摘要：这次王宝强的电视剧回归又成了，他饰演的崔业是一个极具矛盾张力的“拧巴”角色。这种拧巴性不仅体现在他内外世界的割裂，更贯穿于其人性挣扎的每个细节，这也构成了一幅底层小人物在时代洪流中扭曲异化的悲剧图景，今天咱们就来聊一聊崔业！

这次王宝强的电视剧回归又成了，他饰演的崔业是一个极具矛盾张力的“拧巴”角色。这种拧巴性不仅体现在他内外世界的割裂，更贯穿于其人性挣扎的每个细节，这也构成了一幅底层小人物在时代洪流中扭曲异化的悲剧图景，今天咱们就来聊一聊崔业！

自卑与自负的撕裂

崔业的拧巴首先源于其性格中极端的自卑与自负的交织。作为围棋教师，他在专业领域有着超凡的才华，能精准预判棋局走向，甚至将围棋思维运用于犯罪布局。这种智力优越感让他产生“执棋者”的掌控欲，认为可以像操控棋子般规划人生。

然而，现实生活中的他却是彻头彻尾的失败者：被学校克扣奖金、妻子渴望逃离、儿子崇拜警察哥哥崔伟。面对哥哥的社会光环，他习惯性佝偻驼背、压低嗓音，甚至连在自己围棋的表彰大会上都被刻意置于画面边缘。

这种“棋局里的神，现实中的虫”的反差，让他的自卑与自负不断碰撞，最终催生出扭曲的自我认知——既蔑视世俗规则，又渴望被主流认可。崔业渴望超越哥哥，也渴望得到媳妇的认可，他更渴望得到儿子的崇拜，这些都在无形中推着他走向“深渊”！

理想主义者的现实溃败

崔业的拧巴更表现在理想与生存的不可调和。他最初坚守“士”的价值观，拒绝为钱故意输棋，甚至因原则性过强被同事和校长排挤。但儿子重病、妻子离弃等现实重压，迫使他将围棋的“劫争”策略异化为犯罪手段。

剧中，他用“征子”原理规划逃亡路线，以“弃车保帅”思维设计车祸，却始终无法摆脱道德负罪感。这种“以棋道践邪道”的矛盾，让他的犯罪过程充满荒诞感：例如深夜独自复盘棋局时，镜中倒影既像忏悔又似自嘲。

正如你看到的，崔业的每一步堕落都“让人揪心却又不得不信”，这正是理想主义者在现实碾压下精神崩塌的真实写照。他也曾经想挺直腰杆，凭着自己的围棋生活，但现实不给他机会，围棋没办法给他带来正常的收入，但灰色的可以！

家庭与社会关系的双重绞杀

角色拧巴性还源于其在亲情与社会关系中的错位。面对警察哥哥崔伟，他既依赖又嫉妒：接受哥哥资助时的手足无措，与策划犯罪嫁祸哥哥时的阴冷形成强烈对比。而妻子淑华对“逃离小城”的渴望，成为压垮他的最后一根稻草。

崔业试图通过犯罪重建家庭地位，结果却适得其反，妻子因为知道了他犯罪的事情，躲得远远的，而儿子知道父亲犯罪，甚至不愿意去探视一次。更讽刺的是，崔业利用围棋思维操控同伙金夏生，却反被这个“猪队友”的血迹线索暴露罪行。

这种“渴望守护却加速毁灭”的悖论，揭示了底层人物在结构性困境中的无力感。崔业试图救自己的儿子，试图挽回失去的婚姻，可越想抓紧流失的越快，到最后不但是妻儿的疏远，就连唯一的“伙伴”，夏生也因他而死！

表演细节中的拧巴美学

王宝强通过精准的表演将这种拧巴性具象化。初登场时，他缩肩驼背、嘴角抽搐，买快餐时连掏钱都局促不安；黑化后，癫狂抢夺方向盘的瞬间，瞳孔放大与青筋暴起形成病态张力。

特别值得关注的是眼神的层次演变：从被劫持时的怯懦躲闪，到布局犯罪时的阴鸷偏执，再到最终被捕时浑浊眼底的一丝释然。这种“收放之间”的表演，让角色的堕落轨迹既具说服力又充满撕裂感。

当他终于把手掐向媳妇的脖子时，那种对自我厌恶却又无法停止作恶的挣扎，堪称拧巴人格的巅峰呈现。其实崔业的拧巴本质上是转型期社会的镜像投射。剧中高饱和度暖色调复刻的90年代小城，充斥着功利主义对传统价值的侵蚀。

崔业的“黑化”不仅是个体选择，更是被下岗潮、医疗困境等时代阴影裹挟的结果。正如围棋术语“打劫”暗示的，他试图在生活困局中寻找活路，却陷入更深的道德劫争。最终，这个渴望通过犯罪“逆天改命”的棋士，反而成为棋局中的“弃子”。

完成了一场黑色幽默式的命运闭环。他的拧巴性，恰是《棋士》最深刻的现实寓言：当生存压力碾碎尊严底线，当聪明才智沦为犯罪工具，人性的复杂多面便在棋盘纹路间暴露无遗。

王宝强用二十年演技积淀，将这个游走于圣徒与恶魔之间的角色，塑造成中国荧屏上又一经典悲剧形象。全集已更完，如果你还没开始追，那现在正是时候！

来源：我是故小陶一点号