摘要：这部剧原著小说和《人世间》一样，获得过茅盾文学奖，但改编的效果差距太大，隔着10个《小巷人家》。
白鹿的年代剧《北上》播完了。
这部剧原著小说和《人世间》一样，获得过茅盾文学奖，但改编的效果差距太大，隔着10个《小巷人家》。
剧情不行，主线不明，5个家庭的夫妻动不动就吵架，非常聒噪，台词也悬浮，为了上价值上高度生拉硬拽。
白鹿在《北上》里演的夏凤华是原著里没有的角色，人物性格、经历跟她非常相近，大大咧咧、普通家庭出身，北上当模特。
按理说这样的角色可谓量身定制了，本色出演就行，结果却是：在古偶里都不够的演技，在正剧里短板更明显。
《长月烬明》里和陈都灵的对手戏，《以爱为营》里被污蔑-靠美色上位-，她的表现被吐槽演戏总给人-小人得志-的感觉，在《北上》没那么严重，也还是会给人这样的观感。
曾在《周生如故》里被全网夸的演技，怎么突然就不行了，漼时宜和她本人形象、性格很不搭，为何就能演得好。
分析白鹿的演技问题，就能知道她为何会这样。
但凡要转型的小花，都会拿来跟赵丽颖对比，靠演古偶发家致富，转型演正剧，再慢慢到大银幕。
但小赵跟85花都不是一个维度，白鹿这样的小花跟她的差距太大了，没有可比性。
不过，同是于正公司的艺人，白鹿和许凯可以拿来比，经历都很相似，普通家庭出身，都当过模特，都被于正看中签约。
成名后，两人演技都被吐槽过，许凯演戏是情绪不够，被说面瘫，白鹿演技则太浮夸，嘴巴很使劲，一做大表情容易五官乱飞。
作为非科班艺人，两人都曾表示过想要有好作品，不过，一到现实题材的剧，从演技到台词都很需要去提升。
演员演戏要出彩，要吃透剧本，再用声台形表的基本功，把人物演绎出来给观众看。
我在学有声演播的时候，老师讲过备稿步骤：深入理解、具体感受、形之于声、给予受众。
让声音更有感染力的方法：感情运动、气随情动、声随情变。
这两点都可以迁移到表演上来，我以前写别的明星说过很多次。
对白鹿来说，她在剧本的深入理解和具体感受上，还不到位，比较浮于表面、甚至对角色的理解是有偏差的。
《凤求凰》里和同剧演员一起接受采访，说霍璇是男人，同台男演员听到她的解读，忍不住转身；
《长月烬明》里说演女主开大很带感，很想尝试罗云熙饰演的澹台烬，这种黑化的角色，旁边的罗云熙表情很耐人寻味。
她在《宁安如梦》里没有配音，是自己的原声台词，逻辑重音都不对，缺乏情感张力，比如跟太监对峙，让太后亲自问她的场景。
台词的重音，不是你刻意重一下、轻一下，而是在理解剧本的基础上，声音的自然呈现。
《北上》里，萨日娜、胡军这样的戏骨，听他们说话很自然，哪怕是欧豪，台词也比白鹿好。
剧本理解不到位，没有系统学过表演，当演员后碎片化学习的技能还没有内化成为本能，很依赖剧本和导演和配音。
白鹿现在的表演形式很像李少红说杨幂那样，，笑：哈哈哈，哭：哇哇哇。
要先动情，情绪变化之后，气息会跟着变，出来的声音才有感染力。
《甄嬛传》里孙俪的哭戏，哪怕没有声音，都很动人，这就是有情绪的哭戏，娘娘那会才28岁，也是非科班的。
至于她被饱受诟病的-小人得志-演技，我要开大，我要黑化，能演得很爽，是偏重于塑造人物性格，而不是理清角色行为背后的逻辑。
开大的角色，可以简单理解为霸总式的人物，特别有气场，一出来就能镇住场子，哪怕不说话，也会给人无形压迫感。
《艰难爱情》里的邓超、美剧《丑闻》里的女主，就属于这类，长相一般，在剧里演的都是开大的角色，他们就不会给人小人得志的感觉。
不管是极端 还是平常的情形，是需要逻辑支撑的，不是莫名其妙就来的。
《小巷人家》里鹏飞和舅妈的那场哭戏，演员石云鹏从开始语气平静回答舅妈的话，到当学徒的委屈、被工头欺负的心酸、拿不到钱还被骂爹妈没本事的愤怒、他的情绪是一层层递进的，最后才大爆发，不是直接就开大的。
白鹿在高潮戏份就很缺乏这样的层次感。
开大时歪嘴冷笑已经成了表演习惯，从《招摇》《长月烬明》《以爱为营》，在《北上》里，不是开大的角色，还能看到她-小人得志-的演技。
她不好的表演习惯已经形成习惯，需要通过经典小片段刻意练习改正，去细致分析文本，别人为什么这么演，人家每个字音、眼神、表情背后的表演逻辑是什么？
她对剧本的理解能力，比不上许凯，看他们《招摇》剧宣接受采访，说到如何准备，许凯说自己会琢磨角色眼神、动作。
白鹿说的是，每天会记下要拍什么，怕自己忘记。
密集拍戏让白鹿一直被追着走，没时间来思考、认真揣摩角色，对自己的认知也不够清晰准确。
《北上》被导演各种夸，说她很漂亮，是夏凤华的第一人选，演得不错，编剧夸她已经转型了，她自己也说，什么年纪做什么事，以后多接现实题材。
话虽如此，抛开客观因素，白鹿在里面的演技，远没有到转型成功的程度，她曾说过-轻舟已过万重山-，她才到万重山的入口。
其实在四普里，白鹿的条件最好，脸型可以走青衣路线，戏路很宽，前提是她需要好好磨炼演技。
相比许凯的清醒，说自己没有代表作，白鹿不太能认清自己真实的水平。
等她能演到《小巷人家》里周洁琼的吴姗姗那个程度，才能在现实题材里有亮眼的表现。
她的台词，练到《墨雨云间》里男一王星越和男二梁永棋那个水平，才不会只用嘴演戏。
这两人也是于正公司的，和白鹿是同事，但人家都是科班的，当时《墨雨云间》有个热搜，夸原声台词的4位演员是科班的，就有他们。
剧播完，梁永棋写男二的人物小传，从听觉、视觉、嗅觉、味觉来分析，就能看出，不愧是专业的。
白鹿在人物理解上，就要做到这样细腻的程度，才能摆脱-小人得志-式的表演。
白鹿的新剧《唐宫奇案之青雾风鸣》王星越是男一，《临江仙》梁永棋是配角，期待她在新剧里有更好的表现。
最后，回答一下为何《周生如故》里，白鹿演得那么好。
因为催时宜对白鹿来说，很好扬长避短了。
演哑巴，就不存在用嘴演戏的问题；有配音，人物情绪传达更有张力；原著作者就是编剧，剧情好；导演拍过《三生三世十里桃花》和《宸汐缘》，能力不错；跟男主任嘉伦有CP感；白鹿自己共情能力不错，哭戏好，这个角色情绪表现很内敛，不想别的剧里，直愣愣给情绪、大开大合。
天时地利人和因素占全了，所以成就经典。
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来源：影视大哼唧