摘要：《成家》是由安建执导，虢爽编剧，秦岚、艾伦领衔主演的多元婚恋社会观察剧。该剧既有夏之光、卜冠今、黄灿灿、宋妍霏等新生代演员，又集结了赵子琪、田雷、张凯丽、郭晓东、刘芸这样的实力派熟面孔助力。

从开播即登顶CSM71城收视率TOP1，到如今连续多日占据酷云卫视剧收视率第一，《成家》的市场表现稳健，是近期少有的高开高走的国产剧。

《成家》是由安建执导，虢爽编剧，秦岚、艾伦领衔主演的多元婚恋社会观察剧。该剧既有夏之光、卜冠今、黄灿灿、宋妍霏等新生代演员，又集结了赵子琪、田雷、张凯丽、郭晓东、刘芸这样的实力派熟面孔助力。

安建导演此前执导过《安家》这样的爆款佳作，虢爽则是高分都市剧《我在他乡挺好的》的主力编剧，此番合作属于强强联手。

CSM71城数据显示，该剧于4月20日在湖南卫视首播后，单集最高收视率2.56%。剧中涉及的“杀猪盘”“婚托”“情感操控课程”等情节亦频频在社交平台上引发热议。

值得一提的是，《成家》也是近几年唯一一部聚焦婚介职业的电视剧。剧作以婚恋服务机构“思缔妮”为叙事锚点，通过婚介顾问这一职业视角剖析婚恋市场，呈现了当代都市生活中形形色色的情感困境。

在“反恋爱脑”盛行的当下，这样一部聚焦婚恋关系的剧集，为何仍然能赢得观众共鸣？

对多元婚恋观的真实呈现

近年来，大众对婚恋的态度呈现两极分化：一方面，“搞事业”成为主流，“恋爱脑”遭人诟病，谈情说爱似乎已然过时；另一方面，艺人、网红的感情生活却频繁成为公众议题，“彩礼”“婚房”等话题屡屡掀起热议，婚恋仍是舆论场上的流量密码。

正如网友那句调侃一样——“大人，时代变了”。若深究这种两极分化，会发现并非感情生活不再重要，而是人们的婚恋观愈发多元，对“爱情”“婚姻”的理解各不相同，相关讨论也就愈发错综复杂。

《成家》中的“思缔妮”婚介所正是这种多元现实的缩影。故事以秦天越（秦岚 饰）空降到思缔妮任职经理为起点，公司内部，各名婚恋顾问有着截然不同的工作理念；公司外部，各组相亲对象遇到的情感问题千差万别，好戏轮番上演。

雷蕾（王艺哲 饰）和刑天（王川 饰）这对00后“恋爱搭子”就很有代表性。在大多数人的固有认知中，谈恋爱之前肯定要先见面。而精神状态遥遥领先的年轻人，已经谈起了“云恋爱”：先在微信上聊天，聊得来就见面，聊不来连见面都省了。

就算是确认恋爱关系后游玩，雷蕾和刑天也是各玩各的。在他们看来，各自都玩得开心远比在一起共度一段时光来得重要。婚恋顾问叶朗（田雷 饰）对此不解，殊不知这恰恰是当代年轻人恋爱观的重要体现：“省心”为最高原则，拒绝任何形式的“内耗”。

日影《花束般的恋爱》中，男女主在校园恋爱时能保持精神同频，却在步入职场后渐行渐远；短剧《好一个乖乖女》中，女主面对男主的深情告白，回应“对不起，我实在爱不动”。本质都是对浪漫爱“祛魅”了，与其找浪漫，不如寻开心。

但上野千鹤子有言，“恋爱是斗争的平台。在恋爱的过程中，我们受到伤害，也互相伤害，借此艰难地摸清无论如何都不能让渡给他人的自我防线，以及对方那条无法逾越的自我界线。”

雷蕾和刑天都把自我防线画得太过靠前，同居生活果不其然爆发了矛盾。分手又和解后，二人领悟“爱情里确实容不下自私”。赛博恋爱固然省心，但只有现实的交锋才教会人成长。

同样，爱情里也不存在什么“经验主义”，周婷（宋妍霏 饰）和邱泽阳（于恒 饰）这对便是最好的例证。

周婷的父亲顾建华（郭晓东 饰）和妻子年轻的时候是“包办婚姻”，生活美满幸福，便想要在女儿身上复制这样的模式。但这世上最无法复制的，大概就是人的感情。顾建华大规模“招婿”过后，周婷反而一眼相中了父亲最不看好的邱泽阳。

邱泽阳没有光鲜的家庭背景、漂亮的工作履历，当然不符合顾建华对一位“乘龙快婿”的标准；但另一个角度看，他热爱生活、知情识趣，且没有性别偏见，心甘情愿成为事业型女友的“贤内助”，怎么不算是周婷的完美伴侣？

爱情是最高等级的私人体验，因此婚恋需求也最需要“量身定制”。这是剧中顾建华放下成见接纳邱泽阳的原因，也是剧外《成家》想要传递的现代婚恋观——真爱没有固定模板，它只能在两颗心的真诚碰撞中自然生长。

