《罗生门》躲雨的家奴碰见拔尸体头发的老妪，扒掉老妪衣服，逃走
《罗生门》通过家奴与老妪的相遇，构建了一个微观伦理实验场。暴雨中的罗生门既是物理空间，更是人性临界状态的隐喻。芥川龙之介以手术刀般的笔触，剖开了文明表象下“为恶辩护”的集体无意识机制，这一文学母题至今仍具有强烈的现实警示意义。
家奴
《大奉打更人》即便背上“面首”恶名，许七安也愿做“两姓家奴”
在观赏《大奉打更人》时，我们需要时刻保持清醒认知的一点，那就是剧中这个身负半个大奉国运的许七安，并非严格意义上的“大奉人”或“古代人”。
《罗生门》通过家奴与老妪的相遇，构建了一个微观伦理实验场。暴雨中的罗生门既是物理空间，更是人性临界状态的隐喻。芥川龙之介以手术刀般的笔触，剖开了文明表象下“为恶辩护”的集体无意识机制，这一文学母题至今仍具有强烈的现实警示意义。
在观赏《大奉打更人》时，我们需要时刻保持清醒认知的一点，那就是剧中这个身负半个大奉国运的许七安，并非严格意义上的“大奉人”或“古代人”。