问”的桥段引发强烈不适，观众纷纷表示“价值观跟不上时代”。
不仅如此，《乌云之上》的“失踪搭档+复仇破案”模板，“完全是公式化创作”；《蛮好的人生》中“失婚失业+逆袭打脸”的设定，与《安家》和《理想之城》雷同，“职场女性角色重复度高，安全牌打多了，创新性不足”。
放在以前，收视爆冷、演技被嘲，这些情况很难发生在孙俪身上。
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孙俪的演艺生涯堪称“高开高走”。
2003年的《玉观音》，这部改编自海岩小说的电视剧，以平均收视率超10%的成绩，让她一跃成为国民级演员。此后，《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》等剧持续巩固她的地位。2011年的《甄嬛传》更是将她推向巅峰，创下双台破2%的收视神话，成为国产剧出海的文化符号，至今在各大平台保持着年均超10亿次的播放量。
在《甄嬛传》后的十年里，孙俪以低产高质的策略维持着“爆款制造机”的光环：《辣妈正传》首播收视破3%，《芈月传》创东方卫视12年收视纪录，《安家》更是2020年唯一一部双台收视破2%的剧集。
但这一光环在2021年《理想之城》播出后首次出现裂痕。
尽管《理想之城》豆瓣评分达7.5，但收视率始终徘徊在0.6%左右，被同期《山海情》《觉醒年代》等主旋律剧碾压。
对孙俪的大面积争议也是从这部剧开始。她饰演建筑造价师苏筱，常跑工地、戴安全帽、穿户外服，熬夜加班，与各种潜规则斡旋，“没有那么多的时间去关注外在形象”。于是，孙俪呈现出的苏筱，不修边幅，蓬头垢面。
一些片段和特写被广泛传播，网友纷纷感慨孙俪“荣光不再”。
本意是为角色服务，尽可能还原真实人物，不曾想置身舆论漩涡。后来接受媒体采访时，孙俪也表达过不解，“太真实，反而让人害怕，是吗？”
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这一次，网友对孙俪批评的声量更大。
孙俪的困境，一方面是行业变迁的缩影，另一方面亦是中年女演员生存现状的投射。
孙俪出道时，正赶上国产剧制播分离改革。
市场化发展开启，民营资本入场，大量电视剧如雨后春笋。
那个时期的国产剧题材大胆、风格各异。
孙俪挑大梁的第一部作品《玉观音》，放在如今，绝对是个尺度令人咂舌的故事。缉毒女警爱上毒贩，纠缠在三个男人之间，出轨、背叛、复仇……女主身上复杂与纠结，在今天的剧集里不可能出现。
遇到“安心”这个角色时，孙俪还不到20岁。之后，《甜蜜蜜》中革命年代的成分不好的女青年，《小姨多鹤》里辗转留在辽东的日本女人，《甄嬛传》里皇权之下从天真纯善走向权谋与黑暗的大女主。
每一个角色，都充满突破。
然而，影视行业飞速迭代。短剧、分账剧等新形式的崛起，稀释了传统电视剧的流量池。同时，年轻观众更青睐题材新颖、节奏明快的作品，而孙俪近年选择的剧本多偏向现实主义，与市场主流需求存在错位。
比如，《理想之城》聚焦建筑行业，虽制作精良，但职场剧的垂直题材难以引发全民共鸣。
而对于中年女演员来说，一是市场对她们的期待矛盾重重。观众既要求她们“去少女感”“直面衰老”，又苛责其“保养不及格”“失去星味”。
《乌云之上》中，孙俪的“眼睛外凸”“脸部发腮”“疲态明显”成为追击焦点，称她与《甄嬛传》时期的灵动相去甚远。
但也会有不少人替她说话，“40+的演员，颜值和能量巅峰属实已过。”“演技依然在线。”
二是优质剧本的匮乏，迫使她们在“悬浮”与“套路”中艰难抉择。
市场对大女主的想象，仍停留在“少女感”与“逆袭爽感”层面，而现实主义题材中，复杂的中年女性角色稀缺，即便如孙俪般拥有选剧话语权，也难逃在有限类型中重复自我的窘境。
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扛剧这件事，从来不是一个人的战争。
《甄嬛传》造就了很多优秀的人物和演员，一部好的作品成就一个人的同时，也成了她的影子。
甄嬛成就了孙俪，但甄嬛也成了一个观众可以时时刻刻审视孙俪的坐标。
安陵容的饰演者陶昕然曾在接受采访时说，经常会有人问我，你觉得你超越了安陵容吗？我会反问，市场超越了《甄嬛传》吗？
陶昕然对演员这个困境的思考是透彻的，“在那一类的电视剧当中，市场都没有超越《甄嬛传》，我自己一个人怎么可以，怎么能凭一己之力超越安陵容，《甄嬛传》是一个什么样的班底。安陵容的成功不是陶昕然一个人演得好。”
所以陶昕然给出的答案是：“对不起，我超越不了安陵容，但是我一直在超越陶昕然。”
孙俪亦如此。
甄嬛的成功，不只是孙俪演得好而已，是剧本、制作、演员等一个团队的成功和胜利。
孙俪这些年的作品，很明显能感觉到她在寻求转变和突破，塑造“另一个角色”。
两部新剧有褒有贬，但确实有别于以往。
她试图在《乌云之上》里以女性视角重塑刑侦叙事：女刑警的脆弱、执念与情感羁绊，为硬核案情注入人性温度。为贴近女警角色，素颜、短发，深入派出所体验生活，情绪上细腻入微。
《蛮好的人生》又是孙俪的另一种尝试，一个生猛的、“八爪鱼”式的“俗女”。
导演汪俊说，剧本调整了多次，在片方的原本设计里，胡曼黎的设定要“相对完美一些”，但孙俪主动要求，增加了角色性格上的缺点，给角色缝制了毛边，比如虚荣心、会撒谎。
“这个人物性格的毛边都出来了，一下子就变得很鲜活，而不是那种玛丽苏式的。我们一直在胡曼黎身上找她所谓的缺点。”
把人物缺点暴露出来，其实是一场冒险。但对于表演，孙俪一直是这样的。
关于扛剧，实际上折射出了影视行业里流量依赖与内容深耕的矛盾。
当韩国《苦尽柑来遇见你》以三代女性史诗破圈，国产剧仍在“贤妻良母”与“狗血逆袭”间徘徊。
市场需要演员扛剧，但如果“快餐式剧组”成为常态，编剧沉迷于“模板化叙事”，顶级演员也难逃“巧妇难为无米之炊”的尴尬。
扛剧，不是一个人的事。
来源：富贵街23号一点号