当然，除此之外的其他单元故事同样有温暖治愈的一面。剧中既刻画了银发群体情感需求、也有聚焦残障人士的婚恋平权等情节，呈现了不同年龄、不同群体的多元婚恋故事。

对女性境遇的真切关怀

编剧虢爽曾在采访中强调，“这不是一部催婚戏”。尽管《成家》的故事围绕婚介所展开，但婚姻并不是剧中人通往幸福的标准答案。

比如林可欣（沈梦辰 饰），36岁的她事业有成、外貌出众，是典型的职场精英；缺少恋爱经历，因此依然对爱情抱有浪漫幻想，较好的经济基础也允许她在择偶时更加理想主义。

但随着年纪的增长，女性的优秀非但不是加分项，反而会成为很多异性望而却步的原因，这是单身高知女性在婚恋市场上的普遍处境。

林可欣最初主动去相亲，是感受到了“社会时钟”的压力，似乎女性在30＋的年纪里不进入一段婚姻就会被视为“异类”。之后在冯清鸣（艾伦 饰）的“崩溃疗法”下，她又对自我产生了怀疑，从理想主义转向了一味地将就、妥协，接受了自己并不喜欢的郭铭山（周璞 饰）。

如果时光倒流三十年，或许林可欣真的会和郭铭山走在一起。但在当代社会的语境下，女性更有条件、也更有动力去遵从本心。最终，林可欣认清了内心深处的需求，选择与郭铭山分手，回到了自己更舒服的独身状态。

这同样是女性觉醒的叙事之一，不一定要“大女主”，不一定要有“爽感”，它只关乎真诚与勇气。对于面临婚恋压力的“林可欣”们来说，真诚地面对自我，才有勇气抵御外力。

秦天越也是如此。来宁州之前，她有个交往多年的男友杨浩宇（张陆 饰），两个人已经走到了谈婚论嫁的阶段。但在婚礼举办前夕，秦天越忽然提出了分手，这一决定让男友、父母都感到不解。

当一个女人决定结束一段关系时，人们往往会将目光投向那些戏剧性的理由：出轨、背叛或是激烈的冲突。但秦天越给出的答案却出乎所有人的意料：因为她无法在新家中挑选自己心仪的家具。

这个看似微小的日常事件，背后反映出的却是秦天越作为独立个体的主体性如何在杨浩宇及其母亲的强势干预下逐渐消解。

婚礼和家具究竟哪个更重要？其实都不重要，“女人可以因为家具分手”这件事很重要——它象征着现代女性对“自我”的觉醒与捍卫。

不管是回归单身的林可欣，还是努力找回主体性的秦天越，都是这个时代女性的真实写照。对于爱情与婚姻，她们追求的不只是物质条件匹配，更是价值观的契合与精神的同频共振。在新旧价值观的夹缝中，她们也曾彷徨摇摆，但最终都选择了忠于自我。

对现实议题的精准剖析

社交平台上的婚恋话题之所以能引发广泛关注，不仅因为它关乎个体的情感选择，更因其折射出当代社会的深层矛盾——从经济压力到性别话题，从代际冲突到价值重构，每一段婚恋关系的背后，都是一幅复杂的社会图景。

《成家》以敏锐的社会洞察力，将这种复杂性通过戏剧化的方式呈现，剧中每段情感关系都映射出世情百态。

前几集中登场的钱媛媛（刘芸 饰），满怀着对婚姻的憧憬去相亲，因而在恋爱中总是不自觉地讨好、迎合他人。

这份单纯的情感需求，落在有心人眼中却成了可乘之机。钱媛媛遭遇的“杀猪盘”骗局，不仅是个体的受害，更是对当下婚恋市场中情感欺诈现象的代表性揭露。

李乐凡（卜冠今 饰）与男友盛况（代云帆 饰）的婚恋冲突则更具现实刺痛感。相恋多年的两人，因婚房署名和彩礼产生裂痕。面对僵局，盛况及家人想到的解决办法是“未婚先孕”，利用孩子来逼女方一家妥协。

除了盛况一家的自私虚伪，这个案例还反映出了长期存在的性别权力不平等，以及社会和家庭内部对女性的“母职规训”。

剧中“今遇良缘”婚介所的“婚托”骗局和高价情感操控课程，同样取材于现实。当亲密关系被商业逻辑异化为可量化的技术资本，那紧随其后的必然是人际信任的崩塌。

而相较于那些明码标价的情感课程，现实生活中“标签化”的择偶标准更为隐蔽，也更为普遍。

《成家》最新的剧情中，无论是马杰（高晓攀 饰）因本科学历被相亲对象拒绝，还是聋哑人郑云峰（郭丞 饰）和胡小芸（姜紫辰 饰）恋爱遭到家长反对，本质上都反映了婚恋市场中根深蒂固的“标签筛选”现象。复杂的个体被简化为学历、健康等单一标签，“真爱至上”变成了“效率至上”。

这些案例共同构成了一面镜子，照见现代人在婚恋关系中的焦虑、矛盾与挣扎。这也恰恰解释了，为何在“反恋爱脑”成为情绪主流的今天，婚恋剧仍然不可或缺——《成家》不仅是一部婚恋剧，更是一部植根于现实的社会观察录。

作为一部都市剧，《成家》没有消解现实的锐度，而是以举重若轻的轻喜剧笔触，让观众会心一笑之余中思考：当两性关系变成资源博弈，当“爱情”这个古老命题被不断解构，我们应该以什么样的姿态去追寻幸福？

这种既清醒又温暖的表达，正是《成家》最珍贵的价值所在。

【文/王盼】

来源：影视独舌