摘要：这四部作品在题材、叙事、美学和演员表现上各具特色，但是也从不同角度暴露出悬疑剧创作中的共性与困境，那么以下就从综合质量、创新性及观众反馈角度，对这四部剧进行排名与分析。

文/景然

2025年春季一开，国产悬疑剧市场就迎来了一场激烈的“四国杀”。

严格来说现代悬疑剧并非只上映了四部，只是相对来说从演员剧情和期待来讲这四部是年后重头剧。

四部分别是酷子的《沙尘暴》、爱奇艺的《黄雀》、腾讯X剧场的《棋士》以及同样为爱奇艺迷雾剧场的《乌云之上》。

这四部剧演员方面无论是王宝强还是郭京飞还是段奕宏亦或者孙俪都是绝对的演技派，因此将这四部剧做同期对垒。

这四部作品在题材、叙事、美学和演员表现上各具特色，但是也从不同角度暴露出悬疑剧创作中的共性与困境，那么以下就从综合质量、创新性及观众反馈角度，对这四部剧进行排名与分析。

这部剧属于起始期待高但是后期口碑滑坡剧，它节奏拖沓，期待的演技派孙俪罗晋表演都有争议，剧情逻辑上属于多线崩坏。

《乌云之上》以碎尸案、警察失踪案、毒品案三线并行开局，可以说野心还是有的，试图打造一个多线汇聚到一点的“硬核悬疑”，但是叙事太过散漫。

比如关键案件进展缓慢，线索如“挤牙膏”般零散，而重要信息常被冗长的回忆片段打断，导致悬疑氛围被稀释，观众情绪频繁跳脱，此外，感情线的强行植入真的很“降智”，与刑侦主线有些格格不入。

这也是大众对“娘娘”演技不满的来源，人设有点糟糕，一个相对经验丰富查案的队长级别角色经常陷入花痴状态，而且案子情绪波动都不大，一到回忆就开始变化，这个很不专业，至于罗晋几乎就是背景板的存在。

而且场景切换生硬，案件推进依赖巧合居多而非缜密推理，还有狠抓马的漏洞比如明明知道嫌疑人很可能在亲人旁边，却还要先打电话暴露线索导致白晓慧逃离等等。

可以说这部剧就是开播初期凭借孙俪号召力吸引关注，试图融合悬疑、情感与社会议题，但是受限于剧本打磨不足、导演把控力弱，最终呈现效果差强人意，导致口碑迅速分化，成为四部剧中争议最大的一部。

这部《黄雀》聚焦千禧年初铁路反扒警察与盗窃团伙的博弈，以“案件主线+角色前史”双线叙事，构建了一幅充满市井烟火的时代画卷。

“用江湖的切口，说市井的悲欢，剖时代的病灶”

这是作家兼编剧的王小枪创作这部作品的初衷，这部作品就是以反扒入手写扒手的江湖，写小人物的悲欢离合，在这部剧中郭京飞祖峰秦岚都演的很好，演技人设都是很不错的，剧情设计也可以，当然最后几集有点浮夸了，前面还是很不错的。

《黄雀》是以反扒为棱镜，折射出世纪之交的社会全景。

比如流动世界的困顿，这部剧以火车站作为最大叙事舞台，汇聚了打工者、票贩子、流浪儿童，就是他们面临的生存困境让这里成为了犯罪滋生的温床。

而其中自然也会将人性拆的淋漓尽致，反扒警察在“抓不完的老鼠”中坚守，盗窃团伙在“盗亦有道”与利益至上间摇摆，这一切也展现出了转型期社会的价值迷失。

而当时空转换，从蒸汽机车到空调快车，铁路提速缩短了时空距离，随后也加速了传统江湖的瓦解，可是随着时代发展当佛爷利用BP机调度犯罪时，就发现高科技已成为善恶博弈的新战场，而这就是赤裸裸的人性。

在角色上郭京飞饰演的警察与祖峰饰演的“佛爷”形成鲜明对峙，盗窃手法如“镊子流”“刀片流”等细节真实还原，被观众称为“反诈防扒教科书”。

总的来说这部剧让反扒警察、扒手、市井百姓形成多元视角，使得这部悬疑剧超越案件本身，成为了一部“小人物史诗，但是通篇看下来这部剧的案件推进稍显套路，缺乏突破性反转，然后有些也属实有些浮夸，尤其是结局，因此这部剧排在第三位。

《棋士》这部剧有些现代版水泊梁山的意思，故事将围棋策略融入犯罪策划，王宝强饰演的主角崔业以“弃子”“连环劫”等棋局思维设计罪案，这算悬疑剧的新意，但是纹理还是借悬疑案来讲述大时代对个人的影响。

王宝强饰演的崔业是一个天才，有着不一般的围棋天赋，因此也曾少年风光，然而这样一个曾经出彩的人，他只是规规矩矩诚诚恳恳可是却一事无成，甚至还妻离子散。

可是反观其他人，曾经用糖收买过自己的天才棋手早已下海经商，继续做着收买他人丧良心的事，可是却锦衣豪车，而李乃文饰演的王红羽，一个无恶不作的走私犯，结果又是先进商人又是招商引资的重点，还捕获了妻子芳心。

同样还有在崔业眼里已经做了他人赘婿的哥哥，他们这种崔业眼里“走歪门邪道”的人都过的都比自己好，因此当崔业知道儿子的病以及巧遇的一桩抢劫案后，开始黑化，从最初怀着善良之心劫富济贫到恶向胆边生，一步步丧失本性。

