摘要：在暴雨如注的，江边小城，泥泞之中，扭曲的霓虹光影，若隐若现；漂浮尸体的手腕上，系着一根根，正慢慢失去色彩的红绳——预告片里仅展示了三秒的这一画面，却瞬间把《目之所及》那笼罩着神秘氛围的面纱掀开了。

在暴雨如注的，江边小城，泥泞之中，扭曲的霓虹光影，若隐若现；漂浮尸体的手腕上，系着一根根，正慢慢失去色彩的红绳——预告片里仅展示了三秒的这一画面，却瞬间把《目之所及》那笼罩着神秘氛围的面纱掀开了。

当罗晋顶着蓬乱的卷发，从阴暗的按摩院暗室中缓缓地走出，；当王子文微微颤抖着手指，轻轻地摩挲着女儿的遗物，；当余男的手电筒光束，猛地刺破那混浊的江水。三股命运的轨迹，在刹那间猛烈地相互撞击，就这样把观众拉进了世纪之交的时空裂缝当中。

这不是普通的刑侦剧，而且而是用16集精悍的体量精心打造的人性显微镜，三位顶级演员正在用演技作刀刃般，轻松愉快地剖开悬疑外壳之下那更震撼的精神内核。

罗晋褪却了古偶男神那耀眼的光环，其堕落式的演绎，竟堪称是核爆般的突破。

在那污水横流的小巷里，他弯着腰，慢慢地咬着已然凉透了的包子。那些油迹，在他的胡子茬上闪烁着光，散发出冷冷的光芒。这个曾经因《鹤唳华亭》中所展现出的高贵气质而被众人熟知的演员，此刻每一个毛孔似乎都充盈着一种，就如同底层蚂蚁、被困住的野兽那般的气息。

而王子文于预告片当中，那一场没有台词的哭戏着实令人感到压抑：她紧紧地抱着小熊玩偶，蜷曲在雨夜的墙角处；痉挛着的肩胛骨，将丧女所带来的痛楚转化为了仿佛能够触摸到的利刃，狠狠地刺向观众的视网膜，让观众都感觉眼睛隐隐作痛。

余男用刑警制服那挺括的线条，将理性的轮廓勾勒出来。而且在眼尾的细纹之中，分明蛰伏着跨越了二十年的执念。

这场演技的修罗场中没有那耀眼的主角光环，只有三个破碎灵魂在真相迷宫中互相撕咬又彼此救赎。

不同于传统刑侦剧那种线性的推理，《目之所及》采用了记忆碎片式的叙事方式，让2002年的尸骸，而且还有1985年的日记在蒙太奇中产生共振，其实当观众刚刚以为抓住了真相的时候，新的血色涟漪却反倒在水面上绽开了。

这种具有颠覆性的叙事策略，就好像在观众的脑内安置了一颗定时炸弹；并且每一个细节，都仿若那正在倒计时的滴答声一般。其手法着实巧妙，居然能够让观众深深沉浸其中，仿佛置身于一个既紧张又刺激的世界里。

在首发预告引爆社交平台的同时，也有尖锐的目光，刺向华丽的袍子下的虱子：过于密集的隐喻，是否会造成叙事失焦？

三位主演的气场碰撞会否演变成演技内耗？

当看到余男持枪对峙的镜头，与罗晋焚烧证物的画面交叠之时，我们忽然惊觉：或许这正是主创的狡黠之处——以戏剧张力的过载，来模拟现实案件中肾上腺素飙升所带来的眩晕感。

这种充满冒险的美学抉择，就如同将观众放置在悬崖边的秋千之上；在恐惧与快感交界的地方，持续地洗涤着灵魂，轻松且愉快地在那边缘游走，仿佛在试探着什么，不过却对此兴致盎然。

当最后一帧预告，定格在江水吞没小镇的刹那，《目之所及》，已悄然完成，影视语言的诗性跃迁。

它不再仅仅满足于讲好那一个悬疑故事，而且其实它更是企图在罪案所遗留的废墟之上，重新构建起人性的这座巴别塔。

三位主演，眼波流转之间，我们看见的，不是演员在扮演着角色，而是被命运选中的容器，在承接那时代的伤痛。

这或许正是迷雾剧场最为惊艳的阴谋：用16集的篇幅，逼迫观众与自己的阴暗面进行对视。而且当屏幕熄灭之时，每个人都将带着那未愈合的伤口，继续他们的生活。

来源：西北大舞台