摘要：最近，孙俪的回归之作——《乌云之上》以黑马姿态闯入观众视野。这部17集现实主义悬疑刑侦剧自4月3日登陆爱奇艺迷雾剧场后，迅速引发观众讨论，目前爱奇艺站内热度值已突破8000。作为孙俪时隔三年半的回归之作，这部剧不仅承载着观众对孙俪稳定演技的期待，更以独特的叙事

最近，孙俪的回归之作——《乌云之上》以黑马姿态闯入观众视野。这部17集现实主义悬疑刑侦剧自4月3日登陆爱奇艺迷雾剧场后，迅速引发观众讨论，目前爱奇艺站内热度值已突破8000。作为孙俪时隔三年半的回归之作，这部剧不仅承载着观众对孙俪稳定演技的期待，更以独特的叙事结构、女性视角的深度挖掘，以及现实主义刑侦风格的呈现，打破了悬疑剧市场的同质化困局。

孙俪的演艺生涯始终与“突破”二字紧密相连。从《玉观音》中的青涩警花，到《甄嬛传》里的凤仪万千的熹贵妃，再到《安家》中的房产中介，每一次转型都带来惊喜。此次在《乌云之上》中，她饰演的东州市刑侦支队警察韩青，则是一次更为大胆的尝试。这一角色颠覆了传统悬疑剧中女警察常居于辅助地位的刻板形象。孙俪以“零滤镜”状态出镜：瘦削的面庞、突出的颧骨、疲惫的眼神，甚至因长期熬夜留下的黑眼圈，都变成角色真实感的注脚。拍摄中，孙俪拒绝替身完成高危动作，在雨夜中连续拍摄追凶戏份，单手倒车入库的片段一度登顶热搜。这种“去明星化”的表演，让观众看到了一位会因线索中断情绪低沉、却依然在雨夜泥潭中追凶的女警形象。

与传统悬疑剧不同，《乌云之上》采用“剥洋葱式叙事”，在首集便抛出碎尸案、警员失踪、毒品网络三条主线，第二集便揭示白小蕙并非死者，而是为病重儿子铤而走险的单亲妈妈。这种“已知中探寻未知”的手法，将观众的注意力从“谁是凶手”转向“为何如此”，进而深入对人性的剖析与挖掘。剧中反派也非脸谱化的恶魔：碎尸案凶手王学华对深爱儿子的白小蕙生出同情；脱下警服的赵文斌也隐藏着巨大的秘密；甚至偷电缆的目击者也在怯懦与赎罪中挣扎。这种复杂性让案件不再是简单的正邪对抗，更像是社会生态的微观镜像，折射出城中村生态、医疗困境等社会议题，使作品具有强烈的现实观照。

孙俪演绎的大女主作品我们之前已经看过不少，《乌云之上》则尝试为女性题材悬疑剧提供一种新范式。它摒弃了“大女主开挂”的爽剧套路，转而聚焦女警的职场困境：韩青既要面对男同事的隐性歧视，又要在追查内鬼时承受同僚猜忌，她会因为承受着巨大的压力和执念而几近崩溃，会因查案思路和重点的不同与队长争执，也会在最关键的时刻放下面子、优先案件的侦破。这种复杂多面的人物塑造，让角色得以真正立住。

这个春天，悬疑作品扎堆，《乌云之上》或许称不上完美之作，但它无疑为悬疑剧市场注入了一剂强心针。当行业沉迷于“开局炸裂、烂尾收场”的流量游戏时，这部剧用扎实的剧本、专业的制作、独特的女性视角和演员的全身心投入证明——真正的悬疑，不在于猎奇的血腥，而在于对人性深渊的凝视。透过层层乌云和重重迷雾，我们必将抵达真相的终点。

记者:任晓斐 编辑:徐敏 校对:高新 实习生:王乐

来源：济南时报-新黄河一点号