这部剧无论王宝强还是李明昊还是李乃文以及其他演员演技都很受认可，而且画质和光影美学也非常到位，但是很多人并不是很理解这剧到底拍什么，也不理解崔业黑化的根本原因，因此就觉得这剧看起来逻辑有些失衡。

这部剧其实就是通过小人物的黑化，用一种黑色幽默来讲述大时代的变革对普通人的大音响，剧组野心不小，呈现也还可以，但是不得不说确实这剧有些过多依赖巧合，而且有一定的逻辑漏洞比如开篇抢劫案。

几个抢劫犯的策划没有避开警局属实有些失智，剧情和细节把控略弱，相对来说这部剧的一些案情设计没有太过出彩的，有些拖拉，因此这部剧排第二。

这部剧发在酷先天弱势，宣传少，同期有《棋士》《黄雀》老实说对于这部剧期待值不高，然而期待不高的给的惊喜却是最高的。

在小景看来这部剧是《漫长的季节》之后拍的最好的悬疑年代剧。

这部剧凭借粗粝的西北美学与深沉的社会派悬疑，开辟了一种野性的叙事，特别有漫长的继承感，如果说《漫长的季节》算是一部时代的挽歌，那么《沙尘暴》就是以荒漠中的人性罗生门打开的女性悲歌。

这部剧用漫天黄沙与锅炉焦尸案交织的荒诞现实，撕开了中国现代化进程中边缘地带的伤疤，在满是东北宏大悬疑叙事中硬生生让“西北叙事”登顶了一次地域悬疑的巅峰。

《沙尘暴》的整个故事核心是西北小城库鲁县的熟人社会网络。

通过八年前后锅炉焚尸案牵扯出小镇中错综复杂的血缘、师徒、利益关系，形成一场让人不寒而栗的“小镇狼人杀”。

这是一部将“城乡撕裂”“资源枯竭”“女性困境”“人性挣扎”等多种社会议题在于乡土情深度绑定后呈现出的绝佳作品。

首先从剧中布景来看实拍全景，那些在无人机俯拍下的荒漠全景，简直是西北地域极致还原，可以说剧中可以清晰的看到甘肃酒泉、嘉峪关等荒漠地带的痕迹。

可以说用纯纪实手法呈现出了沙尘暴、戈壁滩、土房与羊群的原始粗粝，大漠沙尘，真的让观众身临其境。

从寓意上来看，那在风沙肆虐下的荒凉感更是与案件本身的压抑形成强烈互文，这种“尘土覆面”的视听语言，可以说是无比的享受，它不仅强化了悬疑氛围，更将环境升华为角色。

而从演员妆容演技上，人均西北人附身，被风沙吹裂的皮肤干瘪的嘴唇，吹出荒原红的土脸，而段奕宏饰演的基层民警陈江河，从演技上也以“接地气”的表演将角色的倔强与悲悯诠释得淋漓尽致。

而更为精彩的是故事的三个核心女性张佳宁、黄小蕾与李春嫒将刘盈盈、孙彩云以及程春这三个角色刻画的可谓栩栩如生，而惊鸿一瞥饰演王良母亲的黄婷婷也很亮眼。

可以说这几个女性角色组成了《沙尘暴》里绝对的王炸，恶劣环境下的生存困境资源困境都从最弱者，往往就是女性表现出来。

被当成欲望的发泄，被当成资源抢夺，被当成家族的牺牲品，从王良母亲到程春，到孙彩云，再到刘盈盈，女性卑微附庸无力无助，无论是程春那般选择被动接受还是孙彩云这般选择绞尽脑汁主动争取，在这片土地上终是一场空。

而刘盈盈和王良的弑父杀弟，让这部剧彻底到达了高潮，压抑中的大爆发，是悖逆是逃无可逃的鱼死网破，是对父权的绝绝一击。

综上这部剧无论尺度，光影美学，还是演员演技亦或者剧情还有表达深层含意方面都做的非常好，所以在近期当中排第一。

当然这部剧也有缺点，一个是追求真实摇晃的拍摄手法，一个也是有些堆积巧合，多线操作巧合就显得有些刻意。

其次中间的爆点高于末尾，降低了高潮的震撼感，王良母亲的一场杀戮放在中端减弱了刘盈盈的复仇，或许导演和创作团队是想讲她们跨不过去的轮回，但是就让剧情显得有些重复和强弱不分。

在这点上《漫长的季节》就做的太好了，没有多余情节，娓娓道来堆积情绪然后突然引燃爆点，干净利索。

所以才说一部完美的绝佳好剧真的太难得了，做到优质已经很是不易，而这部《沙尘暴》个人觉得是开年绝对的优质作品，其他的几部也都能到及格水平，其中两部算良好作品，已经很好。

而目前来看这四部剧平均集数20集左右，这样印证了悬疑剧“短而精”的趋势，当然《乌云之上》的拖沓是需要改进。

不得不说这些年悬疑剧真的占了质量的绝对中心，几个平台也是好剧频出。

可以说都在创作扎实的剧本，以及悄然进行着让人惊叹的美学革新，拍摄水平布景可以说真的有的质的飞跃。

但是悬疑剧的终极魅力其实仍在于剧情核心逻辑自洽以及更深的人性深挖，所以在未来唯有平衡类型创新与叙事严谨，才能让观众在“解谜”之外，感受到时代的呼吸与灵魂的战栗。

最后希望接下来好作品们都能争先而出，让大众一饱眼福。

来源：景然观娱一点号